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发表于 2006-2-19
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现如今，剧院配置的音频设备越来越多样化。发挥好各种音频设备的功能，是每个剧院音频工作者的职责和努力方向。剧院的音频设备包括各类音源、各种传声器、数字/模拟调音台、跳线盘、音频处理器、耳机、监听扬声器等。只有充分了解各类音频设备的功能，掌握各类音频设备的操作方法，才能发挥好音频设备的功能，更好地为演出服务。以下结合笔者的工作经验，介绍剧院各类音频设备的操作方法。7 X1 i# q( j) P3 y
* ]# m: T- j( H# e/ w8 L1 音源的操作
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音源设备包括MD机、CD机、卡座、DAT机、硬盘播放器、计算机上各类音频播放器等。其中，MD机是国外芭蕾舞蹈团常用的音源设备，在《胡桃夹子》、《天鹅湖》演出中经常使用。而计算机上各类音频播放器成了现在主流的音源设备，在话剧、音乐剧、戏曲中广泛使用。1 B" d6 K+ Z K0 q' i
% g& u- S* l6 V1.1MD机
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以SONY MDS-E12型号（见图1）为例，介绍MD机的操作方法。
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3 V5 A s6 G z+ ?连接方式：一般通过模拟平衡输出接口和调音台的输入通道连接。若有录音的需求，则选择调音台的输出母线接口连接到MD机的模拟平衡输入端。
6 C8 b4 v) S; B) |常用控制按钮：播放、暂停、停止、前进、后退、录音。6 @: y X U. w2 \5 O* u
A·Pause功能：自动暂停功能，指的是当前歌曲播放完后到了下一首歌曲开始会自动暂停。该功能在演出中比较常用。* A7 P2 R8 Y- D. a5 Z h
输入输出电平调整：MD机的背面有ANALOG INPUTLEVEL输入电平的调整，OUTPUT LEVEL ＋4 dBu/-10dBu输出电平的选择。另外， 在主菜单（MENU）也可以调整输入输出电平的大小。- R( D* y$ q, a& C: z4 @2 C" Q
录音功能：按下录音键，再按下播放键，就开始录音。在录音时，要控制好录音电平，防止输入信号过载。MDS-E12机提供立体声（stereo）、单声道（mono）、long2和long4四种录音方式。! X7 o: O. @- i2 C6 R, r: h
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1.2计算机上各类音频播放器
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9 M* I( ?4 P0 v4 _" p& q" T以Foorbar、SportsSoundsPro、Qlab为例，介绍音频播放器的操作方法。
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连接方式：一般都配有外置声卡，通过声卡的线路输出和调音台输入通道连接。' X- z* ]* X/ h2 @5 O
Foorbar：选择标题栏中的文件\参数选项\文字和颜色，可以改变播放列表的文字、背景和选定项目的颜色。选择标题栏中的视图\均衡器，可以启用多段EQ对声音进行修饰。常见的控制功能按钮与一般音源设备相似，把播放的音频文件导入Foorbar播放列表中，即可播放。3 e) a4 u5 u0 A% o! x8 K
SportsSoundsPro：添加音乐，必须在组下面点击鼠标右键添加页面按钮（见图2），然后再播放列表中添加音频文件后，可以播放音乐。SportsSoundsPro功能强大，支持多个播放、连续播放、随机或循环播放等。常用功能有EQ、混响参数调整、自动淡化、淡入淡出等。
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Qlab音频播放器：这是一款支持苹果计算机系统的音频软件（见图3），在话剧和音乐剧中经常使用。添加好音频文件后，点击空格键，可以进行音频文件走CUE。在Time&Loops、Device& Levels、Audio Effects菜单页面里可以切换不同的声卡输出、调整输出电平大小、编辑音频波形、添加音频效果器等。% U3 L3 N+ R% [- V( Z+ B
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) p& J% g5 H6 g音频格式的转换：使用音频工作站（CUBASE，PRO TOOLS）比较容易实现音频格式的转换。要把MD机上的音乐转成WAV文件，需把MD机输出信号接入到声卡输入端，用音频工作站把MD机上的音乐录下来，然后导出录好的音频文件。而CD机上的音乐则可以通过音频工作站音轨抓取的方法把音乐生成WAV文件。CD机上的音乐通过MD机的信号输入端后，也可实现音乐格式的转换。
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2 效果器的操作
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效果器包括硬件混响器、各种音频工作站和数字调音台上的各类效果插件等。常用的接法有两种，一种是插入式接法，利用调音台的INSERT端口，将混响器接入到调音台输入通道中；另一种是发送式接法，利用调音台的辅助母线将信号送到效果器的输入端口，再将效果器输出端信号送回调音台的输入通道。发送式效果器接法，要注意送回输入通道的对应辅助输出要关闭，以免因正反馈而产生啸叫。
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2.1 硬件效果器
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以TC M3000型号效果器（见图4）为例，介绍硬件效果器的操作方法。
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路径分配（输入输出连接方式）： 按下ROUTING键，利用CURSOR键选择路径分配，按OK键确认。有6种不同的路径分配，分别是串行、并行、双路单声道、链接、双路输入和双路单声道（见图5）。$ N( j0 T3 @ i4 ^: H
