杀手级现场演唱麦克风！Austrian Audio OD505 人声麦克风评测

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$ b# x0 O, b* J. V+ r0 o杀手级现场演唱麦克风！Austrian Audio OD505 人声麦克风评测
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: V$ O9 M3 l. w7 Z+ q0 r. ~" L( iAustrian Audio将注意力从录音室转向舞台，推出第一款全新设计引人入胜的新型舞台演出用人声麦克风OD505。本篇文章将简单的介绍它的原理，以及实际使用的心得与比较！

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6 Q& ?' I: }3 E+ y: d1 }; P3 GAustrian Audio如今在录音室界已是家喻户晓的品牌，得益于其令人印象深刻的OC系列麦克风和Hi-X耳机。现在，他们的下一个目标是现场扩声领域，推出两款专为舞台演唱而设计的新型麦克风：OC707和OD505。这两款麦克风具有相似的外部外壳，采用了一项名为开放声学设计Open Acoustics Design的有趣创新技术。然而，与OC707采用了CC8录音室麦克风中使用的小震膜电容式麦克风音头不同，OD505则使用了新开发的非常不寻常的动圈麦克风零件。


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% O0 Q8 f& F) A+ t1 A! {9 V有几个因素使OD505与众不同。首先，OD505是一款主动式的动圈麦克风，需要48V幻象电源，输出比大多数动圈麦克风更高；其灵敏度为4.4mV/Pa，介于典型的动圈和电容式设计之间。其次，OD505还配备了一个创新的锥形防爆风网，称为3D Pop Noise Diffuser。最后，它使用了第二个面向后方的音头，直接放在第一个音头的背后。
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% I( b9 K3 d. W/ K% ?多音头设计的麦克风多年来已被用于许多设备，并且出于各种不同原因。例如，在AKG的经典型号D224及其相关型号中，两个音头分别处理高音和低音接收，就像一个反向的双音路喇叭。最近，Shure已完善了他们的Dualdyne设计，即单动圈音头具有主动式前部和被动式后部振膜，有助于提高模式一致性并减少近接效应(靠太近导致低频过多)。Austrian Audio在OD505上采取了完全不同的方法：第二个动圈音头与前面的音头相反极性连接，其目的是确保两个音头同时地反向接收并抵消处理舞台噪音，而想要的声音只由前方电容音头捕捉，或许你可以把他理解唯一只具有降噪功能的收音麦克风。
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! D' f8 k* w. z5 q& g, x! t* }与CC8一样，OD505附带一个坚固但过度大的加厚软垫携带盒，里面还包含一个设计简单的塑料座架。这款麦克风本身也相当大，长度接近200毫米，最宽处超过50毫米；整体大小和形状与旧款的AKG D202麦克风相当相似，但其外部却采用了传统的网格罩。麦克风的铸造金属外壳看起来很耐用，黑色外观与红色内部的间隙相互衬托。这些间隙存在是为了方便Austrian Audio的Open Acoustics Design，使整个音头不仅在前面和两侧向空气开放，而且在后面也向空气开放。
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) }5 O; j8 ]; `; n- G% U+ a) DAustrian Audio的3D Pop Noise Diffuser是一个锥形滤波器，旨在在爆破音到达振膜之前将其分散。



OD505被描述为具有超心形指向性，在大约250Hz到2000Hz之间，这一特性被保持得非常准确。在这之外，后方的指向性较不明显，指向性则较为直接。频率响应图还显示出从约1.5赫兹到10千赫兹的明显存在峰值，并在4-5000Hz处达到+6dB。
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与一些舞台麦克风不同，当近距离使用OD505时，它并不设计为在低频端提供平坦的响应。在低音方面似乎有固定的过滤，但在5mm操作距离下，近距效应会在100Hz区域提供10dB的增益。Austrian Audio配备了一个可切换的12dB / Oct高通滤波器，通过一个明智地凹陷的滑动开关启动，这样您就不会不小心打开或关掉。然而，这个滤波器的下切频率为120Hz，所以除非歌手声音非常低沉，否则实际上对近距效应引入的额外温暖几乎没有影响。其效果在来自鼓和低音乐器的泄漏上更加明显。



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6 [; @9 u# w0 ^, }. F一般来说，设计现场音效应用的麦克风有两种思路。一方面，像DPA等制造商会尽可能使他们的麦克风保持中立，他们认为如果现场音效工程师需要不同的声音，可以根据需要进行均衡调节。相比之下，许多其他制造商则认为，如果你从平坦的响应开始，大多数情况下你最终还是会应用相同类型的EQ曲线，所以最好将其内置到麦克风中。在OD505上，Austrian Audio似乎倾向于后者的观点，并且宽阔的高频提升明显可见，这是你可以在数位控台上找到的基本声音预设的特点。
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2 ^% Z( j5 m1 C4 n为了进行比较，我拿出了我的Shure Beta 57A，这也是一款超心形动圈麦克风。一起测试时，OD505在100-150Hz区域表现更为丰富，即使启用了120Hz的滤波器，它听起来仍然更丰满。在中高频方面，OD505的声音也更为明亮，几乎带有空灵的感觉，而57A则在1000Hz区域更为稳重和集中。换句话说，当近距离使用OD505时，它的音色愉悦，但明显地有一种“凹”音色，这在某种程度上让人想起Austrian Audio的耳机。
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偏轴接收的效果相当清晰，并且没有明显的音染，当然在这方面它永远不会像小震膜电容式麦克风那样好。就我能够想出的测试处理噪音的方法来看，我无法在OD505和Beta 57之间分辨出太多差别，虽然我无法在现场环境中进行这种比较。3D Diffuser提供的防爆音保护效果令人印象深刻，即使高通滤波器关闭，我发现很难产生令人讨厌的爆破音。

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总体来说，我认为OD505的声音可以称得上是“混音就绪”的。对于大多数歌手和大多数PA系统，你可以插上它，期望得到一个听起来合适且仅需进行最少额外调整的声音，除了需要留心近接效应的提升。这个声音对于所有歌手来说可能不是完美的，但在大多数情况下都能很好地适用。
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1 [4 V" W3 _4 \' ]2 g( s5 }$ `  T: ?7 x4 Q( z最后，OD505是一款做工精良、音质出色的现场演唱麦克风，对于大多数歌手来说，它应该能在初次使用时就提供优质的演唱效果，建议正在寻找一只人声现场麦克风的您绝对不容错过！