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发表于 2018-12-11
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作曲技巧全面解析
0 }+ O' ~; z2 _+ o2 q; T( Z& r6 J6 `作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
6 @! Y/ A8 `' q$ o9 |两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
! V" C$ v# m6 a% p/ {3 Y! K# n2 j6 x1. 使用和弦加入经过音来作曲。 ( q u( V) z# ^3 W" p; T2 L9 b& v0 i9 R/ {
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ ! j7 l! _# P2 e1 u
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
+ }- k, H. H, i% g# \/ m如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! $ l+ y9 D( \* Q6 j$ m0 }
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。 ( ^( y' h" H1 Z
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
`% N% ^ o+ H' g! D* V如： 9 U: e) q8 t, [5 `8 q2 ]
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
$ S0 |! X% y+ `$ t4 S小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
/ s) k# ]+ j$ V c3. 使用各种特色音阶来作曲。 6 J k* K) m& E5 _- s) z- v
这一点，我要重点讲一下！ " ?8 J K* {, R$ q/ n5 Y7 r I
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
2 ]0 Q$ `5 I( X) T- W4 x4 `如：
* Z$ i( R' O: l3 o' T) O/ J$ |- Ta. 我国常用的五声音阶：
5 I6 C; I/ r/ x2 N4 _, q大调五声音阶： 1 2 3 5 6 * ?( H, Q' ?& j/ u: m. |+ L
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 : x: c) \/ o4 K0 A# B' W. F, k
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
$ N0 k# U. ~ N. ]c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
# G( w; G$ v# O3 h8 M1 l" [d. 自然音阶的各种不同的模式：
8 I5 d4 [6 y1 R1 i; Z7 ?爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
, _* _7 [2 y _/ w$ n% D+ |6 ]多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
" S! b/ i3 u* F3 J0 H, R佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
* ?9 R( S# L& s$ V, N+ m% E利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） - S. t6 o( ^7 T+ @* D. t6 ?
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
6 c7 }5 Z }% T洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
6 m/ ]5 N6 W3 D5 S+ e' m& \; m. [以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ # p9 }) b ~* c
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
6 I2 ]' \+ a! o. `f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ( A- O& n1 k# d7 Y* ?! X( ?, B$ J
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 ; t3 Z+ M* l: Z% l5 u# t
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
/ O+ X8 H# J( E; A! Oi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 ' @$ j6 s* h* s, M% {
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
4 q/ N1 i( m" ]' X7 b+ [6 qk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） # D7 K8 h9 U# H7 O$ C/ ~( g1 w+ v/ q
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
1 ?; _7 {3 B( P. |( a$ em. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） / K6 o& g( v7 Q' o
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
. q4 J8 e0 G* Ko. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） 6 ^$ w: N; g. v! i2 A
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ; C$ \% ^7 i4 E2 x ]7 h+ d+ L7 R
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 M3 @. H2 h# o0 y1 H% X; Mr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
# l" u6 M% ]6 e6 s4 J- S4 G. q其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！! S2 l, g: W$ f6 N e% R1 O: v( q
5 c% M& r9 \5 I% S8 t
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 7 w/ r' v& _1 Z' |+ K; G; l* e& k
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ " W6 B* ]" q9 b! A8 {
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
" ]4 z8 \, v" ~1 H, X5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
& Q5 B9 a- F+ P' E* c0 I也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
0 ~$ {, S- C. A: l3 V8 S' b" b模仿读音作曲的秘诀! ( s- H; j) o0 l$ t# V9 z. \8 H
秘诀,两个字: 好听! + ^0 m2 w8 E9 [: c& T, K3 B
随你们的心情去写!
# }9 ]& t# q$ N具体地说:
3 H" ]9 v0 ~- G8 l/ L( J* O) g汉字有四种读音: / a1 O, q" h0 Q7 J
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
3 l* {1 f$ p8 R; e7 A! ]2 A9 N如用于为歌词谱曲的话： 9 k: l3 X9 I9 U3 y
比方说：
9 ]1 a% D: F# j) y" I' Y6 l第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ * k( r! z$ m2 v8 y" H" i# P$ B9 c
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
& y: `+ ~( j. ~* d. p+ V' n; G如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ / d9 y* T, _0 [" ?0 S/ X
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！ 6 o) l1 ~6 X" S9 M2 j4 h$ o+ w
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ |
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