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琵琶
结构组成：由头部、颈部和腹部三部分构成： 头部：包括琴头、弦槽和弦轴； 颈部：包括山口、相、琴枕和琴颈； 腹部：包括品、面板、复手、琴背和琴弦（4根）。
使用材质：头部、颈部多由红木或牛角、象牙、玉石等原料制 作；腹部面板多为桐木或柏木制成，品多为竹制或牛角制，琴弦为钢丝弦或尼龙弦。
乐器特色：最重要的中国民族乐器之一，属于弦乐器族内的弹拨乐器类。琵琶自唐朝时期基本定型以来，还不断经历一些小的改动，其音色、音量和音域也随之变动。琵琶的音色清澈、明亮，中国唐代诗人白居易的著名诗句“大珠小珠落玉盘”，形象而生动地说明了琵琶的音质特点。其演奏技巧相当复杂，不同的演奏技巧可以模仿许多声音效果（如潺潺流水乃至战场上的人喊马嘶等等），十分逼真。
通常为独奏乐器。在中国民族乐队中，琵琶也是极为重要的旋律乐器和伴奏乐器。另外，在以苏州评弹为代表的许多中国地方曲艺中，琵琶也是主要的伴唱乐器。
音响是音乐表现中最基本的东西。而音质的刚柔和音色的浓淡、明暗等的对比,则是音乐语言动听与否的重要因素。一位优秀的琵琶演奏者是非常注意发音的。音质的纯净和音色的优美是表现乐曲内容的前提,是获取艺术效果的重要条件。我们有时常为一些演奏者虽具有不凡的气质、激越的情感,但因缺乏优美动听的音质、音色致使演奏不能取得完美的效果而惋惜。
个人认为应属二胡音质的范畴,是对二胡音质的一个最简明的评价要点之一。
人们常常说某把二胡声音”发干”，具体体现为声音发空、发散、发涩、发僵等等，就象有些人讲话听起来单调、干瘪、不悦耳、不中听，缺乏感染力。分析原因应该是该把二胡发音中，高音频占有份量偏大，高音频振动偏强等，因为高音频的波长较短，高音频的衰减快，给人一个两音间断层衔接不紧仿佛“上气不接下气”感觉，所以让人感觉二胡所发声音短促乏后劲，缺穿透力、缺感染力.
人们常常说某把二胡声音”发闷”, 具体体现为二胡声音发音沉闷、滞重、含糊、迟缓等等。就象有的人讲话，听起来深沉、苍凉、浑浊、不清晰。仿佛给听的人一个阴森森、毛骨悚然的感觉.(电视电影中常见，现实生活中也有)，分析原因应该是二胡发音中低音频占有的份量偏大，低音频的振动偏强等，因为低音频的波长较长，低音频的衰减慢，给人一个两音间衔接重复仿佛“后浪压前浪”感觉，让人感觉二胡发音迟钝拖沓，闷浑浑，含糊糊，慢缓缓。缺少激情，缺少爆发力。
“润”。就是二胡发音中高、中、低音频分配合理，有机地溶合在一起，协调地发挥出来，把二胡特有地音色与恰当的音量合适地展现出来。
“润”。就是使二胡发音更具有磁性, 更具有感染力,更具有亲和力，让人觉得二胡发音很有“油水”感，是二胡的表现力与穿透力的具体表现，使人们在听的过程、在拉的过程更加愉悦、更加入境，就象有些人讲话让人感觉很中听、很吸引人、很打动人，很能调动人们的心理活动，彼能让人们跟随着一起悲、喜、哀、乐。这样的讲话功底，在一些高水平的播音员主持人身上最能体现，也最有例证。
“润”。二胡发音效果的一项基本评价要求, 提高和发挥二胡的“润”，个人分析理解因素有三点：一是二胡的制作，这是关键，主要是制作工艺、技术、制型、材料等等，最能体现制作师的制作水平及领悟水平，因为相同的材料不同的人制作，制作出来的二胡相差甚远。二是二胡的调试养护，通过人们的合理的养护调节，合理的配件搭配(弦、千斤、琴码、音垫等)，运用对症下药方法，取到一定的扬长避短调节作用，提高二胡的“润”。三是演奏者控制力，这是一个弹性、可塑性的演奏技术的体现，依靠演奏者的技术调控能力修饰二胡的发音缺陷，提高二胡的“润”。
选择购买二胡时要注意其发音的“润”，特别要注意新琴发新的“生”味与“润”味，好的二胡新琴发音虽“生”但不缺“润”。因此从制作二胡来说，非但是简单的各种制琴原料的堆砌集合之物，而应当是通过运用科学的技术工艺，将各种制琴材料优选组合，发挥最佳效果，是制作者精、气、神的结晶，是“悟琴之道”的具体化体现。所以来说人们二胡的“制琴之道”也是“悟琴之道”；人们的“买琴之道”也是“悟琴之道”；人们的“拉琴之道” 也是“悟琴之道”。
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发表于 2009-9-29 12:55:49
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