音箱基础知识

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家用什么音响好 揭秘选购音响的误区



随着电影、音乐等行业的迅猛发展，人们在网上听歌看电影也越来越普及了，而且更多的人希望买一套好音响来满足自己耳朵的需求。但由于对这个行业的不了解，导致白花了不少钱当学费，还没有得到自己理想的效果，那么今天为大家说下在选购音响的几大误区，可千万别在当冤大头了！







选购音响误区一：品牌决定效果？



很多刚接触音箱的朋友，由于了解的不多，觉得品牌知名度高的音响就一定是好的，其实并非如此，以一些索尼、飞利浦、三星、LG等大品牌来说，他们都在相应的行业里做出了较好的成绩，但是在音响这个行业里，他们的音响离好的效果就相差甚远了，也没办法满足大家的耳朵。







俗话说：术业有专攻，这些在音响行业之外非常有名气的品牌，但在音响行业中却败的很彻底。音响行业里也有被大家所认可的品牌，如B&W、Dynaudio、BT-audio等，这些专注于音质的音响品牌，只要上耳一听，你就知道为什么要选择这些专业做音响的品牌了。



选购音响误区二：功率决定音质？



有些商家在向大家介绍音箱的时候，经常会说到我们音箱的功率有多么的大，音质就很出色，其实这种说法是不准确的。音箱的功率和音质效果其实并没有直接的关系，比如有的音箱铭牌上标明是100W功率，这是指音箱的承载功率，意思是说只要不长时间输入超过100W的功率，音箱就不会损坏。我们还可以看到爱HIFI音响网的旋木HIFI音响功率标为20W—200W功率，这个是指建议的放大器功率范围，即推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。







还有音箱的一些其他参数，如信噪比、阻抗等，都仅代表着这个音箱的一些硬性指标，跟音质效果并没有直接的关系，如果你看到哪些商家以此说事，那么你离被忽悠不远了。



选购音响误区三：多功能设计是未来趋势？



电声技术的发展已经历了百年的时间，而相比其他电子技术，电声技术的发展是相对缓慢的，而且音质的提升时需要长时间的研究和尝试来实现的。现在很多音箱厂商选择了从功能上加以强化，数字解码、遥控甚至触控操作，来强调这些是未来的音箱趋势。这类的音箱价格通常都比较高，并且有足够大的利润空间，这也是为什么很多商家喜欢推销这类产品的原因。







其实音响的本质在于追求音质，而不是那么多花哨的功能，如何使音响的效果更好，这才是我们应该关心的话题，未来音响的趋势也必然要跟音质效果挂钩，所以消费者在购买音箱的时候，应该多注重效果，而非功能。



选购音响误区四：单元多效果好？



我们都知道喇叭单元是将功放送来的信号准换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能。但是真的就是单元越多，音箱的效果越好吗？其实则不然。







音箱具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用一高一低（或中低）两只喇叭就够了，这样一般的箱子会造价高一些，因为单元在设计提取上，重点放在高音和中低音单元上，单元性效果上更加突出。以BT-audio 铭爵 这套音响为例，它的落地箱就采用了一个高音和一个中低音两只单元，这样在高频和中低频两个频段的效果会更加的突出，并且采用镜射对称技术，增强了声音的定位感，使这套音响的效果更上一筹。所以并非是一定是单元效果多就好。



选购音响误区五：钢琴漆工艺不可轻信



音箱的外观设计已经成为了用户选择音箱的时候很重要的参考因素，特别是在音箱的表面设计上，很多厂家和经销商在广告上甚至打出了钢琴烤漆的旗号，以彰显音箱的高档品位。







其实钢琴烤漆在制作的工程中需要经过多到复杂工序，最后经过高温烘烤，使漆层固化。从钢琴烤漆的工艺过程，我们可以看得出如果想在音箱上实现钢琴烤漆，优质的板材必不可少，而且成本也不会低于千元。以爱HIFI音响网的PGⅢ音响来说，外观采用的是钢琴烤漆工艺，经过十层以上的喷漆打磨而成，外观现代时尚，摸起来手感光滑润泽。



总结：以上几点是大家在选购音响的时候比较容易进入的误区，对于不了解音箱的朋友很容易被商家所忽悠。希望大家在选购音箱的时候根据我们提供的建议，多进行比较，买之前也可以到爱HIFI音响网看看大众网友的评价，选购音响不是一件容易的事情，也希望大家可以买到实惠又称心如意的音响。