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输入输出电平调整：按下LEVELS键，使用CURSOR键选择L/R通道。用ADJUST轮改变电平大小。
8 w& x6 v' x2 K1 K% n! L使用预置：按下引擎1或引擎2的RECALL键，用ADJUST轮浏览预置。找到合适预置时，用OK键加以确认。( N9 M, u. x; S9 G
编辑预置：按下预置引擎的EDIT键，使用CURSOR键选择编辑的参数，用ADJUST轮改变数值，按STORE键储存。
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# ~$ W) ?9 a4 V- H/ G2.2混响插件( S2 _! }7 x. v6 P: j- _. @, w
# s$ u! D0 ~6 }$ n4 k* d BD-Verb是PRO TOOLS音频工作站自带的混响插件（见图6）。调节的参数直接显示在界面上，相对硬件效果器，操作上比较容易上手。直接用鼠标就可以改变混响器的各种参数。
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D-Verb操作的参数功能如下：" x) i/ D2 q- \& ?. |+ ?* h
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OUTPUT：输出电平大小；) h$ H2 Q3 z! S/ c) z) y
INPUT：设置输入电平；- e" C& p3 `3 T9 n
MIX：设置干声和湿声的比例；1 _6 A9 z- i6 p1 j4 G2 E1 ~3 S, q
DIFFUSION：扩散；* G! M- C& I3 F( @2 z$ @5 p
DECAY：衰减；) ^3 _6 S0 a& r& ]6 Y/ p/ q2 P
PRE-DELAY：预延时；$ S4 b. m: l$ E* D
HF CUT：高频衰减；9 ?+ r8 z, ]2 _7 ^8 d: O/ s
LPFILTER：低通滤波器；
# ~& p& v% P& r6 T5 U8 G5 ~: QSMALL/MEDIUM/LARGE/：空间大小；
2 X. s3 ~: [5 [( L: }HALL/CHURCH/PLATE/ROOM1/ROOM2/AMBIENT/NON-LIN：各类混响。
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3 调音台的操作
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9 M. w" n# N7 r p r调音台操作的基本流程如下：音源、传声器等设备输入→GAIN调整→EQ处理→效果处理→PAN安排→FADER音量调整→分配到输出母线→输出母线音量调整等。. h% q6 f0 p. m6 `
4 X2 \8 r5 A* Y* {$ L1 O8 ^3.1输出母线用途
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主输出一般用于剧场的主扩扬声器系统。辅助输出一般用于舞台上的监听扬声器系统，信号往往取推子前（PRE模式）输出，便于控制监听扬声器系统的音量。编组输出可用于现场同期声的录音，以及环绕或效果扬声器。矩阵输出可用于电视转播的音频信号输入等。! F4 d3 {, w6 \: [6 m
% A! H5 g) L4 K5 V/ y8 z. v9 @7 @3.2主推子L/C/R和L/R/M区别5 d, n& C+ d! z+ K. _
% j& f% A9 N) q/ u8 Z d8 \选择L/C/R输出时，用PAN选钮，声像会产生左中右移动的效果；用L/R/M是左右声道加单声道输出，声像在左声道和右声道之间移动。
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+ x3 w% ?; ^5 g! j9 {3.3VCA功能
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在戏剧演出中常常用到。可将乐池的伴奏乐队编到VCA推子上，通过VCA推子实现乐队的整体音量与演员唱腔的音量之间比例的调整。. S9 Q y. r9 O. [% j
! y, r: O; G# F/ y* s0 x3.4电平表的种类! D* Y( j9 m+ i; R
8 E" q% T5 n7 [7 Z' Z( U主要有峰值表、ＶＵ表、满刻度电平表（0 dBFS）三种。在演出时，根据电平表变化，将输入输出电平控制在一个合理范围之内。* M% ^* Z- Y0 J
" M. t5 l6 Z8 R( o3.5常用按钮、旋钮的功能
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! c3 H& P: U- R6 N以CREST X-8-HS调音台型号为例，常用按钮和旋钮的功能如下：+48：幻象电源；PAD：固定值衰减器；LINE：线路输入；GAIN：增益旋钮；HP：高通滤波器；HF：高频增益旋钮；HM：中高频增益旋钮；LM：中低频增益旋钮；LF：低频增益旋钮；EQ ON：均衡开关；PR：推子前输出； AUX：辅助输出；PAN：声像调节；MUTE：哑音开关；M：单声道输出分配开关；L-R：立体声输出分配开关； GROUPS：编组输出分配开关；SOLO：耳机监听；MTX OUT：矩阵输出；PINK NOISE：粉噪；SOLO CLEAR：耳机监听取消；POST FAD：推子后监听；TB：对讲；MUTE SCENESELECT： 哑音场景控制。
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/ E$ A4 E$ u! G3.6数字调音台的操作) t5 l1 r' C; T! U- P3 M$ j# D- z
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以VENUE profile 数字调音台（见图7）为例，介绍数字调音台的操作方法。
