|
|
配器法篇5 i" C1 o* T, ]3 m6 c, |
5 D6 w E8 }/ [% V 配器法 orchestration( p {% H7 h% F- ?, u
3 {8 w0 |2 T/ U9 E, T9 M
配器法是一种乐队写作的艺术，它包括两大内容：乐器法Instrumention、配器法orchestration,前者重点研究管弦乐队各种乐器的的性能，后者研究各种乐器的组合与搭配。我认为，一个从事作曲的人士，都应有一定的乐队写作能力。7 j+ H7 u/ K) ^- C# k+ p' D( Q
" h% g) F9 a% W- L7 Y; |; o 我最喜欢配器课，比如在学习乐器法的初级阶段，老师为了让我们更好地掌握竖琴的性能，它的音域、最佳表现音区、特殊的演奏技法等，就把管弦系的优秀竖琴学员请来，为大家示范演奏，这等事令我们激动不已。3 Y0 p$ Q/ c$ }! [6 @" s
# _% Q- W: I/ e+ f 学习乐器法是从弦乐的小提琴开始的，我学的很轻松，因为我是拉小提琴出身，很容易理解提琴家族中各类乐器的音域、演奏技法等。然后学习木管类乐器，再学铜管类乐器，最后学习打击乐器与部分常用的一些色彩乐器（不在管弦乐正规编制中的乐器，如：管钟琴、木琴等）。乐器法学的不好，就可能在我们的作业中犯很多初级错误，如把一个音符写在有三个降号的低音谱表下加一线上，而让低音提琴来演奏，或是把旋律分配给不能胜任的乐器等。0 ^8 `+ Z m1 O& y. }9 `
; Q/ u5 @* @& A, a) C( B* S# e
学习配器法也是从弦乐开始的。记得最初的作业题是把一些钢琴小品改编为弦乐合奏，老师为我们选的作业题大都来自柴科夫斯基的《儿童钢琴曲集》。在把钢琴谱改编为乐队谱时，原谱的低音声部很有说头的，如踏板延音的乐队写法等。钢琴的音响是一即发触，然后慢慢衰减，而弦乐可以演奏一个“笔直”的声音，如何在配器上演译好原作，是很有些讲究的。蔡盛通《管弦乐编曲之艺术》很实用的书，讲的就是如何将钢琴音乐改编为管弦乐的各种手法。
+ @$ |3 n0 T: |% d9 S) x% m: h0 Q# _2 t. R
除了要在理论方面掌握好配器法之外，配器的技能要在大量的的实践中练就。比如，我们学习配器法时，很少能接触到歌曲的管弦乐伴奏谱与一些小型器乐曲的总谱，而在后来的工作中，这些都是创作的主要内容。这就要在实践中不断地摸索研究、积累经验。我参与了多部歌舞晚会、舞台戏曲、曲艺、广播电视节目的作曲与配器，采用过管弦乐队、民乐队、电声乐队、各样的混合乐队，还制作过大量midi音乐。在这些实战中，除了配器，和声、复调、曲式方面的知识也充分地得到的用武之地。8 P) ?( q% l1 U1 I* P
+ @9 Q% d( @, k$ x. Q5 d
& B! |. E+ d: A$ _4 _1 L2 P
5 U, Q9 n" }/ ]: ]# }3 { 我的配器书有：; _; M* V2 o" X* a/ L
$ f0 g3 N7 H+ Y; @
5 ]& w& I& [6 T5 r4 o9 O1 P& d8 V
Q+ Y4 X; M; D* ?3 e$ j0 d4 K0 t柏辽兹《配器法》上册! ]" n/ t4 R6 k* y1 \
8 ~0 _3 d+ F- `& x: z辟斯顿《配器法》
) e: `7 d1 d( O2 V; @+ q0 v) h0 \% X0 z% L: S+ ?# {4 u, \
李姆斯基《管弦乐法原理》第二册
' \# ~1 C% N- `% n) I2 W* Z m- o
瓦西边科《交响配器法》二卷上册
5 ]& h" Z( E `4 S5 V# E' S! x4 ?