影响音响音色的四大要素



中国音响发展到现在已有20多年了，音质的好与坏到现在还是没有一个很明确的标准，基本上还是靠大家耳朵听，用户的反映，最后的结论（口碑）就代表这个音响的好坏。音响不管是听音乐、唱卡拉OK、还是蹦迪，其音质的好坏都主要取决于四大因素，在这说一下个人观点，因本人水平有限请大家看后多多指点。



1、信号源



功放的作用就是把微弱的电平信号源放大输出给音箱，然后由音箱里的喇叭单元的振动的频率快慢来发出各种频率的声音，也就是我们听到的高、中、低音，如果信号源有杂音（失真）或通过压缩以后丢失了某些信号成分，通过功放功率放大以后，这些杂音就会放大的更大，丢失的成分就放不出来，所以在我们评价音响时用的音源好坏很关键。



2、器材本身



也就是说功放要信噪比高、有效频响要宽、失真度底，音箱有效频率要宽、频响曲线要平坦，频响能达到20Hz--20KHz的音响可以说是很不错的，目前一只音箱能达到20Hz--20KHz+3%dB的是少之又少，市面上有好多音响说高频能达到30甚至40KHz,这说明音响品质是在不断的进步，但是我们正常人的耳朵超过20KHz以上的信号是很难分辨出来，所以追求一些我们听不到的超高频也没必要，只有频响宽曲线平坦才能逼真的再现原声，功率方面就要看使用面积的大小而定，要成正比，如果面积太小功率太大，声压一大就会造成太多的反射声，使音色变得浑浊不清，反之则声压不够。功放功率比音箱功率在阻抗匹配时最好大20％到50％这样低音会结实有力些，中高音层次会较清晰，声压大时没那么容易失真。



3、使用者本身



有些人买音响是为了摆设，有些人是为了欣赏音乐、还有一种是为了显耀，简单点说如果一个人如果连高低音都分不清楚的话，能听出什么是好的音质吗？除了会听还得会用，有些人音响装好后，安装技师调好效果简单讲讲，结果是有一天不小心谁好奇去动了一些旋钮，效果大家就可想而知了，这里并不是说要懂什么技术，就像我们开车一样起码要弄懂各个开关、按钮、旋钮是什么作用，才能发挥这个车的性能和使用安全。



4、使用环境



大家都知道空房间没住人时，击掌、说话时回音特别大，这是因为房间六面没有吸音材料或吸音不够，反射声造成的。音响也一样，如果吸音不好放出来的声音就不好听，尤其是声音稍大就会很浑浊刺耳，当然有些人说家里不可能搞的象专业试音室一样，其实只要下一点心思、花点钱就能搞好比如：在面积较大的墙面挂一幅刺绣图画有好看又吸音，玻璃窗挂厚一点的棉质窗帘，在就是地面上铺地毯，哪怕是地面中间铺一块装饰地毯效果都会出人意外，如果要做的更好可在墙上或顶吊一些软性不光滑的装饰品，既美观，又减少反射，一举两得。



音响功放应选用多大功率的



在一个音响系统中，要用好功放确实不是你所想象的那样简单，真有必要探讨一番。



一．选用多大功率的功放？



大凡在选用功放前，首先碰到的问题是选用多大输出功率的功放，这不但关乎一个音响系统所能达到的效果和稳定性，而且关乎系统的造价。大家知道一个功放的输出功率有很多种表示方法，有额定输出功率、音乐功率、峰值功率，他们之间可以相差数倍，有的相差十倍，而且这些输出功率的数值跟负载阻抗成反比，即负载阻抗越小，同一功放的输出功率越大。理论上，阻抗减小一半，输出功率增大一倍。现在我们来定义功放的额定输出功率。所谓额定输出功率是指在一定的负载阻抗下（通常是8Ω）及一定的谐波失真下（根据厂家给出的0.1%或0.3%等），在输入端馈入正弦波信号，在输出端负载上，获得的最大功率，利用公式P=U2/R求得。这里要提醒大家注意的是，虽然定义功放的额定输出功率是一件非常严格的事，但有的厂家在宣传时还是不那么严格。有的以小负载时的额定功率作为标称值，有的甚至以音乐功率或峰值功率标注。大有误导公众之嫌。这就要靠我们利用掌握的知识及经验来判断。



