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发表于 2021-1-3
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如何从合作者那获取并导入 Pro Tools 分轨？; X$ x# ?6 J( T$ {0 {' u
如果你和别人合作一个工程，往往需要导入合作者的分轨，但你是否总是在导入分轨的时候提心吊胆，总怕哪里出岔子？本文详细介绍了如何在Pro Tools中，简便轻松地导入他人分轨，有效避免麻烦和失误。
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本文专门为混音师等专业音频工程师提供明晰的操作详解，帮助你更全面地了解Pro Tools音频后期的工作流程。Pro Tools中的功能工具和其他DAW大致相同，但是某些名词解释略微不同，我们假定你已经掌握大部分的功能用法，本文将跳过详细的功能介绍。在后续的系列指南教学文章中，将会介绍环绕声、升级监听环境等等，更多有趣且实用的内容。
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0 T/ i8 m$ |) U5 {在影视声音设计这个行业中，你会发现各位大师的工程模版都是神似的，这样既不会出错，还保证了互通性。9 D4 C- D+ T8 i/ }, Y" R, i/ |
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如果你做的影片CG，你估计会看到非常多不同版本的“定剪”，每个版本的注释和剪辑点都不太一样，甚至大不相同。但不可否认的是，编剧、导演、演员、剪辑、音乐和声音设计大家一起努力制作出来的影片，一定会是不凡的艺术品。* L+ b2 ]5 \" c. B: m: \6 M. ^5 R8 }
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如果你做的是小成本影片，就可能要一个人挑起对白剪辑、环境音制作、SFX制作、拟音和声音设计的大梁；而在比较大规模的影片制作中，会有多个部门同时参与同一个项目，这个时候每个部分的工程都需要互相协调、导入和导出。
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) X4 M$ \# P! {) b) T% W( H影视后期声音制作部门分工：$ |, w5 z4 u2 T% X ]" j
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Dialogue对白部门
3 o" B5 F( M8 Z, \$ w' x" A3 g在大制作中，对白部门又至少分为三部分（如果有旁白，则分为四部分）：
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9 O" G1 H; X9 ~8 F首席对白剪辑师，及其助手
1 O! M, {6 N0 m eADR录音师（来自世界各地，或影片制作部门附近）
5 F% u7 |4 m+ d/ s群杂录音师
' N% L# f7 ~6 C旁白录音师
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一般来说，首席对白剪辑师会给其他部门提供一个对白工程。但有时候，各部门的制作顺序可能会不一样，比如先录了其他部分再找的对白剪辑，就会出现工程各不相同的情况。; X7 Z/ I$ U% R3 J# ]
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Backgrounds环境声部门（又称Ambiences）
4 v' [5 ?& ~+ p6 o3 b环境声制作部门的工程可以说是满满当当，像一个庞然大物。交付工程的时候记得确保拿到Checkerboard轨，检查工程中音频块排列有没有问题，并且每次场景重复的时候，音频块顺序是否相同。这个细节也同样适用于SFX和声音设计部门。
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Checkerboard每个场景音频块正确的顺序
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5 g$ L+ p# [6 l8 S. ZCheckerboard每个场景音频块错误的顺序) c. w; I8 m5 t% {+ l( A
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Sound Effects音效部门6 N0 @* p. n% V; N0 j
音效部门又包括了拟音、SFX和声音设计部门。
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在一些大制作电影中，例如《变形金刚》等，会将SFX部门进一步拆分成：汽车音效部门、武器音效部门等等，哪些音效特别重要就会特别成立哪一类别的SFX小分队。
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8 ], E5 G |7 D O因此声音编辑总监这个岗位非常重要，他（或她）需要协调各个部门，保证总体的声音设计没有漏缺，避免各部门的职责重叠，节省工作时间和成本。例如一个爆炸的场景，不仅仅是爆炸音效部门需要参与，其他各个部门都需要从各自的分工部分，一起参与完成这个场景的声音设计。
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如果说房地产行业最重要的是地理位置，那么影视声音制作行业最重要的就是沟通。不同部门的负责人都需要主动进行沟通，负责人最了解自己部门的模版工程和制作所需的时间，所以需要和其他部门沟通协调分轨布局和分轨数量。
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最后还需要将所有部门的分轨导入到混音工程中，跟进各部门的工程修改状况，反复协调和导入工程。
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2 S& i7 D. _4 F+ Y g) ]你可以将所有部门的分轨导入到自己的混音工程中，并用自己的模版，通过处理和路由重新分配轨道，那样就可以不用轨道命名方案，自己能弄清楚就行。1 J9 k& h3 S' \" I: [3 e: k5 k
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Pro Tools有一个朴实无华但被严重忽略的功能：Save as Copy In（另存为副本）。这个功能只导出时间轴上使用了的音频，大大减少了导出的时间和文件的大小，且保证所有有用的音频无一缺漏，拖进过工程但没用的音频全部丢掉，大大减少了混音阶段的工作量。这个功能也非常适用于工程存档。
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, n2 q5 z2 j- U$ b* ~7 V工程交接所需要注意的细节：
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尽量不用其他部门挂的EQ或压缩插件
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原因很简单，例如对白剪辑，他们并不会根据参考对白轨来制作对白，并且制作环境也不如混音师的制作环境那么精细。但是出于尊重，他们可以进行处理，但一定要保留没有被渲染修改的原始音频，且交接时所有插件要为Inactive状态。如果他们处理得好，那将为你节约非常多的时间，但如果处理不尽人意，你还可以处理原始音频。同时，建议在交接工程的时候，Inactive所有轨道，加快导入时间。4 |- `2 q& \4 d- v
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" o5 k8 r( T5 \) p工程开始时间
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7 c) ^, s. A3 ^4 A3 Y导入Pro Tools工程的时候，我们可以通过Offset抵消的方式，修改导入工程的开始时间码，使其与现有工程的开始时间同步。但是这么算时间码实在是太麻烦了，最好还是每个部门都能统一一个通用的开始时间码。这样就算是后续画面改定剪，或是发生其他情况，每个部门可以相对应修改各自的工程时间码。部分部门可能不会受影响，当你收到分轨的时候便能一目了然。* t. g1 k7 F0 [5 _. A2 ^
2 Z( M6 a* M$ g0 ?- L; {1 I4 h+ m2 w4 N0 ]
2 ]0 w4 x1 ^' cBeep或2 Pop
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* v4 |" }* q) T6 H Y* hBeep和2 Pop用于同步，其存在的历史非常久远，但有这层保险总好过没有，事关安全感的问题。以前的同步音都是能听到的音频，现在的不一定需要出声，但各部门剪辑还是需要把它放在分轨中，以防导入的时候出现同步问题。+ D- Z2 [/ K3 v+ C; J& B2 h- ]
0 o" H. @) b% u5 g5 I& S过去的影视后期声音制作大多用的是多台同步磁带机，现在有了数字音频技术的加持，已经为影视后期声音制作流程消除了许多麻烦。但数字音频工作站也有自身无可避免的问题，延迟就是其中之一。但延迟不是数字无法解决的问题。由Quiet Art制造的iPhone软件Catchin’ Sync，可以测量延迟偏移量，你可以在他们的网站上找到一系列常用帧率和编解码的视频文件，全部下载下来，各自创建Pro Tools工程，并记录偏移值，每个工程的偏移值是不同的。& N f3 s6 R; E# V! N3 q2 |
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