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发表于 2008-9-29
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传统四部和声写作中的不良进行
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4 h* O; r. Z( [ 传统四部和声写作是和声学习初学阶段中的一种基本训练形式，为了让初学者更加快速的掌握和声写作技法，在写作初期，有许多需要避免的不良进行。
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! }! J" ~) a) V6 B- { 一、平行五、八度+ }, m! q7 A y& I( v" f& K4 p- [$ C! P
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平行八度：一个声部以八度的方式重复了另一个声部的进行。这种重叠是由两个声部的平行八度（或平行一度）形成的。平行八度破坏了声部进行的独立性，所以在四部和声中是被禁止的。在任何两个声部之间都不允许出现平行八度（或一度）；反方向的八度进行，无论是从一度到八度还是从八度到一度，也都是不允许的。不要把平行八度与某一个声部中的八度重叠相混淆。% e1 m, O2 L5 O3 k2 D
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传统四部和声写作中的不良进行
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平行五度：当三和弦与六和弦连接时（其他情况也同样），可能出现（如果不小心的话）另一种被禁止的进行——平行五度和反行五度，平行五度是由于在同一对声部中，由一个和弦（三和弦）的根音和五音进行到另一个和弦的根音和五音造成的。* D; i! K* Q4 Z
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二、隐伏五八度! M7 w2 {) b6 R+ l8 B/ R
1 w3 E* t* C: T+ H$ p0 R' W 隐伏五度：在和弦连接中，两个外声部同向进行到五度，且一个声部为级进，另一个声部为跳进，这样的进行叫做隐伏五度。5 s3 R% O4 D. P; e* |1 E
1 g4 N W" H) A- K5 w1 t! J$ {5 z 隐伏八度：在和弦连接中，两个外声部同向进行到八度，且一个声部为级进，另一个声部为跳进，这样的进行叫做隐伏八度。
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传统四部和声写作中的不良进行- v* D+ K( ]! I( O8 O( Y- O
/ \/ S o) N: N0 N 三、声部对斜( W6 c7 B( G g$ r E
' f, q1 O+ C6 W8 u& a1 J; e( n( `2 n 声部对斜：半音进行如果发生在从一个声部转到另一个声部之间（在同一个八度，特别是在不同的八度时）就构成了对斜关系。8 Q3 a/ j8 u$ o. m) t% _
! c2 S. p0 J; L3 {* A 传统四部和声写作中的不良进行: H! y0 A0 X% p; |3 d6 c6 Y4 X1 I
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四、四部同向
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四部同向：在旋律连接中，若四个声部都向同一个方向进行，则会造成四部同向。由于四部同向易使声部间失去平衡，故在初学阶段应当避免。* ?$ |" P: u9 I. q6 I
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传统四部和声写作中的不良进行
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五、增减音程的进行; O I8 m$ _9 l2 `5 L4 R! K H. ~8 |1 H
7 N$ A, n: y2 U w" s( C) A. \ 增减音程的进行：小调中的S－D6连接时，低音应作减五度下行而不作增四度上行；小调中的主与属两个六和弦或者S与D两个六和弦连接时，在声部上有一些特点。& ~: F0 ~4 B+ y: f, _" T
& E2 y; a6 [+ L3 e: Y' G4 d5 ]1 w a.在t6－D6、D6－t6连接时，低音应作减四度下行而不是作增五度上行进行。
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传统四部和声写作中的不良进行
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$ i. Q7 k5 W( Y: A r% [+ t b.在S6－D6连接时，为了避免在低音中出现不恰当的增二度进行，可以升高下属和弦的三音。
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传统四部和声写作中的不良进行
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c.有时用减七度（下行）来代替增二度进行。
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传统四部和声写作中的不良进行
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, @: h) y. `4 i' O+ Z! s& ~ i 六、声部交叉（声部超越）, R9 c2 D2 r8 ]" b# s1 v6 J9 z
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声部交叉：所谓声部交叉就是次中音部高于中音部，低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。在实践中，无论是密集排列还是开放排列的三和弦都不允许出现声部交叉。
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1 u! d8 k6 q# W1 m5 s 传统四部和声写作中的不良进行
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& B0 Y8 ^* v9 x% E 七、上方三声部相邻两声部间距离不超过八度, _( b7 @2 E2 l
- b6 e/ K1 l [; K3 b 三和弦在密集排列时，上方三个声部中每一对相邻声部（高音部与中音部，中音部与次中音部）之间的距离是三度或四度；开放排列时，这种距离是五度、六度或八度；不论是哪一种排列法，低音部与次中音部之间的距离都不受限制，可以从同度一直到两个八度（有时可以更远）。
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