# B/ B4 R0 @+ T; L, C. N6 }瓦西边科《交响配器法》二卷下册2 a! G2 l/ l, p9 |- X9 n$ j9 W
# l, X2 T9 ]5 I$ s i# U
沙一马《现代乐器学》上册
# w! F1 f. Z+ p' Z: a% m. D( H' @; h5 ?. [( k& _3 C* m! B
沙一马《现代乐器学》下册
' R, L- H' T5 a% ~: l7 E, q1 N) P- Y* @7 j" u- r* W6 A9 N
蔡盛通《管弦乐编曲之艺术》
' t6 _1 u- h+ G/ H& J
8 J- E7 _9 [ t$ L2 ^熊冀华邱正桂《管弦乐总谱读法》. b8 U- y7 }8 [. D1 K. n' p( n
3 y7 s; \2 w2 p% x5 s高鸿祥《配器法基础教程》$ d& T( T/ \4 ~; v& M. L
6 Q, q. d* N5 K, S9 Q5 m% n
钱建明《通俗歌曲演唱与伴奏》0 A; @5 y7 O; T- M2 l6 A8 D
% Q) C& E0 y- F+ o
梁广程《电声乐队配器法》
. T8 Q( `1 j; b3 n$ @; x( G4 s+ D2 K; V" g' w; ?/ {; k
许 民《电声乐队配器实用教程》+ Q) a; ?. m/ Z6 f- j; ^
6 W. k! ]' V4 N4 E* f9 X, n
徐 源《轻音乐编曲法》上册
, j1 ~- T) A+ ?- [$ G: r+ W& P$ {) Z( g& a6 Y
李民雄《民族管弦乐总谱写法》2 o& K/ { E1 _3 ~
$ ]4 D( X' f! ^8 F! c
梁广程潘永璋《乐器法手册》( y1 b6 J0 G; P( ^/ a, u6 }
9 G K6 D) a0 N. W
营原明朗《西洋乐器图说》+ t( W* B! g% E; t; [" O+ M7 e
) }7 a- @3 H9 V! A/ Y( b" h0 c: \0 Y
5 y. T* c9 h( C) I I7 ~
! K+ @- q* o- Q V. n8 n
记得还有一本16开的配器法书借给一个学生，他的名字我都忘记了。李氏的《管弦乐法原理》上册，NN年前借给我的一个好友，有机会可以要回来的，他现在搞一种助听器，与声学有点关系，但不用学配器法。还有一本电声乐队的配器法书，很薄的一个16开本的，可能与其它类非音乐书籍“鱼目混珠”了，有时间找找。
( ]) p, {+ b/ u/ l/ I0 K3 z
+ H: b9 i3 L, ^$ t6 Y 配器法在我的音乐创作中还是很派上用场的，但很少有机会为大型的管弦乐队创作器乐作品，好象只有一、二次，为本地电视台成立写的开幕曲，是由省一级的管弦乐队演奏的，用了几年。还有与别人合作创作的歌曲由我配器，是一军区歌舞团的管弦乐队伴奏，可能还有二、三首由省台播放的每周一歌由我配器，省团伴奏的。而为小型管弦乐队，民乐队或电声乐队写了不少的乐曲、舞曲等，都是舞台节目。也为朋友们搞了不少配器，这些都是配器匠之类的活，好听都归功于主旋律的作者，不好听常常归罪于配器。现在配器匠的工作有时也有一个好听的称谓：编曲。4 E" c8 [4 G% `1 u9 F4 \0 k! O/ _
. ]5 [& _! N9 g' O5 j' t& z
有了电脑音序软件后，配器法可以轻松学习，轻松实践了。有好的音源，不论是硬音源还是软音乐源，你就拥有了一个“仿真乐队”，实际很多音源都采样自顶级高手，他们由你在音序编曲软件上，按一定的配器原则，甚至可以打破传统地，支配其演奏。这样，可以随时听到自己的编配，随时改动，最后还可以在音频软件上处理一下，刻录到光碟上直接送到剧场、录音棚或电视台。虽然这些被数字化“描绘”的音乐，只是形似不是神似，不那么人性化，但节省了很多其它资源。& }% D, q0 ^5 f$ X `
1 B4 d7 ~, k8 S5 u) k8 \1 R 从配器的书籍谈到配器，罗嗦的多了点，主要由于自己曾是个配器匠人。 |
|
[复制链接]
发表于 2008-6-21 17:07:55
楼主