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发表于 2006-8-1
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如何成为一名更风骚的键盘手？+ Q `& I- n7 r9 a2 k; u* h
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走向即兴伴奏的巅峰* H6 E6 k9 _) t# x$ v, F
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今天给大家讲一讲套路0 S# @5 p7 s+ _
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“钢琴即兴伴奏中如何设计加花”0 F8 q- r7 f% ]
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让你的即兴伴奏更高级、更风骚
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如何让即兴伴奏能力更上一层楼？
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' K. D3 @( V* X) ^快来试验一下吧，会有新奇的效果哦
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一、什么是加花
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旋律和伴奏是相辅相成的。4 d A: z( n4 g& L+ ^; m }" V
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旋律有停顿的时候，就是突出伴奏的地方，, a3 L& B Y+ G4 e
* |1 a1 ~8 A9 G2 m5 n# N- y( R; f伴奏突出的地方就是加花。. G+ x) E( H, j; d" j, A
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二、在什么位置加花0 Y# i& y9 ^5 {7 ~) H* b9 C
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1、在乐句的长音处。以梁静茹《可惜不是你》为例子，一个长句结束后加花。
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2、在短暂气口处。 以陈奕迅《好久不见》为例，每小节进行加花。
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% G4 J4 M1 q+ S C. }3 H+ z3、在段落衔接处。以陈奕迅《圣诞结》为例子，在主歌到副歌的连接处。
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5 s- E x( Y) q8 S8 S三、如何设计加花& E: e! O, o% t5 D+ F1 R
: h% b. t+ g7 {1 e4 q: b% X& O1、和弦填充式
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: C' G3 k; [" ^) ^4 QA、柱式和弦：用短琶音的方式，在乐句加花处实现和弦琶音。- S) T7 E7 }% ]- T: u
5 ]* @6 L% ^& ~* [& Q4 x+ OB、分解和弦：运用上行或下行的分解和弦。. `; I) y: q% ?; S# V" D$ t, ]
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C、延伸左手织体：通过左手到右手的延伸，双手共同完成一个加花织体。2 F& O/ I+ o; D; X: |) H8 k
; V+ X# {# l5 D3 s以梁静茹的《问》为例，在第四小节的两拍长音处，) H$ s& b% f" |+ p& b; M$ t
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2、旋律模仿式, j: _7 i- _: j$ h: F4 H9 D
1 k2 g; e* C* f6 u在旋律里面抓到某种素材，做为一种呼应，可以不完全一样。* h) S8 X3 w4 b% Q" A0 p3 M) J
! H3 q; c) s9 e% @' G; F" y" L这在做歌曲前奏和间奏的时候也经常运用。1 g' T# F( I3 G, w V
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以谭维维的《往日时光》为例，来看一下如何运用，
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: N7 E+ G, U C' |5 U+ g2 a4 u7 UA、重复旋律动机：重复第二小节和第四小节的旋律。) I5 b; [; a a6 W/ U! o
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B、模仿节奏动机：第二小节，和弦是Dm7, 以同样的节奏尝试其他和弦上的音。
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C、改变节奏模仿：重复前面的旋律，但是节奏不一样。
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3、和声推动式7 ^3 {" N8 W# ]
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A、在和声连接中制造新旋律：需要明确左右手弹的和弦，在这两个和弦之间建立新的连接。但是内在的旋律不能过于突兀，不能有太多的节奏型。
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1 C5 s) p# N/ X* P如陈奕迅的《我们》，在Fmaj7和G/F的之间，就有空隙接一个新的旋律! X% F1 m6 m; `& O( l9 h, o( _/ D
6 M4 ?" m# w2 M2 y7 F2 I
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B、制造和弦，产生推动感。
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/ g+ g: j6 V) @* V除了制造和弦外，也可以通过挂留和弦来解决。如梁静茹《可惜不是你》,最后一小节C和弦马上就要接到主歌C和弦，旋律会过于单调。这时候可以加入挂留和弦SUS4。% z: E U, u* p* @6 I& n
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4、低音推动0 I) U4 \ O: g5 Q, Q/ F% S; i
; I2 l+ ?# G& \( k加入低音bass的思维，通过制造低音旋律线条来推动。
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6 `. ]# h& A- p5 I, X5 v5、情绪推动
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- w7 X5 j2 ]+ {0 M. g$ N一般在主歌接副歌的时候，会有情绪能量的上升。
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A、音阶上行的加花。
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3 ^: ]* @0 @9 z7 ^2 [# I比如陈奕迅《好久不见》在最后一小节的加花。
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" E4 W' f7 P# w8 ^6 G最后一小节以2结尾，可以顺阶弹上行的几个音: Y7 y( O. T- e% }% w ~7 _
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B、节奏型的变化的加花（比如八分音符和十六分音符之间加一个前八后十六的节奏型）- G; N/ v! l* y; }
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6、音乐风格加花
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在积累了更多音乐风格的素材之后，可以把不同的音乐风格融入在自己的伴奏当中。 |
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