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发表于 2016-3-9
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话放 + p8 B. u/ T3 g$ d) r/ j- u' j
“话放”即话筒放大器,是对话筒输入的信号进行放大的设备。8 T, Z' |) ^+ i0 U
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"话筒放大器"这个设备话筒灵敏度调到最小,' p" [$ {8 H T: ^
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分类; T6 S% [% y2 s7 `6 ^# @- H3 U
话筒放大器通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法,把话筒放大器分为动圈话筒和电容话筒。
/ r: j0 D# K1 H# f3 v; ~2 L动圈话筒,:由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动,从而使在磁场中的线圈感应出电压。& M& M; U; [7 R0 }$ q: j2 I; W# T
电容话筒:这类话筒的振膜就是电容器的一个电极,当振膜振动,振膜和固定的后极板间的距离跟着变化,就产生了可变电容量,这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
' @2 B; \2 W8 b5 ?8 ` W* K9 z- J电容话筒中有前置放大器,当然就得有一个电源,由于体积关系,这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外,也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源。2 v4 Z. N3 U; T! Q% D' Z6 V$ r
由于有了这个前置放大器,所以电容话筒相对要灵敏一些,在使用时不可少的一些附属设备有:防震架(一般会随话筒赠送)、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作,一个防喷罩是不可少的。
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特性9 b2 a$ B. k& ~/ e2 H8 N6 ?
话筒的指向:一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。1 d, V6 R$ E) H) P a8 u
至于这些指向究竟是怎么回事,你可找个话筒试试。如图中所示,箭头所指方向为话筒所指正前方,虚线为可拾音的大致范围,在这个范围之外,拾音将不灵敏。如果有条件,建议还是找个多指向的话筒试用一下,就能明白指向的意义了。4 U8 Y G2 I) l: p; d+ h
话筒的阻抗:专业录音室应使用低阻抗话玻,其中有平衡线与非平衡线:平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成;非平衡线中则只有一根导线,用屏蔽线代替第二根导线。5 k* l% S9 {& e( ?/ W3 \$ R
平衡线的优点在于,该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等,因而二者能互相抵消掉。而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。1 y) s) P+ H( R ]0 f) Z
如果音频信号很强或非平衡线很短,可能不会听到噪声。但话筒线一般都很长,想想看,我们是从录音间拉出线来,经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以,我们要使用平衡线,并相应地使用平衡的插头:XLR,俗称卡农头或公母头;或者是大三芯的TRS。4 ]. h% B2 ~3 t( n3 X1 ?9 o; E( E
卡农头的接法上篇已说到:3负、2正、1地。但这只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支话筒的插脚的相对极性,并焊好连线,把这支话筒做为标准。有新的话筒时,再把新话筒与之输出混合,听合成声,如果合成声输出电平太小或频率失真(一般情况你听到的是一种压扁的声音),说明存在相位反接现象,必须把接脚重焊。(欧洲的厂家出品的话筒可能以2或3脚为屏蔽,最好的方法还是仔细查看说明书。)- D* k. [) _( n+ q
