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发表于 2019-11-3
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我们分析了400位歌手的歌词,发现了华语音乐的秘密
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' v6 A1 F/ J5 ~9 \% E+ d老唱片是时代洪流中的留声机。
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# V, h# q/ d$ X O: m5 X2 P“香槟酒起满场飞,钗光槟影晃来回,爵士乐声响,跳桑巴才够味,”三四十年代张帆的一曲《满场飞》,成了“十里洋场”大上海上流社会醉生梦死的缩影;. h4 a: f0 @6 C8 }4 y& s' M
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“嗓中有痰,眼中有泪,心中有火,”崔健的《一无所有》、《新长征路上的摇滚》曾唱出八九十年代青年的迷茫与对社会的拷问;
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1992年,高晓松灵感突至,一首《同桌的你》被草草地写在一本书的封底,清新淳朴的校园民谣跨越台湾海峡在大陆刮起旋风;& t# W1 S- @5 `: x
# A6 A7 s' W7 H w" W) A6 \- g镁光灯下,歌手用声音给了它们最好的诠释;而鲜有人问津的幕后,音乐创作者却是真正赋予流行乐曲生命、血肉和骨骼的人。& j3 n7 }6 C/ q: J
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只不过,与热闹的“台前”相比,当下流行乐曲创作的“后台”显得愈发冷清。+ @) l9 A+ z5 v
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他们在唱什么& C I n8 w# f" V! e/ U
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20世纪20年代,中国流行乐诞生在战火年代。
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" l* h9 \ @2 ]6 t中国的第一首流行乐为中国流行乐之父黎锦晖的女儿黎明晖演唱的《毛毛雨》。如今乍一听仅是普通的乡间小调,但在当时却是十足的洋气和新潮。虽然唱法是被鲁迅讽为“鸡猫子腔”的嗓音尖细直白的民间小调唱法,但奏乐却采用了当时上海颇为盛行的西方爵士乐。& B" ~8 i. x5 g
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: X ~6 q) K& G: D8 S# S* u j那时民风初开,描写男女爱情的歌词让闻者脸红。时过境迁,“小情歌”、“小情绪”早已成为了现代流行乐中司空见惯的主题。6 [% V4 a" }2 t# |
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数读菌利用爬虫在QQ音乐、网易云音乐、百度音乐、咪咕音乐和酷我音乐平台上爬取了400位耳熟能详、具有一定知名度、歌曲传唱度较高的华语歌手的词曲信息,并对歌词和能够获得的词曲作者进行词频分析与统计。
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窥一斑而知全貌,流行乐中不同词性的高频词汇相互串联形成一幅微缩的情感画面。
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这是关于“人”在这个“世界”的故事,关乎“你”、“我”、“他(她)”。因为有“心”,所以有“梦”,所以有“爱情”。得失间的反复,有时“快乐”、“幸福”,有时又“孤单”、“沉默”。有时有情人“甜蜜”、“美好”,分“手”后又“眼泪”婆娑。- b+ j; ` j3 U* x. g2 k @
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不过,词频分析的结果显示,人们更关注的实际上还是“自己”的情绪,这一词频频次远高于第三方人称代词“你”、“他”、“她”等。2 t, q; c# f7 {1 J6 V) r
k: V" U6 _, ?; _有意思的是,以女性口吻提及的男性人称代词“他”要远高于女性代词“她”,而作词者则大多数为“最懂女人心”的男性。) k7 \! `* X$ r, h: f( R; I% H
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单看词汇,“快乐”、“幸福”和“温柔”或许让人以为这些歌手的歌词情绪以正面为主,但其实不少都是苦情歌,下一秒就变成“寂寞”,让人感慨“可惜不是你,陪我到最后。”1 x3 s6 d7 |/ o; B
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3 z' k. V5 ?3 a* h7 g6 i“立足现在,展望未来,回顾过去,”填词人笔下也有寒往暑来、岁月匆匆。只是枝头吐新绿、衔泥燕归来的春季更得青睐。
