如何区分自然小调、和声小调和旋律小调？

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相信初学乐理的同学对于自然小调、和声小调和旋律小调这三个名词都会产生一种不明觉厉的感觉，也不知道这三种调式的区别在哪。
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事实上，这三种调式的出现都是有一定的原因的，了解到它们之间的联系和不同之后，区分它们就会变得很容易了。

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3 P2 Z& \/ `' m, [. H# b自然小调
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7 z0 U# D, f) s2 D9 e对于“自然小调”的理解，很多同学可能都停留在C自然大调和a自然小调是一样的排列上。也因此，一些同学甚至还可能误以为a自然小调的主音就是C。
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$ x0 }4 R4 ?8 q8 Q* K事实上，自然小调虽然和自然大调有一定的关系，但是这二者又各自有着较强的相互独立性。a自然小调的音阶如下：
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" e+ X$ O& Y) v5 q$ e我们可以发现，a自然小调是从A音开始的，其各个相邻音之间的音程分别为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度，明显区别于C自然大调的大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。

事实上，C自然大调和a自然小调的这种关系叫作平行大小调。二者的音列呈现一种平行的状态，不会产生交叉和错位。
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6 o" K! h) J+ [' ~6 m: Q除了音程上的区别之外，C自然大调和a自然小调最大的区别就在于二者的主音不同，C自然大调的主音为C音，a自然小调的主音是A音，而不是C音。
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那么，有没有主音是C音的自然小调呢？当然是有的，即c小调。





可以发现，C自然大调和c自然小调的音阶的区别是在三级、六级和七级这三个音上的。相对于C自然大调来说，c自然小调的这三个音都低了半音。而C自然大调和c自然小调的这种关系，则被称为同主音大小调。

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" P: m' R; M" E" T/ J) o$ W( K. p和声小调

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我们知道，自然小调的七级音即下主音，与主音之间呈大二度关系。这个单看音阶似乎没什么毛病，但是如果放在和声的角度来看，这个音程就显得有些不合时宜。
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7 \7 q' F0 E  Z: U* M, t4 A! ]我们知道，在和声进行中，属七和弦是倾向于解决到主和弦的。这里以C自然大调为例，G7和弦是倾向于解决到C和弦的：

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% n1 P0 z& K: q" _2 ?, u而之所以有这种倾向，是因为在G7和弦中有B和F两个音，而这两个音与相邻的C音和E音呈小二度关系。


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9 c6 A4 C! N( C' I但是我们再来看c自然小调的音阶，就会发现，其七级音是Bb，其与主音C呈大二度关系。这样的一种音程关系显然会影响到属到主的和声进行。对此，最好的解决办法就是，把Bb升高一个半音，变成B音。

于是，我们便可以得到c和声小调的音阶：




c和声小调的音阶相较于C自然大调的音阶，其区别就在于其三级音和六级音都降低了半音。而c和声小调的音阶相较于c自然小调的音阶，其区别就在于其七级音被还原了。

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* {- J" F% c" t4 n旋律小调


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1 x! I, c; i. t% K和声小调解决了自然小调在和声进行中的属到主的进行的问题，但是也产生了一个更严重的问题，即六级音和七级音之间的音程变成了增二度。

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: u9 o" M- ]3 F" X8 P/ }7 y- Y基于此，音乐家们又设立了另外一条规则，即用小调写旋律时，如果有六级音接到升高的七级音的情况，那六级音也要升高半音。但，如果旋律是从高向低，那七级音就不需要接到主音，七级音也就不需要升高了，因此六级音就也不需要升高了。
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于是，我们可以得到c旋律小调的音阶：
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8 L) _2 ]3 n3 @) n# J' q: i" V. y上行时，旋律小调与自然小调的区别在于旋律小调的三级音被降低了半音；下行时，旋律小调与自然小调一致。

上行时，旋律小调与和声小调的区别在于旋律小调的六级音被还原了；下行时，旋律小调与和声小调的区别在于旋律小调的七级音没有还原。