对话 DJ SAMA' ｜在巴勒斯坦地下演出中诞生的世界级 TECHNO 新星

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对话 DJ SAMA' ｜在巴勒斯坦地下演出中诞生的世界级 TECHNO 新星



DJ SAMA’ ，一名来自巴勒斯坦的地下 DJ 新星，她出色的表演与她的文化背景大相径庭，她正在迅速的成为世界上屈指可数的 Techno 超新星 DJ。

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# [+ W2 Z  B* d从在 Ramallah (拉⻢拉)的地下派对演出到登上世界的舞台， SAMA’ 那极具凝聚力与积极向上的 Techno 音乐超越了国家的边界，并且证实了音乐具有凝聚人心的力量的格言。




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- D0 H" l: B1 a# p+ q听说你还是孩子的时候就开始 DJ 了?
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+ T  w3 R; B$ j5 D$ V- v# G我 13 岁就开始接触 DJ 了，我爸爸说是 9 岁。我过去会放收音机上播出的任何音乐。阿拉伯音乐，流行乐，人们在生日会上听的歌或其实任何⻛格的音乐。在过去那时没有很多的 DJ。我们有婚礼 DJ，但非常贵，所有如果在生日会或任何没有 DJ 的时候我们都会放收音机上的歌然后争先恐后的把自己的 CD 放进去。
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在最开始只有电台音乐，但在这之后发生了暴动，所有音乐总是中途总是会播发:“爆炸新闻，上帝知道发生了什么。”


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. \  q, H8 _8 K* d& @2 b所以我们开始录 CD 然后把它们带到派对上，大家都抢着要放自己 CD 的音乐。之后我决定:“我要放我选的音乐。”我爸爸经营了一个活动策划公司，他有音箱和播放器。所以我经常从他那借设备然后为我的朋友们放歌。
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所以你当时会用 EQ 这些效果接歌吗?

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! C4 h2 m+ ?7 Q我 19 岁的时候才开始学习这些。过去只是要有音箱和播放器这些设备。这个部分对我们来说才是最重要的。那其实并不是真正的 DJ 或做音乐这些，我们只是需要一个放音乐的人。


1 E/ C% b. N0 `. L我当时甚至会到舞池中跳舞，然后等需要换歌的时候就上去推一下音量换下一首歌，之后在回去跳舞。
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我第一开始学 DJ 是在我第一次去 Club 的时候。在巴勒斯坦并没有 Club，但我当时在Beirut 上学，之后就开始去 Club。当时我就说: “原来我不是个 DJ ，我不知道他在干嘛，我只会按播放键和推推子。“

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. `+ l# w( C. j2 q' X$ x) t所以你在 Beirut 接触到了 DJ，然后回到了巴勒斯坦。你的首演怎么样?你都放了什么音乐?

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哈哈，非常差!第一次我带回了一些根本没人听得懂的音乐，也没人喜欢。在我学习了声音工程和音乐制作之后，我更想向人们分享那些音乐因为我当时已经在约旦放歌了，而不是巴勒斯坦。


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0 [( M: T- q, ]! ?# n' V! L在我 DJ 了一时间后，基本上就是破财和生气，然后我在拉⻢拉遇到了一个女人，她刚从海法搬到拉⻢拉，之后她盘下了一家酒吧并做的很成功。她说:“来我这里放歌吧，我会做起来的。”她跑到海法带了很多人和 DJ 过来，经营的很好。当时舞池大概有 80 人在跳舞，很成功并因此在海法与拉⻢拉之间有了人脉。





那么在最初的把人从海法带到拉⻢拉是不是就是你事业的起点?

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有一部分是，在海法，人们对电子音乐相对更加了解。他们比我们去欧洲或旅行的频率更多。对我们来说，大多数人对电子音乐这方面基本没听说过。我第一次听到 Tehcno 是在 2008 年，这很疯狂。当我遇到这个酒吧老板的时候，她说:“我知道这群人爱听这个。”然后她安排了从海法到拉⻢拉的大巴⻋。
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  ~! }& i( t8 ~$ j当拉⻢拉的人们去到我们的派对时，当他们进入 Techno 派对的氛围中，他们好像也能听懂了。所以在这之后老板又办了一场派对，然后又一场，然后是全天音乐节。然后从此就慢慢火起来了，之后就时不时就会有组织者找我，现在我们有团队啦!我可以尽情的去派对了!



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3 K. A, P$ }" e7 t, u, K  _& X% y8 [你的音乐都是从哪来的?

