浅谈如何配和弦

easeus

1
3 X5 Z1 L! H  a7 `　　
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
/ G2 w& c$ m* s1 J: f/ h　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
. W. T4 X$ i; ]3 O6 }　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
　　
) c3 a* Q) r+ z+ I& m- X# j! r　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
1 `2 W" P$ Z& c$ ]7 B　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
　　
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
. Y0 ^" _, ?! e' k% U　　我们需要对两方面的技巧有所认识
. L" ?3 t! d2 u! D4 \/ L0 L　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
, R0 U. |- J4 P$ |$ ]. `　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
# a# R5 R- J5 G& L4 D  ^5 B* r　　
4 g! Z' _) M+ V7 _; ~9 H$ A: I$ |　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
; v' v6 f! f# y* w　　
　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
# t; w2 M5 d, e3 {" y9 g0 O- O5 R　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
　　
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　　2
) {) e2 F# ^" q" v* J& {$ V　　
6 J. F/ n3 _+ s6 Z( w% N2 z　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
) B: N3 U1 K* X) t+ e' A* t$ B, t8 V　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
9 I7 O/ ^/ `0 t; o! |7 d+ N　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
3 b( n/ E" E$ X9 T" e　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
　　
7 R# k* V& t7 u' e8 V; J& F　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
" T% Q* M9 I# p6 r　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
% i) W' F; v( {$ a8 Q) b　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
2 ]( c6 Q4 g+ J2 q* y  y0 ~　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
* c% z& f! E5 T3 \: z  }* i# Q$ v9 Y　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
# C: }  T7 x- {' Y0 y( j　　等
8 z0 e$ w6 J- a$ s　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
7 e% x( D+ R0 }5 q# h　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
0 m' f6 \3 X8 _& U" I. {# h4 Q　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
, o' z  a) ?9 O( m2 r+ @1 l　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
! I, P( ~* g, n; m　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
; Q! z" }3 h2 T& k! }/ P+ I% w　　
3 S0 L5 M! A; x% Y( p: D　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
1 m% f$ n% @0 D　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
) |% N  y+ X* |: T　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
; F  m) M, [0 f8 D) j) T　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
# C1 G9 m/ F( ]: F% e1 l* n) i/ \* ?　　是由根音、三音与五音构成的
. s% z8 z8 o. D7 y7 g　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
! f! n# P( S9 i　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
" o) B: D! }6 x　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
　　
/ ~5 d6 k; C# R+ g　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
) q- B9 P; Y- R　　
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
: R9 ]- f/ w  F* _3 e+ C$ r4 w　　也就是所有钢琴的白键的音
: E1 V* [% {9 O2 Q! M# `8 u8 I. Z　　
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
% y# j" q' r  |& p4 R6 g　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
　　
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
, |! @1 z: k) }) Z5 L- |　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
$ a" v6 X- E6 ?. y$ G( v　　
5 G" r6 {8 Z1 z3 W; a5 y& Z. T, t, q　　「和弦进行篇」将分三个PART
+ O- W% P: m% X/ V" g　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
　　
. F" s2 D4 H: v　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
　　
　

easeus

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　　3
　　
　　讲了这麽多前言
) P/ r0 S) @1 b, k　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
　　
( w; t7 P( f  e$ Q　　OK！ LET'S GO
# P$ [" q+ U& U! w6 b4 O& g　　
4 f* C: v+ ~( m" ]: P　　=== 口决 ===
5 E, H: s" X% f/ {　　
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
　　「三个圈圈、两个终止」
( }( B* R; I% A8 E) n　　
) r& o# J- ^8 Z% ^/ O  C- g　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
" m# W6 H( S( _5 e4 u　　
! @2 a2 i) G/ P　　=== 三个圈圈？？ ===
　　
0 B* H- m0 n. r( [　　先介绍什麽是「三个圈圈」
$ o4 L  k$ h' N3 R, Q3 Q) M6 R　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
9 Z$ Z7 Z1 ?5 I$ g$ U$ t" k$ R　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
* V5 Y* Y0 A% e: v  ~0 C" }4 ?! Q　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
　　
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
% p) J% r/ I8 T- P8 ]　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
, A+ K: h1 u* y* ^　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
4 z2 Z4 A! D* s! o1 [　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
　　
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
/ T/ d+ h) w  w7 P$ ]) w　　1 了
% P7 v! B8 _! _, o　　所以他是圈圈罗！
! G5 p/ J3 K3 f; l　　
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
; R" Z' {& x" l　　
/ o/ {' P; ?$ I/ d　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
! g+ o( ~& g, f; |　　I don't really care！）
　　
2 Y2 @' j( _* Z　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
1 b( Q) m0 ^) h9 V: ?　　
