唱歌知识---如何练好颤音

yinge

唱歌知识---如何练好颤音
9 }6 k/ f$ @4 m7 _) L

8 Z, d8 e- q5 p9 x
第一节：如何掌握颤音
8 j+ x# f) H- c
. L' z( l$ ~: u  f1 H

颤音(Vibrato)是指歌声呈波浪式的活动，又称为音波。当气息通过声带发出声音，歌唱者有意识地将之震动，便会形成颤音。发出颤音时，喉部肌肉会剧烈跳动，尤其男性的喉结较凸显，更易令人察觉。  
) s6 N! f5 B, B- L% {


学习颤音其实并不困难，只要喉咙肌肉松弛，便能有效作出自然的震动。我们可以以相差半度的两个音阶，用 [a]声进行练习。例如C大调中E和F(即m和f)刚好相差半音，尝试不断[a]出mfmfmfmf……，且越唱越快，便能产生以m为中心的颤音。  
; z( _, S/ Z8 K& m9 O
第二节：颤音带来的效果  
5 n( @' i5 P- O8 l5 t& }5 R
颤音易于掌握而效果又显注，特别是处理延长音方面，纯粹的拉长，会使声音又直又呆板，用颤音则可令声音松弛、活泼生动，令乐曲的色彩更丰富，音色更圆润悦耳；若能配合其它腔体的共鸣哂茫 阅墚a生余音袅袅，绕梁三日的动人歌声。  


$ u/ o. e  w5 G$ ^
+ W1 d$ d. R, c* x对于歌唱者而言，颤音大大增添了乐曲的层次感，令较平凡的乐句亦不置显得僵硬，是相当实用的歌唱技巧。不过有数点是必须注意的：
: {0 t8 @7 o5 G
1. 喉部震动不是口 / 唇的震动。初学时可用手指轻触唇部，避免错误的摇动。  
0 i; ^9 I7 E! F8 i* d
2. 千万别把似是而非的 “ 喉咙抖动 ” 当作颤音。抖动是束紧喉咙发声，用压力强迫咽喉肌肉抖震，这对声带的伤害很大，故练习时应以轻松自然为大原则，否则将错误习以为常就不易纠正了。  
3 t$ S/ d- h4 y5 f. X, e
3. 声乐家会进一步讲究颤音的振频与振幅等方面，但不用拘泥于小处，只要 “ 唱者自然，听者舒服 ” 便可以了。一般而言，独唱者不妨多用颤音，强化  
# e+ b8 ^" c; ~0 e! C0 ]3 U: D; v
" ~. c, K5 k( u( I声音质感；合唱时则要彼此相互配合，不应振颤过频、过大，以免听众感到 烦厌。  
: l' l5 g4 P# z) I
8 R- k) y8 u) ~: u



颤音（ Vibrato）是把音符的音高迅速地向上下交替改变，近似水波起伏的感觉，它是音乐表现的重要手段之一。又似小提琴、二胡等弦乐器演奏时的揉弦，可以起到美化歌声的作用。意大利声乐学派更有这样的说法：歌唱中是否有颤音是检验美声唱法的试金石。
% `9 S  S$ s" |" E) N3 X. F
$ S5 n# H# k& Y3 ?
; @; _2 P+ B- M3 \/ M, b; R. F# Y) N
$ _! ~3 x# |/ H4 V% |那么，究竟如何才能尽快的获得歌唱中的颤音呢？



" x6 A, y& \5 u; M; d其一，强调正确的歌唱呼吸方法——“功到自然成”
0 S$ O; u% _/ x7 ]& J
( e. f/ N8 f- W# i# }

4 k. C( e6 _: h5 @& p; Q声乐教学中有句行话是这样说的：气息过关了，唱歌就学到一半了。可见气息对于歌唱当中的重要性。使我们知道了歌唱当中许多毛病都出在气息上。然而，我们的许多高中生（尤其是男生青春期嗓音变声后）歌唱的用气仍存在较多的问题。教师应该让学生清楚的明白：歌唱的呼吸分为三个阶段：吸气、呼气、换气。吸气要正确、自然、吸得深，吸得恰当，气息从口、鼻同时吸入，经过咽喉、气管、支气管到肺叶的底部，后腰松开，把气息推向后腰部。动作要轻松、自然。每唱完一句，横膈膜周围都要放松。不牵强，不僵硬。两肩后展自然下垂，胸部放松不要抬起，否则各部肌肉紧张，喉部肌肉群会因之僵持，造成声音发直毫无歌唱的颤音，其他发声器官亦不能灵活地有规律地活动。
/ u0 r5 n& F4 a/ z2 v. i( F