其次，在一个厅堂内如何来选功放？在实际应用中，我们一般不会直接选400W输出或800W输出的功放。因为功放输出的大小，对我们关心的在厅堂里声音够不够响，实在不是一回事。系统的功放输出的功率，从类型来讲，有是的推全频主声道音箱的，有是的推拉声象音箱的，有的是推舞台返送音箱的，有的是推超低音音箱的，数量、作用相差很大，同时又与所推的音箱的灵敏度相关，另外，还与厅堂的声学环境有很大关系。这么多因素对声压级大小（通常说声音响不响）的影响，我们可以用一个公式进行量化表征：W=10（LP-LS+20lgr）/10LP：测试点（音箱辐射距离处）要求的声压级dB；



LS：音箱灵敏度dB，由音箱参数给出；



r：音箱到测试点的距离m，也称音箱辐射距离W：单只音箱所需的推动功率我们就可以以此为根据，进行合理的确定功放输出的电功率大小。这里要注意的是：公式一般确定的是，主声道功放的输出功率。舞台返送音箱可以按主声道功率的30%-50%确定，超低音功放的输出功率可以按主声道功率的100%-150%确定，辅助音箱的功放功率可以按主声道功率的50%-100%确定。绝不可以采用毛估估，凭想象来确定。如果以这种方法来确定，其后果要么浪费（功率选得过大），要么达不到效果，极易造成功放的损坏（功率选得小），除非你非常有经验。



如何用好音响系统中的功放（二）



二．如何判断功放的好坏对于一台功放，很多人往往不能判断其质量优劣。仅凭厂商提供的指标往往大同小异给人一头雾水，凭价格呢，在有的情况下也并不是价高就一定来好货。今天笔者就来谈谈如何从实际使用时的情况来判断功放的好坏，当然用仪器对指标测试另当别论。



拿到一台功放，我们可以简单地从以下几方面来判断：



1. 外观、包装一台功放外包装，首先要看包装盒是否正气，印刷是否精美，信息是否完整（规格、产地、通过的认证等，）然后看包装的防震填充材料是否是环保型的。那些包装完好、合理、环保的，可认为是好功放。



2. 功放的外观看面板表面处理是否精细，外壳板材是否厚实，螺丝、螺丝孔位是否精确，旋钮、接插件、文字印刷等是否准确、清晰。如果都是比较好的，也可认为功放质地不错。



3. 打开功放看环形变压器的体积、重量是否与标注的输出功率相匹配，外观是否粗糙，再看滤波电容是否为正厂产品，容量、耐压是否足够（一般容量在10000uf 耐压在100—200v）布线是否清晰、合理，尤其是大功率管：一看其数量，随输出功率增大，大功率管数量可以从8只到24只配置甚至更多；



二看其封装形式，是否为金属封装，塑封的就功率来说略小点；



三看是否是知名厂家的产品。



4. 判断保护电路看保护电路模块是否较为简单，正规的保护电路具有过流、过压、过温度、延时等功能。差的功放只有开机延时，无其他保护措施，电路很简单。



5. 开机通电风扇噪音低、无变压器振动声、无其他异常声音，反之功放即为不良产品。通过上述观察，一般即使不专业的人员，也能大概了解功放的品质及输出功率的大小，进而也可 判断其价位。这里笔者给出功放大致的价格，供朋友们参考。过高过低都是有问题的。进口品牌功放：输出功率在200W*2左右的 （ 8Ω时），其价格在5000~7000元输出功率在400W*2左右的 （ 8Ω时），其价格在12000~15000元国产品牌功放：输出功率在200W*2左右的 （ 8Ω时），其价格在2000~3000元输出功率在400W*2左右的 （ 8Ω时），其价格在4000~7000元如何用好音响系统中的功放（三）前两次我们谈了功放功率的确定和如何判断功放的好坏,今天我们来谈谈功放和音箱的接法。



一．功放与音箱的接法我们知道功放是放大音频信号用以推动音箱喇叭单元的。但在实际应用中问题却相当复杂，为什么这样说呢？大家知道，音箱有音箱的标称功率，而这种功率在实际应用中，信号电压并非都是某个频率的正弦波，而是可以分解为诸多谐波的复合波，其平均功率并非就是正弦波条件下的平均功率；



