Ultrafunk R3之Reverb参数释疑

飞翔

Ultrafunk R3之Reverb参数释疑
　　
1． 输入电平（input）:用于控制效果整体音量，保证不会过载。
& ?$ Y# M9 _2 M8 G( _2． 低频切点&高频切点（Lou Cut&High Cut）:一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。
9 e0 H, s! |, t; t3 S1 C/ O" t3． 早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短。
! |8 b/ r- W2 j4． 空间广度（Room size）：就是混响空间的大小，数值小，声音在声场的位置靠后，数值大声音靠前。
  b+ ^# d& J7 b. @  g+ \  w5． 扩散程度（diffusion）：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知 道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反 射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就 比较接近回声了，声音很清晰。
6． 低混比率（Bass Multiplier）：一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁 表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。
7． 分频点（Crossover）：和低混一起调整。
8． 残响时间（Decay time）：也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短 空间越空旷，decay 越长；反之越短。
9． 高频衰点（High Damping）：一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光 滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并 不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
* o' c8 H+ F% i1 \10． 原始干声（Dry）：dry out 是指原始声音。在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小
6 C+ M* j9 U2 S' A11． 早反射声（E.R）：也就是早反射的声音大小
12． 混响音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只 与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet out 越 小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
13． 声场宽度（Width）：适合做立体声效果。
6 |0 Y3 k4 Q8 C, _- c5 P4 }. s- \14． 输出声场（Output）：这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。
/ j3 _/ S, r8 K5 e% A% n15． 尾音（Tail）：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”，将混响扩展。

7 Y) k8 Y4 P+ X7 YEQ处理
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人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式 所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩 擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
　　
* ~* ?* N) S- \( ]* t频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。
　　
, I/ u3 d5 J1 D4 k+ [* c; [% \列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这 里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包 含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡 处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。
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由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
　　
1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发 音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。
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2 Y+ r  i, x6 e9 a9 f) G+ g1 h（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。
（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。
　　
9 p+ i' k' U5 S" U: K对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。
　　
一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。
　　
详细的调试法总结如下：
　　听音评价术语 听音评价术语含义
　　1、声音发破（劈）： 谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%
& _; C$ A* e1 ?* K# W; }　　2、声音发硬： 有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%
4 ~* X6 G" `1 j7 b! h　　3、声音发炸： 高频或中高频过多，存在两种畸变。
/ T5 L' M; T5 K4 [$ p$ h9 m　　4、声音发沙： 中高频畸变有瞬太互调畸变。
　　5、声音发燥： 有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。
　　6、声音发闷： 高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。
' h0 x  \7 ]4 g- e% g9 F　　7、声音发浑： 瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
2 ?' L$ k8 k) S　　8、声音宽厚： 频带宽；中频低；低频好；混响适度。
　　9、有层次： 瞬态好；频率特性平坦；混响适度。
' f  {0 f# \# C* v- g0 x; W2 k　　10、声音扎实： 中低频好；混响适度；响应足够。
　　11、声音发散： 中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。
- }5 |$ k: |6 ?" `* u( a　　12、声音狭窄： 频率特性狭窄（只有150~4KHz)。
( N+ g9 Z6 }, u1 U4 u　　13、金属声（铝皮声）： 中高频个别点突出高，畸变严重。
5 y  j+ J5 z' E7 E; D. r# f　　14、声音圆润： 频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。
7 B, S/ K- o, }( a　　15、有水分： 中高频及高频好，混响适度。
　　16、声音明亮： 中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。
　　17、声音尖刺： 高频及中高频过多。
　　18、高音虚（飘）： 缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐
　　20、声音发干： 缺乏混响，缺乏中高频。
　　21、声音发暗： 缺乏高频及中高频。
　　22、声音发直（木）： 有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。
9 l; f6 e1 {3 \　　23、平衡式谐和： 频率特性好，畸变小。
　　24、轰鸣： 扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。
　　25、清晰度好： 中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。
" _! [" w: K) {　　26、透明感： 高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。
　　27、有立体感（指单声道）： 频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。
3 R/ X* z5 ~" T3 k* `　　28、现场感或临场感： 频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。
　　29、丰满： 频带宽，中低频好，混响适度。
　　30、柔和： 低频及中低频适量，畸变小。
　　31、有气势： 响度足，混响好，低频及中低频好。