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我很沉迷网络。在⻉鲁特，我也结交了许多当地的 DJ 朋友。所以我就有得到音乐的路子了，大家都会互相分享，我在约旦的老师也会给我音乐，我也会在 Beatport 买音乐。
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在一开始一般都是互相交易，交换，从对方的电脑里拷⻉到 CD 里。因为在⻉鲁特，你可以买到 Michael Jackson 的 CD，但你买不到 Techno 音乐。
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在不久之前我才知道有柏林 Tehcno 和底特律 Techno。人们会来和我说:“你放的柏林 Tehcno 很酷!”我会说:“Oh Cool ，我都不知道这个。”因为在 Beatport 上我会听所有音乐，如果我喜欢我就会买。
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% M4 N- s7 k. V% T但我知道了这个事之后，我发现我应该去了解一下什么是柏林 Tehcno，所以我的第一次活动是在欧洲法国，在我演出之前我去了柏林。我就说:“在我欧洲演出之前，我需要知道什么我到底在放什么。”因为很明显我放的是柏林 Techno，但我从没去过柏林。

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( P' W$ Y. ]! N4 `' i在辨别⻛格这方面我还需要用功，我不喜欢在这方面吹嘘自己，因为你也知道很多音乐的⻛格都是混合的。
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. D( P& s9 m/ E- j/ z9 L说到流派，现在的拉⻢拉有它自己的音乐⻛格吗?



我们有很多很棒的制作人，他们都有被各界邀请过并且有自己的⻛格。比如说Muquata’a，他就有属于他自己的声音。我们在高中的时候他就是一名说唱歌手，现在他致力于设计很棒的 Glitch 音色以及去大街上录音然后再制作成音乐。然后还有 BrunoCruz，他主要做 Dub-Key 这种⻛格的音乐， 他们还会在表演时跳⺠族舞。还有 Zenobia，他主要做 Shaabi 音乐，就是那种很躁的电子流行乐。所以这些人的混合组成了我的家乡⻛格。对我个人而言，我在成⻓中学的是⻄方音乐，古典钢琴。所以我不太喜欢阿拉伯的音乐和乐器。所以我不会在我的音乐中加入这些声音，或许会有一些⺠族鼓，因为我喜欢。
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: P& m$ r0 D3 L9 S& i+ _: C) v不把自己定位成阿拉伯人「对于音乐而言」，并可以打破这些成⻅是很好的。人们也不会想把他们自己的文化完全丢掉，而是将两种音乐文化融合。
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! M7 s- F$ n& Q/ c. ~" t. l, t" y你认为这次演出的主题有多大程度上是针对“巴勒斯坦人”的? 或者说只是另外一个主题?
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6 Q2 ~1 [% y$ O8 n0 v" o; z) @就和以前其他的主题一样，让人们结识彼此和享受当下。但也为了那些想要逃避一些事的人们。你知道在巴勒斯坦，人们的生活很糟，所以我们会试着让生活正常一点，保持正能量并好好生活而不是发疯。跳舞一直是一个很好的选择，然而在巴勒斯坦人们也很喜欢跳舞，并且会跳很⻓时间。所以跳舞与我们的生活息息相关，战争也一样。


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' @* s: J0 d; S# N0 d我希望我们能用音乐阻止战争。地下文化总是与广泛的政治活动和社会活动相关联。比如柏林与柏林墙，乌克兰的的亲欧示威。
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  q# W8 X& Y- f5 \4 J$ e/ r音乐一定程度上是由战争孕育出来的。一战诞生了黑胶唱片，爵士诞生于冲突年代，音乐⻛格也因战争而改变。Tehcno 诞生于柏林。我经常开玩笑说第三次世界大战要来了，然后音乐就会发展，所以我为此很激动，任何事都变糟糕了这样艺术就崛起了!
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) w  ^! s! w4 p0 m2 W这是真的，每一场战争除了艺术会被广泛流传其余都会被摧毁。当人们受到压迫时，人们倾向于用另一种模式释放。在某个节点上你必须要找个释放的出口，而音乐就是一个很健康的释放窗口，不然全世界就会互相残杀，这是个很悲伤的事实。

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在这次的活动中你对自己的⻆色定位是什么?
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  K7 k0 [7 Z2 W) J" y其实昨天我做了一个邮件采访，他们问我，“作为巴勒斯坦的第一名女 DJ 是什么感觉?”实际上这次活动并非国际化，但就是发生了。活动本身和参与的人们给了我很多，你无法想象。


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! a. j5 p4 p3 _. o0 ]- i7 Z活动在一定程度组上成了一个新团体，然而我也想为他们做一些事。