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也许是夜晚记忆纷至沓来、辗转反侧难以成眠,歌词中不少故事的发生时间是在夜晚。更有无数听众,在午夜时分听着情歌流眼泪。+ r% Y% M$ k& n
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- U: T2 r) i: ` t高频词汇中,城市地名也颇具特色,均是清一色的大都市。
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在作词者榜单之上,近八成为台湾乐坛的填词人,但歌词中最为热门的城市却是北京。海外的巴黎、东京和纽约是歌词中的常客,即便在现在,也是不少人心中最时尚、代表潮流的地方。不少专辑的企划文案和MV中,更是很爱以在海外录制、拍摄、取景为宣传点。
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* _' z3 J" q* b; {陶晶莹要“走路去纽约”,侯湘婷则要“一起去巴黎”。文青最爱的陈绮贞陈老师也很爱在歌词中写地名,“你收了行李下个星期要去英国”;“你品尝了夜的巴黎,你踏过下雪的北京”,一下命中两个;“你埋葬记忆的土耳其”在如今的网红歌曲中更是浪漫了起来。
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$ k1 r- }0 s# S7 w, ?$ K$ A萧亚轩则有一张名为《第5大道》的专辑,专辑内的歌曲紧扣都市题材,宣传照是在纽约的中央公园拍摄。彼时的许多少女一边在台灯下假装埋头苦写作业,一边心思已经跟着歌词在地下铁里“黑夜了白昼,春夏又秋冬”,或者“去买张单程机票飞远远,逗留在第五大街,或者去香舍里榭,寄给你附上我的吻的明信片。”
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不同于歌词确切充满指向的含义,拟声词所传达的信息是模糊的、朦胧的。它常常由单音节构成,搭配着上扬的语调,透出节奏和旋律的轻盈欢快之感。 p8 P7 ` O! p9 g& y1 F
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2013年春晚,孙俪与李健合唱的《风吹麦浪》惊艳众人。歌词中出现大量“en”和“la”的单音节,以鼻音哼唱取代了大段歌词唱白,反而给人轻柔静谧的感觉。在苏打绿的歌曲《从一片落叶开始》中,Priscilla Ahn 活泼轻快的 Woo 的音节与“我的身体开满了花”、“天空下起了食粮”等歌词相映成趣。+ Y: u: \' m2 u
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. m4 O/ d+ {! b0 ]拟声词还非常适合表达爆发的情感,把听者带入高潮,顺带让歌手秀一下转音技巧,在过去流行的 R&B 情歌中,你可以找到大量的拟声词转音片段。+ A* S7 O& R" M3 ]
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+ E7 E+ ]; w3 A$ S* u% ^3 x7 w) D若用一句话概括,有多少歌的歌词可以逃过这样的套路?——“喔~这些年,都市丽人们的爱恨纠葛。”
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1 A) Q3 L- @: ~( E" q! L你爱听的歌,词都是他们写的: C4 _- o1 y9 k: G# w2 Q' B
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流行乐发展的早些时候并没有这样的“千歌一面”。- j1 ?/ C9 s1 H
, V* ^0 x, t' O! l) S上世纪80年代,老一辈艺术家的歌词还积淀着浓厚的传统文化底蕴。黄沾的《上海滩》、《沧海一声笑》气势豪放、对仗工整、个性鲜明。罗大佑的第一张专辑《之乎者也》具有强烈的社会批判性,对当时台湾社会发展做出了深刻的反思,反思丧失传统、盲目追求现代化的现象,具有浓烈的人文色彩。
! R" F. s. z' J, O" D1 D- Q很久以前我们的祖先都曾这么说,( I5 d% m7 s$ R! M3 L9 V1 G% R
现在看看我们的青年他们在讲什么,1 ?: P: X+ U5 _4 a: _
但是要想想到底你要他们怎么做。) `) h$ k [, d& R; S* B: i6 i2 e
+ ^% J7 f+ u, o——罗大佑《之乎者也》,作词罗大佑1 @6 e: b+ ~ G0 h
2 n& O4 b4 X" E4 V- G苏芮则将欧美式的演唱风格、呐喊式地摇滚唱腔融入到歌曲中,使得台湾流行乐打破了原来的柔美唱腔。内地人也喜欢这种有力的唱法,天后那英出道之时还曾经模仿苏芮的唱腔和造型,以“苏丙”为名在内地发山寨专辑。/ q3 {7 o+ i+ U$ K; ?7 t2 ? h
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1987年,旋律上口的商业歌曲开始成为乐坛主流,简单、通俗、上口、易于传唱成为新的音乐制作标准。而反映在歌词上,即词作的俚俗化。; U2 f) V3 W% A' g. s
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2018年下半年,网友都在问:方文山去哪了?
