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发表于 2006-7-30
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原位I、V级三和弦的连接
3 F. E- X8 p9 p 和弦连接中声部进行的一般规律; a6 Y' p4 @* {
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使3 P8 E) J6 Z1 R0 R
音响富于音乐的生命。( Z _ J& s. i2 [6 I
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先+ X9 c4 n n' f: h0 B& f8 }, ?0 ^+ g, O
研究和弦连接中声部进行的一般规律。
+ p* L& }# P& v. l+ _1. 单声部的进行
; g+ P$ M& w+ H& F; O5 u9 f从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：. T) o0 o6 \ Y/ O2 O4 Z
上行——由相对低的音级向高的音级运动。2 B: J: [; b; ?! N
下行——由相对高的音级向低的音级运动。8 P! |+ |0 J, j* A5 E9 I" z3 X& t( E8 T
保持——同音重复或延长时值。
) {9 C" Z! t+ v& i8 V声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移1 u2 G# }' E4 @. ?
动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
- C1 q8 B5 z' y4 r$ T" }旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。* r& J& {& G& e6 W8 T `
平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。; m' p* p6 x3 m& r. N
2. 两个声部的进行% q; Z) H: _+ C" f# C |. |4 K0 `% ]- ^
从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：# m. D& [+ Z& j0 ~/ c
同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:
" h& p- r q/ C/ m, i; |例193 m3 A _) M( J( C0 J9 s1 M. x
平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
% t# {" I% u0 h! C/ @例20
3 _5 h/ ~; n, _4 P1 |* p) x斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
6 G" w8 P# n7 ?9 y7 p如：, f2 X2 N5 d) D4 k
例21( y4 |# o; ?( `7 Q
反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：) _1 X- K+ Q( y
例22# _4 F# s/ `6 N' }
就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求
* h% W# O& A9 Y得和声结构的平衡。
. Y5 q% j: [, v3. 四个声部的进行- Q; ]- k% w) ?- v0 p! w5 L+ y7 K) W
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
+ a o( V' i9 V. ]例230 T' i. C* r/ p" p' d
在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度+ G) l+ ~ ~5 P
的进行，应当避免。9 B+ ?% H% k' { m5 |
例24
* F: a' a. S5 }: N0 |声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超
4 {& p4 u+ ^& S5 R- }4 I: Z5 n8 n越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。! I2 `, g9 ~' Y5 J. O3 `3 V
例257 p8 M2 U( F# ?
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部0 \; L0 r5 y! G" j
的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。& N4 p6 T# b! c- U) d- S% n. M
例26; q4 X, S- l; n! b6 b6 x: ^, z
上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区) i1 g: U8 n. t2 a) k
别，四部和声习作中亦须避免。( z3 e) L: {" b, L5 y3 f
二、I、V级三和弦的性质
! d& g; K. |7 |( L* f$ eI级三和弦即主三和弦。
8 A9 ~% i" v9 F4 X0 W4 T* X0 M( ] H主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
3 m/ O' k0 ~) K% |- T级上的和弦之功效。
1 B! u7 A# |( R4 m- \$ O0 W% L2 ?大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中. H: a2 N- ~( j8 c8 Z! M; I$ v3 C
起着明确调试性质的作用。
; h+ D+ j0 d2 M% ]5 t例27
4 s; [1 `1 M7 z. FI级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
# O0 l( R1 J* q1 D7 e a+ rTonikafunktion的缩写）。3 I1 `+ R2 I- x4 r6 u( u! B/ G w
V级三和弦即属三和弦。* r5 O1 Q% ~8 @ P. m; @! X+ Q, r6 u
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
+ t( k8 t3 h. P6 U音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。7 g5 L. v' n+ W' q
V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
" u5 F3 _' g. `例28 \5 y) A! e* a; j# Q- o
V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语% j$ D! _$ F) c) F- ?
Dominantfunktion的缩写）。* m h" j; @; m% K
和弦音的重复与省略：
- M% y3 y3 G0 \8 q8 V1 pI、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
" o- q! G2 S$ ^& |复；五音既可省略，亦可重复。- w. ]) \9 B% m$ a
三、I、V级三和弦连接的意义
5 g" Z- F( B& Q. C0 V- T通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地 }, z$ ^! h9 V6 y: E
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。: {! d, W3 f+ J) k
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。9 q; Q* B* z8 s1 F
I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
$ X; W! y* O' s) \' J乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。" T+ |, Y0 n+ L" Z3 C; j/ q
例29. F0 i. u* }9 y8 z
V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐9 r# H% `. X& h. @) x; Z# V1 y
思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
( I- g0 M' q6 L' l1 x9 j3 O; p例300 e) o+ _1 Q' K( M9 u: x
如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采* ?8 a- n* D* `! E
取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。) o8 h. ~' _# p5 l8 V. E
例31
& K. c6 |+ T8 o0 n4 j四、I、V级三和弦连接的两种方法
/ H+ j1 f- e! R. d$ r# W, ` n和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没$ L. o2 g9 b7 t
有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。3 o5 [$ E- {1 U3 T0 N: q% e
I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声2 ~/ W" q0 O: ~0 H8 C
连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。
$ A4 Z+ \3 ]. F& [原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向2 |, |3 l3 V* D2 R/ c2 C
而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
' ^" d8 G! A9 X" A- j: [例33$ R4 G$ \& Q. a, C- G
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
7 v5 J' L# s5 n3 g( \: H4 }8 k旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。$ G1 f8 h6 u. X. \/ ~8 _
五、三和弦键盘指法（B）+ Z; p9 r; G& H8 d# T7 U
在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指
; g f: m5 r, A2 d8 `/ G/ z法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：( u: u" J/ z+ T6 }" B" e' J
这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点8 K2 \' ?" N: c& Y* @
归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理
$ e; G+ N" a2 e9 @, i) F; Z提示信息：
0 K7 A+ |6 ]3 ^' M. D原位I、IV级三和弦的连接
& `, Z+ i7 Y% v7 r; n$ h5 r各级的变化和弦- y4 m9 W0 C1 X7 B' D
和声教程之和弦编配篇
, j+ H: q! a4 P6 |7 u初级和声的和弦用法
" w+ q& U5 m) i* p) Y+ R2 x教你写流行歌曲-3 跟着和弦写旋律* `+ Y8 R# a, V9 ?
教你写流行歌曲-1 常见部分和弦进行 J; W l% o1 w1 G6 ~4 s/ l& g; y
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2 y* w$ z* D' X8 J" V/ y$ H. t, N吉他配和弦的10大错误观点0 E7 n* X5 \" T
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