2 U! L* A: ]! P; ?( b　　
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
* s. ^% x, e2 L* U. g1 i/ S2 l: `5 k　　
8 S" B6 [- _' Q1 }　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
7 z5 W3 s3 M; h' x　　
　　这不用我再多解释了吧！
3 @$ q% g2 b' m: @" T　　
# k. Z4 v% s4 d3 a' B* H　　
2 L. @% }) O" w" C) Q　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
5 e' p: |* g* [　　你很高兴的说「当然知道！」
8 p8 c, e$ {  |7 l　　
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
4 a% ^3 l% T4 r  X  k* P　　
% O. q. h6 y8 l) L8 X  z# t: K$ j　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
$ }: R2 Q6 d, Z, }/ Q　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
: d7 Z! z* n! \$ [5 J. E　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:
1 ~. E4 ?9 H5 N% W* r* Q- e

easeus

　　
/ ]% w8 R' Q) C8 z$ ?* X7 e6 c　　=== 两个终止 ===
( I6 W# f; @" C+ T3 G- G　　
" e3 m8 H* t9 s) i　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
* X; Z" V. a, ~# o　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
# B- r5 D3 k1 Q& [; k9 i; B$ T　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
6 K6 v; o& J: F! P7 R- r　　
% t+ {5 p/ J; c$ i　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
, f  X: M$ x1 [# Z0 B9 G0 a　　
　　这就是叫做「正规终止」
　　
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
　　
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
5 w7 u2 u& [  \- A9 v　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
5 n2 _" @  y$ s, u2 F　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
: r4 ~! |* h# U7 S( N6 f8 ]3 C　　）
　　
* `: \$ t" @! z* j! c　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
4 n& x  H, r" {5 ~　　
　　最後还有一种附合终止
) S7 {6 E) t/ O: k# \& m& }; X　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
; T+ f1 b1 c3 A" H* T, n　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
7 r( K/ H3 D' o　　
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
, I& h( ?$ b9 {- j7 F7 c　　
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
　　
; A$ b7 j. P# X" n2 X$ R- p' {　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
　　
8 E& C2 @! C# P% F4 _　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
　　
　　
1 V, Z# U$ x: P# }　　=== 和弦进行 ===
: ^7 z% r1 Y% @& y! E) m　　
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
6 `7 p& D" f0 d" \　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
) y4 o9 }$ ?7 s) a, w3 H# i　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
' {( }' h# X' h: R- Y9 l7 R　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
　　
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
" R$ |1 p$ v& f* j4 t$ D' Y　　
8 R# r' J# x) W- _　　
- ]* W8 Y) {' W; x4 F/ Z( G) ?) [# k　　------------------------------------------------------------------------------------
+ a# H8 q4 i, {$ ~+ d7 L  A　　4
( }& F* m1 x3 a# A　　
　　讲完了这麽多
- y- E3 P" o& f' w9 d　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
/ l& ~- ?$ F$ `　　
　　
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
% C0 R" d: ^3 ?- s　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
' F6 C8 a) Z7 l: Y  o2 D　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
; ~- t; C2 L5 q. z; _* {　　
+ `/ H9 A5 x" u; Q8 N/ [5 m　　现在讲一个重点：
　　
7 i- n; E% I! M9 I, S3 j　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
　　
　　
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
　　
0 D9 o6 n/ E" R　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
# A' I6 J$ x$ o　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
6 U% J7 V6 P1 C　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
4 ^; t! Z7 b9 Z% k# s$ V　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
9 }' k6 q- U7 B　　
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
4 Q1 H1 k* n) Q, I4 J! z　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
) e2 E; N% m9 Y' h　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
　　
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
* q2 H- g' y5 ~% M% X1 b　　==> Em Am F G C Am F G C
9 v1 ~* w& {. M1 n　　
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
