了解均衡器（EQ）的基本原理

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掌握均衡器（EQ）是获得完美、均衡混音的关键。在此，我们将研究这一过程的基本原理

  
均衡（EQ）是我们最重要的混音工具之一，但重要的是如何使用它来改善我们的整体混音效果，而了解它的各种形式确实有助于实现这一点。

今天，大家将不再局限于基本的均衡器技术，而是探讨均衡器本身，以及它们的形状和行为如何帮助我们获得想要的效果，将不讨论如何对特定乐器进行均衡处理，而是重点讨论其基本行为，然后你可以利用这些行为做出自己的决定。

市面上有很多均衡器插件，有时一个基本的设计就能完成工作。不过，在这门大师课中，我们需要的是更灵活的东西，因此要寻找一个包含峰值和搁架形状以及高、低通滤波的均衡器插件。理想情况下，所有频段都应具有可调节的 Q 值。如果你的 DAW 不能提供这种功能，也可以使用一些优秀的免费插件。

当然，这不包括一些经典的模拟仿真，我们当然不会排除这些。在专业提示中，我们将介绍几种流行的设计，以及它们的特别之处。让我们开始吧。


正如介绍中所说，灵活的均衡器能让你创造出各种不同的效果。在这里，我们加载了一个灵活的免费均衡器（Melda MEqualizer）。它拥有你所需的所有典型形状，包括峰值、搁架和滤波器，均可调节 Q 值。


在典型的混音中，我们会用到所有三种主要滤波器（峰值滤波器、高/低搁架滤波器和高/低通滤波器），其中峰值滤波器最常用。对于基本的峰值滤波器，将 Q 值设置为 1.0。你会发现，如果增益为 6dB，滤波器会明显影响所选频率两侧的一个八度音阶。


从这一点出发，尝试降低 Q 值。你会发现滤波器的范围逐渐变宽，直至影响到大部分频谱。同时，增大 Q 值会使滤波器变窄。当 Q 值超过 10 左右时，就会产生一个非常尖锐的峰值，非常适合切音，但在增强时会产生非常嘶哑的声音。


置顶滤波器分为高频和低频两种，分别影响上方或下方的频谱。所选频率是过渡的中点，因此在 150Hz 处应用 +6dB 时，我们实际上会在 150Hz 处获得 +3dB。其两侧的情况由 Q 值设定，Q 值会影响过渡的斜率。

通过调整斜率（Q 值），音架设计变得非常灵活，并有可能达到极致。尝试一些较低的数值，你会发现它能产生一个渐进的斜坡，而较高的数值则往往会产生过冲或欠冲，并伴有一个超过增益量的共振峰。适度的过冲或欠冲都很方便。


最后，我们还有高通和低通滤波器，这些滤波器是削减高于或低于特定频率的最有效方法。这些滤波器有不同的斜率（陡度）选项，这次选择的频率是 -3dB 点。需要注意的是，如果 Q 值可调，则较高的设置会增加共振峰值。


有一句关于均衡器的古老谚语，建议我们使用宽形状进行增强，使用窄形状进行削减。当然，这并不适用于所有情况，我们将在稍后的大师班中介绍更多不同寻常的均衡器处理方法。不过，无论使用哪种均衡器，都要进行旁路和 A/B 试验，以确保效果更好。


搁架式音箱是一个很好的开始，因为它们提供了一种简单自然的方式来改变低频和高频。这非常适合子音组、整体混音或基本音效增强。但是，当你达到一定程度时，它就不再能提供你所需要的差异化效果了。

这时峰值滤波器就更有吸引力了。峰值滤波器的精度更高，因此你可以考虑在中高音 (2-6kHz) 处增加宽幅增强，以增强主奏乐器的打击感或临场感，或在中低音 (250Hz-500Hz) 处增加宽幅衰减，以消除人声的轰鸣声或铺垫的厚度。




渐变滤波器有高频和低频两种，分别影响上方或下方的频谱。所选频率是过渡的中点，因此在 150Hz 处应用 +6dB 时，我们实际上会在 150Hz 处获得 +3dB。其两侧的情况由 Q 值设定，Q 值会影响过渡的斜率。


通过调整斜率（Q 值），音架设计变得非常灵活，并有可能达到极致。尝试一些较低的数值，你会发现它能产生一个渐进的斜坡，而较高的数值则往往会产生过冲或欠冲，并伴有一个超过增益量的共振峰。适度的过冲或欠冲都很方便。

现在你已经使用峰值滤波器采取了这一步骤，为什么不用它来修复某些东西中令人讨厌的频率或共振呢？比如说，钢琴。使用扫描技术和频率分析仪来精确定位问题区域。然后使用窄 Q（10 或更高）和大切口（-10dB 或更大）。这听起来很自然，并将问题最小化。



对于频谱两端的问题，使用搁架式切割来实现适度更自然的声音变化，而当你需要更激进的声音时，则使用滤波器。在混音中，最常见的技术是使用高通滤波器来消除现场录音中的隆隆声或降低超低音（20Hz 至 60Hz）。





最后，在低频方面，将高通滤波器和低频搁架相结合也是一种常见的技术，尤其适用于低音。通过调整搁架的形状来增强或抑制低音区域（60Hz 至 250Hz），我们就可以对低音进行微调，创造出一条量身定制的片段曲线。



鉴于现代灵活的 DAW EQ 功能强大，有限的硬件仿真似乎是一种倒退。但熟悉度、音效和性能的完美结合意味着它们仍有很大的发展空间。让我们来看几个例子。Neve 的 1073 模块因其细腻的音质而备受推崇，但其中段均衡器也有自己的特点，其带宽会随着增益和频率的变化而逐渐变化。在最高频率（7.2kHz）时，最大增益（增强/削减）可产生最集中的音型，而在最低频率设置（360Hz）时，最大增益可产生更宽广的钟形音型。


与增益相关的 Q 宽度是其他许多经典均衡器都具有的功能。API 将此称为比例 Q，它是 API 550 系列的峰值滤波器之一。与此同时，备受推崇的基于电感器的 Helios 69 EQ 则更进一步。在这里，中段的峰值和谷值切换提供了更宽的增强和更窄的削减效果。

SSL 以其巧妙而强大的均衡器设计而闻名，其 G 系列更是如此。峰值滤波器采用了相互关联的增益和带宽，增益越高，带宽越窄。与此同时，搁架频段采用了适量的过冲或欠冲，以获得更高的精度。


出处；musicradar.com/how-to/understanding-the-fundamentals-of-eq?utm_source=pushly&utm_campaign=MANUAL