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发表于 2006-6-18
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〖十二音体系〗 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
( o* V) Q: h. U现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。
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〖七声音阶〗 （diationic scale）
9 {) w+ m6 B8 Z' }八度内有七音，谓之“七音音阶”。
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〖力度〗（dynamics）- v) Z+ d3 x: A& u
演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
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〖大调、小调〗 （major、minor）
; J: N5 q) \: t5 H- o" H- e: M西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。
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〖大歌剧〗 （grand opera）
3 _, Q- t4 G8 a9 w+ t8 I十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。 ' ?' V0 p" ]$ g7 j) Y+ |2 \7 I
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〖小歌剧〗 （operetta）4 [) y) m7 O b" j% t
又名轻歌剧（light opera）。原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写小歌剧著称的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）。
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0 Q' |+ `) C5 Z8 G2 s. s$ N f+ P〖五声音阶〗 （prentatonic scale）
4 r$ b( H2 G# @8 F0 |! J八度内有五音，谓之“五声音阶”。 , b* p5 j! @2 K% i' c! m
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〖切分音〗（synopation）
1 M$ |& E. t8 ~/ X$ S1 r+ A变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种： 9 ]/ J, ?6 {/ p6 i6 y
1、弱拍音延续到强拍位置； $ ? b$ s, R" s. n
2、休止强拍位置； % Q" q: i Y6 U$ H# J/ p, V
3、弱拍音改为强拍。
! H+ u( D( X. [ C多用切分音是爵士音乐的特点之一。
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〖古典曲式〗 （classic forms）: \7 n' e7 D5 \' C) B0 a! Y- J
西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。 0 t0 U: [) g$ J) P5 _2 {; v7 H2 _! b4 }
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〖古典时期〗（classic period）
. d' P5 W- F' f: ?: |0 y通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期（即十八世纪）。一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。
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〖平行五度〗 （parallel fifths）
+ `: R) n) b" Y# j# s, Q K, A乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
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% N' B9 O' ]. S〖平行减七弦〗 （parallel diminished seventh）' r; E, ?6 D; G3 B
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。 . m6 @) z: m# ~# R$ T; v1 q
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〖节奏〗 （rhythm）
" u( g4 i- ?& V构成乐曲的基本因素有三：
; ?' ?8 a* x2 Z9 o7 q! J1、乐音的高度；/ z, r' p; [/ R7 X& o$ O' t' ~
2、乐章的时值（包括休止）；7 m. I& Y% D7 V) v( ?) {1 N
3、乐音的强弱。) }% S, D& d# P7 R8 ]1 m
表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。 - s. C/ Y$ K2 B; `
) [( L" Q% L1 w q* U2 c〖节拍〗
: [5 N* D0 Q+ W H" D! `3 t乐曲中周期性出现的节奏序列。
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7 H; W9 W* O# v: C* e$ v〖印象派〗 （impressionism）0 h, l$ L- n$ k) S! p6 N
十九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。$ X }/ W3 e( O/ l! I3 M; [1 u4 a
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〖主调音乐〗 （homophony）
A3 u7 O l- }3 d复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。 " H- n4 Z; n5 Q/ r
+ F- s! R6 J$ H6 l; o# k$ D〖主导动机〗 （Leitmotiv）8 u9 u4 H; _, h2 g$ D; ~ ^
瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的［众神的黄昏］中乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。 , C) e! ]1 D- U6 t
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〖半音音阶〗 （chromatic scale）
* ]5 q; }5 j. @' J相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。 8 T& T0 Y+ `: H# B
" {7 r* y0 b2 {" B1 |' [' A5 p〖曲式〗（musical form）
# w9 V& W' Z' S' [) R r3 Y乐曲的组织形式，主要有下列几种：
5 v: ]5 _% h h( R3 _0 Q1、乐段；
; a) ^6 i5 P ~0 h6 \( p2、二部曲式；$ \2 r1 x* Q" k' x+ L' s% e+ q
3、三部曲式；$ N& d' q8 E7 K w% N
4、回旋曲式；- ~1 f0 y/ U! ~
5、变奏曲式；
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