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去年7月,周杰伦新歌《不爱我就拉倒》上线。“哥的胸肌,如果你还想靠”这句土味歌词很快成为网络热梗。# ^2 m3 D( O9 V- K$ @. N
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回顾周杰伦早年老歌,清丽无匹的中国风歌词与抒情婉转的曲调总是相得益彰。《青花瓷》惊艳众人,《兰亭序》古韵十足;《烟花易冷》歌词玲珑剔透。( }: r- @; F) w8 j4 J- T9 z
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡,
" y1 [- k5 U; F1 v$ x% F瓶身描绘的牡丹一如你初妆。. q0 ?/ y+ ` Q6 G, {. j
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——周杰伦《青花瓷》,作词方文山* r% O: k Z. T1 B" @
兰亭临帖,& i7 |( x/ l6 \+ a* G
行书如行云流水,3 V4 L! B5 ]7 |/ ~! I% [
月下门推,* _% K# X2 I4 Q3 V- d4 J9 g
心细如你脚步碎。
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, f; J9 |+ `. b7 d ^2 X% ]——周杰伦《兰亭序》,作词方文山
! i, Y: e5 R+ x: w繁华声遁入空门折煞了世人,
: ?" k- R% n. Q' y1 v梦偏冷辗转一生情债又几本。+ y) d4 R0 ?) _( x( U }4 _
6 ^' w- {7 y# M0 d/ s——周杰伦《烟花易冷》,作词方文山
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擅长国风歌词的金牌词人方文山与唱腔独特周杰伦成为一对“黄金搭档”。华语乐坛填词人不少,但自成一派的却也寥寥无几。
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. L8 o* f7 u% [. ]在排名前50的作曲家榜单中,香港与台湾各占半壁江山。如果有心留意过,或者学生时代抄过歌词本的人,对姚若龙、姚谦、李焯雄、易家扬等名字一定不陌生。: I/ W5 \+ m+ ? c4 B1 l
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而香港乐坛填词领域的标杆性人物,林夕,则以854的频次居于榜首。
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6 C' j! U- f ?5 v4 X G$ H2 O林夕是80年代后期崛起的一名填词人。3 L8 g6 b; Z+ O5 J7 }
% l% k$ I8 H# D4 z1986年凭借一首《曾经》获得香港电视台“非情歌填词比赛”的大奖,从此开始了填词生涯。他的词风曾被人形容为“小眉目处写人生”,他对友情、爱情以及人际交往的刻画描写入木三分。
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" W0 G0 l, K7 F* P+ @. P《夕阳无限好》的歌词写出了对韶华易逝的感叹;林夕为王菲所写的《红豆》字字句句道尽相思;《似是故人来》将歌词的诗化与对仗发挥到极致。6 _' v% U, O) l, B. N
夕阳无限好,7 j$ F5 }3 b7 T0 ?( U7 n
却是近黄昏,- q8 I9 {0 Y/ \7 C; Q2 o! F% D) G7 B
高峰的快感,
W6 K" D6 _" ?0 T* t刹那失憾。* i' T; p3 ]% Y. y/ O
5 W' S. A% I) c" H——陈奕迅《夕阳无限好》,作词林夕# O( [3 L5 v% C0 B
还没为你把红豆,' d. n1 [+ w2 O. R0 D$ x) l8 T
熬成缠绵的伤口,) d' l' Z! z9 c( p
然后一起分享,$ T, g1 x( P' u5 R, f* D9 U1 ?
会更明白,
5 Q4 o1 {! N* T8 b相思的哀愁。8 t4 M& z# S4 o9 b8 v- Y
$ Q; q6 ~ Z/ j v# j——王菲《红豆》,作词林夕
& @+ e5 _+ S) z0 z同是过路,同做过梦,本应是一对。5 u Q7 _- `- y
人在少年,梦中不觉,醒后要归去。
2 H5 c$ a$ O& D& r- e三餐一宿,也共一双,到底会是谁。5 r7 N3 T! D- {2 e% B. `: f" v
但凡未得到,但凡是过去,总是最登对。
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——梅艳芳《似是故人来》,作词林夕
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( r# A. c4 E2 o; N歌词以诗意为依归,含蓄有致、玲珑精工是林夕词作的一大特色。. E, d+ y/ o1 m
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与林夕齐名的香港音乐人黄伟文位列第三,其词风与林夕相比,别有一番风味。. r3 E" I, E* O5 g
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: D0 q* C) {0 w( t/ D+ f6 |3 c黄伟文的部分作品颇具豪放辛辣之感。《美丽有罪》中,歌词平白如话,气势逼人;他的爱情主题的词作中不乏《六月与十二月》这样细腻、给人惆怅之感的作品,但也有锋利尖锐的作品,如《(你没有)好结果》用词露骨,轻快不羁,在一众苦情歌曲中脱颖而出。
3 F* h T1 x2 v5 z, u4 R藏头露尾设计太卑鄙,装作收进地牢故意泄露香味,
5 F6 X* l3 g' x6 y2 b" _* T/ O) C床头玩到尾寸寸是禁地,明知道凶案现场亦睡在原地。+ y4 |, g3 F6 p, N6 c- Q) j, O
切忌太美丽,太美丽有罪,渴望太易碎,
8 f5 u4 b- b* S* R( l切忌太美丽,太美丽有罪,明明无事也心虚。
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——陈奕迅《美丽有罪》,作词黄伟文
6 _! ]7 W2 }; m% W- \ I/ V4 w让你一生最喜欢和珍惜那人也摧毁你一生, 0 w% Y1 Y# M4 v0 E) j" ^; d9 v) e
完全没半点恻隐, $ R# [5 K. n7 r7 P1 Q
等欣赏你被某君, 4 O" y, ~! Q5 Z
一刀插入你心。
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——李蕙敏《(你没有)好结果》,作词黄伟文
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