* b5 ^- i; K0 c8 N　　
3 i. [+ N4 {  u1 R2 o　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
$ }8 ~+ i  o3 E% v- z$ g$ e) I3 m. O　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
/ ^8 ]3 f/ S8 s) f! o2 @　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
# x! ]7 I3 e) l% A5 `& o　　一种就可以了
　　
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
( v( {7 v4 I0 ~- v2 s9 [　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
# l+ n$ F" R' x/ c- D3 L/ ^- P( y5 l　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
- \! b2 V0 H! o( t$ C　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
+ C7 k0 e" F) x  f　　
. \0 M7 Z1 \$ U: r+ @& E, z　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
8 W, r+ P) J' z' O: A　　
$ N6 M5 h! o2 ^- q2 [　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
# n4 @$ [3 g* I1 z　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
3 O( k( j1 N$ g* {1 u- K% ~. U　　
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
9 V% G# p; g! r! @3 ~5 Q　　
1 n& f6 J0 i& K0 R( n　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
9 n- q% A& E; M8 E$ H3 r& |　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
$ }4 e3 |! f6 R( |3 i  [　　配
- V" V0 K. I9 Q: r# y　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
' `- p& k& `7 k; O) I　　不
9 ]& E$ m3 [- L2 d" C' Q0 G. K　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
) S6 Y* Z4 h& S　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
　　
　　
　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
3 p3 T6 m0 Z0 d% ^  P3 n( ]) U　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
0 g+ t6 I+ Y0 s5 q4 Q4 A! Z　　
　　
　　=== 不宜逆向？ ===
　　
( v, K6 u: X' N　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
  c: V' n- n0 L6 V1 U1 ~. Q　　
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
　　
　　比如可能我们可以这样配：
2 e, y2 O+ ~! `9 T8 o( {　　
) z4 [8 m& o: X' X. j　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
　　
　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
　　
4 x" C) o0 D% \6 D! Z　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
$ k9 R, O; c' A3 a: l5 k　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
) b3 C9 h0 _) l, m7 t/ E9 J' o" Z　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
& k! ]1 y' y5 x8 R# i( N  w, L　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
, q4 V2 y- E8 b: h5 ~: \　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
　　
- c* ~: O$ c7 O" T' z0 H: Q0 U' K　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
* d6 @8 u$ j2 a  }　　
　　
$ X: ?8 C! U" P, B　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
  A+ O- f3 x% B　　
% [$ t* \# o& h1 A　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
　　
　　A.心理上：
) p( n- I( @$ O4 K+ u" @. X: h　　试比较下面两段旋律，
1 S9 Q% O3 o% r* k　　
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
: V: b: @3 C5 a- k9 \: j$ M3 O+ q　　·
　　
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
# }) G5 y/ K8 C) F' w6 k8 y　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
　　
, f4 ^1 f- m8 k  t. R　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
8 U5 c7 ~' L) J* o. \8 h% f　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
+ b1 N0 K: Z% Y: l3 S8 \　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
3 [2 ]; Y8 l2 }　　五度圈的逆向，比如：C --> G
6 }9 M  \: D% o　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
7 e7 K4 V! [; l$ D　　相同的 三度圈的逆向也是如此
" ~/ v" l, D4 I4 u　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
. ?: U. M' j8 w3 y3 p, `) i　　
& O! D2 u% w, b! l. x5 ^　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
* X) C- e" `% J1 L5 w　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
5 ?) o" x5 t) `! X1 c% m　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
& H0 D0 ?$ Y. P. Q, g　　
* e: B( Y2 y3 g　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
: x5 W% C+ g4 L1 r7 J4 X　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
4 w: y2 p) D  O6 [　　
4 w! L3 z9 X1 a, r　　从物理上来讲：
. |  l8 D9 k* r  r4 }- [0 W　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
