钢琴即兴伴奏核心-怎样为歌曲配和声

2006yp

经常有学伴奏的朋友问我，怎么为歌曲配和弦！

+ K4 e! Y& Q5 P! G0 o* \  p  }这个问题比较的大，因为要配和弦之前，你至少得有一定的和声知识，除此之外你还需要有一些基本的音乐识别能力！
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可能有的同学具备，有的没具备，但是不能因为不具备，就不配对吧！

* T9 g5 J. o/ L, t% |本文章，从一个比较浅层的角度，来带大家尝试一下配和弦的初体验，希望通过今天的文章，能够对你配和弦起到一定的抛砖引玉的作用。

配和弦的程序

$ E% b2 C5 K7 z" `我们知道，无论是民族歌曲，还是美声歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小调式写成，当然也有一些非大小调写成的歌曲，这个不在我们今天的文章范围。
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% I# \1 z% a# _* e, V0 }# B$ f那无论是大调还是小调，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成一首曲子的主要和声序进的基础，如果这理解不了，可以把他理解成一间房子的柱子横梁一样，就是主框架的意思。

6 K, i# T( U) l; F  a; W0 a4 K掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声了。正三和弦的转位形式以及其他的副三和弦，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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总之，为旋律配和声的一般程序是：

1.通过分析旋律，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。 　　
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* p# X( ?; M8 c: {2.确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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当然这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
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- r0 R/ A/ j# G- J3 L$ w& J% `) R这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。 　　

- t3 ^: e- n$ L. @% \  S0 X和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。

( K; T+ _! {+ J- w( ?9 y1 K一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。

2 Y4 _; g+ k  J4 k: j' ]* ?  ?9 Q  g与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。

还有就是和声的低音设计，低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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% m& Q- a" Y; O, _- z8 [低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 　　
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适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部要以平稳、流畅为主，这是四部和声两个内声部进行的基本原则。

/ E* w; f. O: |6 E* }! u. c此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。
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9 X. w+ k; `. @+ G* D有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 　　

+ k* o& m3 c: N# D5 f还有就是终止的编配

一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 　　

2 L# T7 N5 W5 R9 E5 U; f6 G9 g+ o在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 　　

( W7 [$ }1 U! S. N, `8 m9 z; A人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。

) e! Q" l/ p2 x形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。

( ~4 S9 y+ I, U8 M终止的类别和应用
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- e6 D7 w( ?5 \3 d+ b0 n  a终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 　　
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6 |7 m" [) G2 L* n1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。

  G: i! ?( Z4 n! R' ~7 q: b从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 　　

* g% p8 b" e( ]% |/ I" c. _(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
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(2) 中间终止(半终止)这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。
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(3) 补充终止，有时在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。 　　

2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 　　
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3 X: S' L# @0 A7 P(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。
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更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。

这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。 　　
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6 C1 ]/ ?5 ~8 u% l5 k8 e凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。

(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。
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凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。 　　

5 N7 S* e0 L1 Y  |/ Z在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。 　　
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3.语义分类 　　

) ], c) O( S+ _$ G/ ~3 _1 {8 u4 [各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。 　　
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2 Y  M- }! V8 \1 b( ~7 b1 ]按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 　　
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$ T2 h1 a: ~, ]# g( r凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 　　

2 b$ {; K, L( r3 r5 o5 u" q: `从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。

2 c% A& A7 D0 B  v3 P( z写在最后

配和弦是钢琴即兴伴奏的一个重要环节，但是如果你配出和弦不会弹，我想谁也没有学习配和弦的动力，建议大家先学会看着和弦功能谱能够弹奏，再去学习配和弦，你会动力十足。

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