4 Q0 g' X5 h, d- M* _4 t3 I
' u0 @, x$ p7 I0 \1 [呼气应当平稳，均匀，有控制，呼气的关键是要找到支持点，找到呼吸器官和发声器官有机配合的力量。如果找到了这个支持点，找到了这种配合的力量，呼气就走上了正确的轨道。呼气时，横膈膜平稳地上提，两侧下肋逐渐回收，使气息通过气管送入声门。这种横膈膜上提，下肋回收的力，我们称之为向上向里的力。应该指出的是，呼气时不仅有这个呼气肌群形成的向上向里的力，同时还有一种与之抗衡的，由吸气肌群形成的向下向外的力协同动作。根据演唱需要，调整抗衡程度。有这种呼与吸协调一致的肌肉感和力的关系的呼吸，是具有支点的呼吸。得到了正确的呼吸支点，就可以得到有气息支持的声音。也便于出现我们期盼的颤音。


1 ~( c" e% @7 {' o7 T
换气，我又把它叫做句间吸气，或补气，这也是歌唱呼吸的重要环节。许多初学者在歌唱中往往不能放松呼吸的肌肉群，而使得声音发直、没有颤音。第一句开唱以后的句间，能否吸好或补好气，关系到吸气与呼气能否得以循环往复，关系到已经获得的呼吸支持能否继续保持。因此，我们必须象哨兵站岗一样坚守阵地，决不能在换气时让呼吸的部位往上移动，决不能影响歌声的气息支持。一方面根据乐句旋律的进行而换气，另一方面根据作品的表现而换气。换气的要求高，难度大，需要重点训练。练习时，可以选择一些小歌曲，有意识地放慢歌曲的速度，让句间换气有足够的时间和准备，等练到熟练的程度，逐渐加快到要求的速度，使歌唱恰如其分地进行换气，使歌唱成为艺术的歌唱。
# O& w; @+ T! H9 z  g7 b

. L2 T4 G' v2 M; K# H) v
由上述方法形成的吸气、呼气、换气，构成了有支点的呼吸，由此产生的气息发出基音，通过舌头放平，适当打开喉咙，经过上咽管道，在头腔（鼻腔、上额窦、额窦、蝶窦等）处，使其产生混合共鸣，就能获得音质纯净，音气圆润的声音，这种有气息支持的进入这个地方振荡的声音，而且把发声的着力点向喉头的背后————软腭、舌根、喉头这个咽腔地方，会有高频泛音，力度变换自由，声音具有穿透力，有激情，有魅力，富于表现力，同时，这样的声音才能吐字清楚，才能深刻表达歌曲的感情。我们期盼已久的颤音也就会自然而然的产生，也可谓：功到自然成。总而言之，要想唱出颤音，就要运用好声乐界公认的胸腹式联合呼吸方法。
' G8 D( H. A# z; G; F
4 g; L- T3 O1 T9 S3 k& ^8 F
& o: t0 \6 s/ [$ p: p
其二，有意识训练，从不自然到自然——逐渐形成。
. L8 M$ z) J1 N! q6 C


在初学声乐阶段，经过一段时间训练后若仍不见颤音出现，我们还可以采用一些辅助方法，例如从最自然的中声区开始选用：


3 T( w6 Q% d* y+ @& a- u
7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 1 — — — |||
+ R% l6 P$ T7 T( \2 W. S
2 U: |( z  C: ?, k. @' v- F