, J" s! y* m: D; Z5 Z' W- d8 p　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
  ^0 E; P0 W+ o) v4 Y　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
　　
% c5 J( d, M( j" }- Z2 A　　
3 w8 T, U, i/ ]0 W2 H　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
$ {/ U$ [, U/ c- [) t: x: X1 n　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
- |" M5 t+ A. A7 p2 O0 ?4 A. c! ^　　没有其他适当的例外了
　　
1 b9 b9 F  G2 e4 O) @　　
" }2 h! `6 b& q7 f% a% [8 e( J. T0 ?+ k- x　　此外 最後要强调一点
4 L- c! w: |- N0 |' b7 k! M; x　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
# t; J1 [" M0 D. y0 f/ |# |　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
4 S% j: |5 Q2 @  H* m4 w　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
9 V' l7 y! }( ?3 u2 L　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
　　
- z) b- y6 }0 g, Q　　
* w: H0 q0 W/ W! ~2 g2 o8 E) a* Y　　=== 举例 ===
2 z1 X4 A. f' U  p, o　　
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
3 o, w; n# j: ]9 b  v2 W0 l# C4 H　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
- u8 |; I9 U3 [* S　　
) V/ K' f" l: c$ s( a5 ^3 w　　: ===========================================================================
　　
& Z% K# d5 v1 ~3 @5 n　
　　:
$ o5 t5 `5 ^4 b; @& q* q& \* X　　: 你喜欢的会有几个
* I+ ]! J& i5 \  C6 f. ~4 `9 K, y: ^　　: 词/曲 :周华健
　　
9 H$ `* E( b# q5 Z7 b2 P　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
　　
) f4 u  f/ y0 I4 O4 j6 d　　:
& z) i3 B/ ^7 k, t6 F3 M　　:
: e% Q3 G8 S/ h$ U　　: C Am F 　 　 C
　　
# P: ?- |6 q+ i" x8 F　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
# z# f6 o3 b5 c8 {3 _( M; u, t# Y　　
( j) ?7 a5 m. r, b3 q( B+ u　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
8 ?4 |( t% l8 o$ s+ f　　:
* g$ T- ~* O/ U) f) O　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
　　
+ S$ J/ z; g# e- `( C3 [' D　　三度 三度 五度 五度（接F）
3 C3 ^, f, |. o* W$ \( Q　　
+ h0 H) L; B' C" I　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
' e5 N# L0 q; M* ]　　:
6 j  a/ n+ @# {! h　　:
0 v" F" m/ H, @% S1 H　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
: k, |- Z" e/ o9 i　　
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
) M9 Y% i3 X% o. h# K  x! q5 o. z　　
) H/ j* J1 u$ X# L7 C4 p- M2 Q　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
+ p; b; q% s, ?7 X　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
　　
1 _/ |) j; {7 Q: T: C2 U( ~　　五度 三度 七度 五度（接C）
　　
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
! L- W7 I. X! ^4 T, V9 l/ \　　:
% i  l# d+ d+ U　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
& ^% W6 I: q: s3 m　　
0 W+ _/ u" y4 [2 m. I9 o/ W　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
) u! {4 Q  _7 ~) G0 d　　
2 _" ?. N, F0 `' n4 [4 X( G: J# r: i　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
" ]1 d, |" Q( s- ]6 Q6 X　　:
2 Z. {  w8 H" u2 n- w　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
) \. Z7 W2 b$ u6 y! }- Z2 t& ^( ?　　
. ?. r& A# R: u　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
6 P& b( _8 D7 s% `7 N" c, @7 a　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
　　
+ u- X6 E/ M9 x5 o0 N# v　　逆七 七度 七度 五度
3 U0 P; z5 ^  k, j/ a8 s2 r6 R　　
8 j' N6 t' u! |% d# x　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
( b6 g7 {6 T; ?0 t0 E1 ]0 Z7 z　　
　　
　　
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
/ d4 W$ S! ?& j1 `, y5 F　　
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
* |+ g, x0 |" G% P　　
, k9 u( a  P) b% J. f! u2 M　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
　　
- M- W/ i9 O# a　　
　　=== 结语 ===
　　
5 _% _$ Q, `% d* N# t' Y　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
: q0 }4 m( Y; S9 V1 I! u　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
) Y& N- w4 ^6 G+ o  p0 V3 O　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
( y3 |; o  I' ]' H7 m　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
, x% l9 m( f* T/ u( p0 a至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
4 w5 N3 i0 s4 ]7 w- M( Z* r; d) g  j关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！