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我给自己的⻆色定位是一个可以帮助团队的人，我也在尝试去做，以在派对中演出，做讲座的形式或任何形式。我有时间就会来。人们会把他们的 Set 发给我让我给反馈，有时候这会让我花上近一个月去听，但是我会听!如果我有时间的话为什么不呢?
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当你在给反馈的时候你都会注重哪些地方?
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这取决于个人。有一个孩子给我发了他的作品，我给了他一些接歌方面的建议，我总是会看他们打碟。还有一个人，我告诉他不要去想任何效果，只专注于 EQ 并仔细钻研这一方面，然后再钻研滤波器，一步一步来。
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: j0 Y# H# I8 l# k" k其实我很爱去派对，我也爱 DJ 但我更爱派对!在巴勒斯坦，有时候我会放 8 个小时的音乐，或者我会只是去派对并跳到结束。人们都在跳舞而在工作的同时也在尽情跳舞，但我仍然需要保持专注。
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但是现在，在巴勒斯坦的时候我可以只是去派对啦! 兄弟。。在新的一年我们有一整个 DJ 团队和 Tehcno 舞台。完美的 12 小时。
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; p9 _; @* ^( N5 O听你这么说感觉你对你的 Set 的细节把控度很高，你会事先排歌吗?
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' d: g# p% F  k# B会做一些计划，特别是在两个 DJ 之间的时候，或者开场。我会先想象我想做什么，然后如何将气氛推到上一个 DJ 开始时的气氛，或者从他们结束的地方开始，做一个过场。

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我会做一个歌单，每周都买一些音乐，然后为晚上的演出选歌，也会把我的设备都带上。现场听众非常重要，有时候你会发现现场的感觉不对然后你会⻢上换别的感觉的音乐。所以我会有一个大概的计划，但你不知道现场会发生什么。我喜欢至少确定我的前两首歌，因为我一开始会紧张，要保证所有事都在运作。想着“我要开始放了。”我通常会事先准备至少五个可选择的方案。


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* C/ O+ P/ G0 p0 _3 H* E同时我也很注重结束曲的选择，我喜欢让音乐讲故事。所以作为 DJ 我会很专注于这方面。所以是的，我很注重细节。
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我看到你用的是 TRAKTOR KONTROL F1，你也会做采样吗?


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是的，都是我新专辑中的采样，这个“新专辑”已经说了快一年半了!希望我最近能完成它吧。不过这张专辑中包含很多真声采样，一些乐器，人声，氛围声，以及一些⻜机和汽⻋的音效。我放的最多的就是这些⻜机和汽⻋的声音，还有⻦叫声。如果你在我的演出中听到汽⻋驶过，那是我的 Set 中的音效。。这是因为我的声音设计背景，我做过电影音效。所以在音效方面我很感兴趣。
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! K/ p; |: J6 Z7 t8 U# p' ~你用这些音效的频率多吗?
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- b. Q" Q1 D5 H% a非常非常多! 一直在用! 特别是⻦叫声，有时候我会弹一些旋律与其搭配。⻜机和汽⻋声更像是噪声。。我可以用它们来做衔接。。打开滤波器。。
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你一直都是用 4 Decks 的吗?

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* d* F$ z. L2 K& Z% f0 o( S; J+ J是的，至少会用到三个。第四个有时用有时不用，取决于当时的音乐和声音元素的多少，或者下一首歌有多差。如果我需要切歌用这些噪声就能很快做到哈哈哈!
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3 _9 G! u. O2 k9 Q+ z9 s5 F你也会用到一些效果吗?

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我用的最多的是延时和⻔限效果，我仍然在学习这些效果。这对于工业 Tehcno 很管用，但对于旋律 Tehcno，制作人们已经加了太多这些效果了。
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; r8 D8 c0 o8 }/ G如果音乐中缺少一些一些元素你可以加进去，但如果你买了这歌，它一定已经很完美了，你已经花了这份钱，就别画蛇添足了。这是制作人花了好几个月做出来的东⻄，放出来就好!



2 s) M% W6 w- \* g9 S* ^! e我不喜欢制作!如果我要跳过一些部分，我会跳过整首歌因为那是别人的歌，就这样!


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1 Z4 y8 `" h. n% }" S* ^让我们用一个最经典的问题收尾，DJ 对你来说意味着什么?
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9 |$ e0 B5 p6 n, S; I4 y2 l4 lOoooh ，免费的派对? 哈哈。我认为这是关于分享，建立人与人之间的连结。它意味着解放，释放音乐，表达自我。