啊 ----------------------------------------------------------------


5 V1 l& T) S4 ~' c' R
采用这条练声曲应掌握前部分慢、后部分快的练习方法（也就是由慢到快的方法）。先矫枉过正、有意识的“摇唱”再过度到自然的颤音，即要有一个从不自然到自然的过程，仔细体会颤音的感觉。声乐老师在教学中，也可用左手作出小提琴揉弦的动作来提示学生。学生的头脑中也应时刻要有唱出颤音的意念。同时，注意咽壁前的软腭肌肉要有所活动，控制好7与1的半音关系。最后的“1”延长时，声带与口腔内的软腭肌肉群要适当放松，气息吹动声带产生出的震动频率不能太慢，慢了就有“摇”的毛病，频率过快又会出现“ 抖”的毛病象——“羊叫的声音”。

  c" q# G7 H* w" ]4 V3 k9 m

4 z  v8 b6 R: N+ g" m7 c- \' _0 w总之，训练声乐初学者的颤音问题不必太操之过急，应该顺其自然一些。但又不能“放任自由、不闻不问”，要采用一些训练手段。通过以上两方面的练习，一般都会卓有成效，会使我们的歌声更加完美、更加动听。


7 u7 J2 N4 j/ C
不是撞击...是波动...(你想想风吹过稠带的样子)
7 A3 l( [( w  S8 p8 h0 _8 a/ M. ^: O

5 a' [" m- s  ~, R: e7 P3 r, i
$ g* g; _+ g* i! m( E"正确的颤音是气息在颤，是气息作用于声带的一个自然现象，并不是喉结弄出来的"这句话其实是一个美国的声乐老师说的,她教爵士和流行演唱,是美国伯克利音乐学院毕业的


3 I2 Y& m" `6 J( R
而且在意大利传统的美声唱法里,颤音的说法有3,一是讲波动,就是上面所谓的"是气息作用于声带的一个自然现象"任何一个好声音都是有波动性的;二是讲颤音,是有控制的颤动动,但是美声里讲究的是气息控制,是横膈膜控制气息在颤,完全没有说是喉头在动的;3三是讲抖动,最形象的例子是孙楠当年唱不见不散的高音的颤动,那是抖动,是嗓音力不从心的一个表现...


- ^1 x6 P/ w1 ]! Y1 A  j
在流行唱法里,是最讲究自然的,所以说控制的越少越好,更接近于波动一些,可以听一下西班牙歌王JULIO IGLESIAS,就会明白

2 f, |9 r6 [0 g
# f1 j. n! X7 m5 Y) f5 D
5 Y1 l* _* R- k) C- x; O7 e# t至于喉头,美国的声乐大师塞斯说过"喉头要放松而稳定"...(SETH是SLS的创始人,欧美有好多大牌流行,乡村,爵士,索尔歌手,还有好多百老汇著名演员都是他的徒弟)
: P7 m! j/ Q# c, N5 [4 C4 l


对了,忘了说,还有一种颤音,就是京剧那样,是音高周期性变化
9 z1 \' Q: K8 s5 H
6 K6 }( P) _  o# `5 V- i

关于喉头放松和稳定，我来说一句。
% B, ~+ y( n" a' y' o6 p& I
6 i2 L% ~1 Z( [

放松有几个方面：1,面部肌肉放松；2,颈部肌肉放松；3胸腹肌肉放松
$ }, g! a9 y/ f

; J8 l- O1 _% G; ~
1先练习在打开喉咙和共鸣腔状态下的放松。
9 @1 w- \4 U% D
6 T5 W! s+ s1 T" s# {
! C2 K" e; O5 Z9 A0 b; ~
# c: @' Q3 u4 m; O( u" p' x4 v保持半打哈欠的状态，下颌关节松弛，下巴放下，像含一口水，然后闻花香深吸气。这一动作就是打开共鸣腔。这时上颌，耳后，脑后都有紧张感，这些部位是不能松的，要在保持这一状态的基础上，放松其它脸部肌肉和全身肌肉
+ ], r9 p# i* y& ]
% p7 }, v. l! Z- p9 a/ b3 Y

2 唱歌时喉部肌肉是放松的。但可以用不发声的方法来练习收缩声带的力量，这时是喉部十分紧张。
9 ~+ Q/ y! ]8 _2 D4 T3 n* r

% H/ e* T8 a4 _8 i1 h
+ ^) `4 C* T- U/ W+ g& k/ r力量加强后再放出声音练上下滑音阶，找到喉外放松，声带缩紧的感觉。这时喉部自然就稳定了
+ v  n$ \* M! t6 g' b
# R! }+ A6 T/ u. }* ]9 O
& T4 _* U2 v/ G& r( N+ ^/ G& Y
; ~1 o. i! u& i: C: v. @# v但是，因为每个人平常发声习惯的不同，所以具体练习还是要引人而异的。