1 [+ H$ x! Q" ^* @首先，将舞台接口箱和调音台之间通过同轴线连接好，在调音台的PATCHBAY页面设置输入、输出分配，包括舞台接口箱的传声器输入对应调音台输入通道和调音台输出母线对应舞台接口箱的信号输出。设置完成之后，数字台的操作就和模拟台类似，完成信号电平大小的调整，EQ和动态的处理，输出母线分配等。使用效果等插件，到调音台PLUG-INS页面里，设置好插件的接法。使用发送式效果接法，可以将需要的信号送到FX效果通道，通过对效果插件参数和干湿信号的调整，完成声音的加工处理。
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输入通道条上有压缩器、限幅器、扩展器和噪声门。可以使用预置参数，也可以根据自己的需求调整。输出母线可以插入多段图示均衡器。多功能编码器，可以实现Gain、PAN、Comp thrsh、Gate thrsh、低切、Delay、Aux send等功能转换。VENUE profile 数字调音台通过1394火线与PROTOOLS音频工作站连接，可以进行现场同期录音。通过对现场录音的文件的试听，可发现走台或彩排中声音的不足，并及时加以弥补和修正声音。哑音编组、快照、场景记忆和离线编辑等功能可以根据演出中的实际需求灵活运用。% K. e. _! a& l% c m8 B1 G1 u' W
' k8 a* R0 N- S3 m2 n4 音频跳线盘的操作6 J8 u1 R" z( r, Q; w7 B2 L; Q/ ]
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音频跳线盘把音频设备输入输出的端口汇集到一起，使音频设备的连接直观和清晰，所以广泛应用在剧场的音频系统中。要使用好跳线盘，必须熟悉音频设备前后级的关系。9 x6 C8 J M2 X$ @
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4.1常用设备之间跳线6 J+ z+ s/ P- Q% |
) L: k& Q. X+ C舞台信号→音分→调音台单声道输入，CD机输出→调音台单声道输入，调音台AUX输出→监听扬声器系统，调音台AUX输出→效果器输入，效果器输出→调音台单声道输入，调音台编组输出→MD机输入, CD机输出→MD机输入等。
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4.2跳线的种类% u0 W- [3 p+ l! g( [
7 ~; z$ g6 z4 q" }5 Z* L/ k8 A除了一进一出的跳线，还有一分二、一分三和一分四的跳线等，主要用于输出母线和监听扬声器系统之间连接。如AUX1输出需要控制舞台上3个监听扬声器系统，就直接用一分三的跳线。
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5 扬声器远程监测系统的操作
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6 N1 L$ b$ A7 Q: ^! M m+ P0 }4 S以RMS远程监测系统为例，介绍扬声器远程监测系统的操作方法。
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9 k; K2 z7 p: i# {: y3 v4 v- D5.1进入MAC版的RMS监测软件
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! M' {4 }, C5 s在计算机上双击Compass图标，在RMS菜单栏下点击open，找到监测扬声器的文件，在page#1菜单栏可以看到监测的扬声器。. L7 _* F4 w2 b& `+ V3 k
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5.2主要监测数据
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主要监测数据（见图8）包括：输入信号的峰值电压、高音功放的峰值电压和平均电压、低音功放的峰值电压和平均电压、压缩限幅器工作状态、主风扇速度、功放散热片的温度、直流电源裕量。$ v/ \. c: [: Y- {8 h
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在各类大声压级的演出中，如摇滚乐、爵士乐、打击乐，RMS远程监测系统能将扬声器系统的工作和性能参数实时地显示在计算机上，为音频工作者提供更全面更直观的扬声器系统的运行状态，有助于及时发现演出当中扬声器系统的问题，从而保护扬声器系统，保证演出的顺利进行。3 }- L' c2 K- c( L7 r. F
Y) \) ]5 S- s+ m6 电动葫芦的操作# Y1 R# ]( s+ M( ^
# x/ m8 E3 P- X# T: Q. f" B剧院的电动葫芦主要对剧场内明装的扬声器系统进行长时间的吊挂。所以，对电动葫芦的承载重量、吊钩的牢固性有比较高的要求。
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( l' V! m& u% `6.1常用操作按钮# @* G; t4 F9 d' q L
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上下方向控制键、急停开关、启动开关、总电源。. J4 W2 N* {: u- Z- d
7 k b% U: C% Z, E8 P; X* r( `0 H6.2操作原则; [2 \5 e) f- ]( m. h# s
: i$ [+ j) M. g, s$ ]对吊挂的扬声器进行升降时，必须有两人同时工作。一个操作电动葫芦控制器，一个负责扬声器位置的变化时的各种安全问题。在升降的过程中，若出现了链条上下限位的失灵，则要及时停止操作。出现大安全隐患时，应该立即按下急停开关。! ]* E& I9 `1 F
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7 结语
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9 r+ r3 X; Z& w/ L" l5 J掌握剧院常用音频设备的操作方法，是剧院音频工作者基本技能之一。剧院的音频设备繁多，只有不断地摸索和实践，不断地总结出适合自己的操作方法，才能在演出中得心应手。 |
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