第二功放的输出模式，前面我们分析过有立体声输出、并联输出和桥型输出三种模式，究竟应该如何选用呢？



第三.功放的输出阻抗与音箱的输入阻抗有不同的含义，究竟是一样好还是尽量选择小阻抗的音箱好？等等。因此，了解功放与音箱的接法是用好功放所必须了解的。



1、功率匹配按照我们一般的理解，功放的功率与音箱相等是最合理、最安全的，其实不然。由于定义、测试功放的输出功率，是采用正弦波平均额定功率，而音箱大都工作在放大音频信号状态，也就是非正弦波状态，考虑到对音频信号我们更多地以粉红噪声来代替，而粉红噪声信号的峰值电平比正弦波信号的平均值要大6倍，而要保证峰值信号完整放大（不削波），也即要求功放的输出功率必须是音箱功率的6倍，当然这是比较奢侈的，一般音箱大都不会工作在额定功率状态。我们可以选2倍，但不可以小于音箱的功率。大家可能要问，为什么功放的输出不能小于音箱的功率呢？功放的功率小对音箱不是更安全吗？结论恰恰相反。我们知道，功放的额定输出功率就是最大不失真功率（失真度一定），当我们加大输入信号的强度，功放的输出信号也会随着增大，但此时，其失真度迅速加大。从功放管的工作状态来说，处于饱和状态，从波形分析来看是产生了消波失真。即输入为正弦波时，输出为接近方波的波形。进一步 从理论分析，这样的波形按傅立叶级数展开，存在大量的高频谐波。因而对音箱的高音头是很大的冲击，大都会把音圈烧掉。



2、频率匹配现在的功放，其频率响应一般可轻松地做到20~20K，但一般音箱大多只能做到80~16K，很少能做到20~20K，因此，我们在系统工作时，不应该也没有必要把功放的频响都工作在20~20K，而是借助周边设备进行低切或高切，以适应音箱的频带宽度，使声音变得好听。



3、阻抗匹配功放与音箱都有各自的标称阻抗值，前已述。音箱的阻抗越小，功放的输出功率越大，但这时对功放的影响较大，主要是输出功率及稳定性。功放的输出功率增大，意味着流过功放管的电流增大，此时，功放管的温度要上升，温度上升，功放管的可靠性要下降；另一方面，由于功放的内阻及线阻的存在，音箱阻抗减少，相对线损增加，直接导致了音箱获得的功率减少，导致效率下降，因此要求两者阻抗要匹配，一般配8Ω或4Ω的音箱较合适，过大过小均不妥（尤其是多个音箱串、并联的时候）。



4、功放与音箱的联接所谓联接主要是3个方面：一是相位问题，一般功放和音箱均用红、黑接线柱表示其极性（也即相位），一般在单个音箱的使用中，我们不需要考虑相位，在双声道（两个音箱工作）时，如两个音箱相距6~8米以上，我们也没必要考虑相位，因为两音箱的相关性不是很大，只有在多个音箱组合使用，且堆叠在一起时，我们才考虑相位问题，即相位必须一致。二是功放输出采用何种形式。前面我们说过功放有三种输出形式：双路输出、并联输出和桥型输出。我们应该如何来选择呢？



据笔者的经验：一般情况下可以选择双路输出（立体声接法），这是常见的，但有时，一台功放不是作为立体声扩大形式，而是需要推动同一路信号的众多音箱或是超低音箱（无方向感，不分声道），这时我们可以用同一路信号输入的并联形式，其输出的两路均为同一信号，分别推一个音箱，而如果功放的输出功率小于音箱的功率（无条件换大，或者考虑经济性），我们可以采用桥型输出的方法，实际输出功率可达标称功率的3倍，轻松推音箱了（主要是超低音箱）；但这里要求功放的可靠性要好，两路放大器一致性要好，否则降低了功放的安全性，不宜提倡。三是音箱线的线径，这个问题在音箱线比较长时，大于10米时，尤其是30~50米时是非常重要的，因此，要求选择线径粗，材质好的音箱线，不能贪便宜，导致线损增加，阻尼系数的下降。