随便说一下,接错线出现声音反相的情况在接音箱时也会出现,所以在接线时一定要细心,不要以为音箱响了就行,而一定要以正接正,负接负来进行连接。
* c Y* E9 d v+ @多声道录音
# \5 a5 \ }8 A" e0 Q! g, H) r多声道录音就是把若干单声道或双声道立体声的分别同步拾音、记录并最后合成一8 Q y+ ~/ H9 R6 ]0 U# |" ?
个单声道或一个双声道立体声录音的技术。
; Y) L2 n0 e: K" L: Z, w0 N& p由此看来,我们的家庭录音室将采用的也是这种多声道录音技术。
3 C" l3 {" @% c: u+ F; Z; Q/ M# p其工作流程一般为:前期的声源分组、分类→对分好的声源分别进行拾音→录音→
9 T& B6 V' E; K0 r- R后期工作(对前期录好的信号进行加工、修改或补录等)→混音输出成一个单声道或立
; S, {8 R; a+ q% S2 I4 n' |体声文件→刻盘成AudioCD,或者转录成磁带或DAT。
9 ~$ t4 C6 n g2 s在家庭录音室中,一般不采用同期录音的形式(但有时要求不高的小样作品也可这
( E, t8 T7 [, p- S$ t0 D么录),而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是:- m5 A* A% R% S$ d
(1)信号轨(这里说的信号常称其为“点”,“打点”)- [6 \, N8 {1 k# u" D
(2)节奏乐器(可与信号轨同期录音)
' J6 H3 f9 @) c) _! N(3)固定音高的乐器(如钢琴、电子琴等)* {. e* V7 G; o# R* B
(4)弦乐器与管乐器
) _5 ?. G! M- N* n2 e+ X(5)人声
7 r: X# @! C. b& ]) C/ w2 M+ ]也就是先录点,或打着点录鼓,再录钢琴等,再录贝司,再录吉它等伴奏乐器,再: y; f- ?3 K3 @ W! Z* C
录主奏SOLO段,再录唱。/ F7 d' w/ n3 l G7 ^7 L
切不可先录弦乐器,因为弦乐器在演奏中易产生音准飘移,而其定弦方法以及标准
1 I Z" `: n, F音定音都与钢琴类乐器不同,所以如先录固定音高乐器,弦乐器就能以之为准。( K4 m P' J; b5 L* U
; X" L2 H( w7 P! O; ~录音条件
& K. @+ i+ B5 e(1)主话筒与辅助加强话筒的电平关系以主话筒为主,即它只能大于而不能等于,更不能小于辅助加强话筒的电平。也就是说:主话筒担任主录任务,辅助加强话筒只是用来弥补声源个别部分电平的不足。在立体声中,辅助加强话筒起着清晰和稳定声象的作用。* f0 y7 d2 x3 o: K- O
(2)在话筒的摆放上,要注意辅助加强话筒间方向角的过多重叠,避免使声源各别部分的电平不平衡。
2 z/ F- n) d4 A$ T6 f' X(3)主话筒要选用较高灵敏度的话筒。7 E$ T% o# K S6 z+ o( C5 B ~. m5 ]
(4)在立体声的主话筒录音法中还应注意:主话筒与辅助加强话筒的声象必须吻合。
7 \3 X( u, W, ?- X很简单,比如鼓啊!我们可用一支立体声电容话筒,如RODE的NT4(如果没有立体声话筒,可用两支性能相同的电容话筒采用小AB制或XY制来实现,(如两支AKG的C3000B)并用单点录音法放置好,它就是主话筒。再用两支动圈话筒做辅助加强话筒,分别录军鼓和低音鼓。这是一种最简单的录鼓的方式了。
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3 Z1 l. c; [9 T8 G t录音方法[url=][/url]
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1)单点录音法
; q# m; n9 P) j3 m* o0 U# t' p在单声道录音产生的初期,由于没有任何辅助加强话筒,而只能在一个点上拾! t0 U( ?( J7 x f6 d j
音,所以才有这样的称谓。
. u- I7 w4 W, G6 F; Y% ^9 d- I c录音条件:% K; C: ]+ P! _4 D: w9 v
(1)话筒摆放应在声源的比例平衡之处。移动话筒位置时,左右移动,解决声源横向的平衡比例,高低或俯仰的移动,解决纵向的平衡比例8 k2 J7 F8 M% E4 v3 l1 \
(2)话筒要放在声场中直达声与反射声比例合适之处。由于我们自己的录音室已做了吸声的处理,所以一般不考虑自然混响的问题,而是在后期混音时再人工加上它。
* x2 l# q+ }( j8 H% W(3)话筒与声源的距离不得超过17米。一旦超过,则会产生50毫秒的延时。(不过,想来谁也没有17米长的房间吧?)
1 |. @- x! P/ p* S: G# R(4)声源的位置也很重要。- j& V/ d- M8 \, d
我们可以用两支心形指向的话筒摆成XY制,或用一支立体声话筒来进行单点录音法的立体声录音。此时要注意立体声声象的问题。这就要求录音师要考虑到上述几点条件。如:我们录一个四人小合唱,把话筒放置于指挥的后上方,同时最左和最右的两人分别对应两支话筒的主轴线。然后在试音时再对话筒的高低、远近进行一些调整,就可录到不错的立体声效果。
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2)主话筒录音法- F: p* b: a+ m+ k' y( f0 i5 C4 q
为得到比单点录音法更大的清晰度或为使自然平衡不佳的声源得到更好的平衡,就要增加若干辅助加强话筒。( m: e1 _9 g4 P/ ^- l
* _3 H; w( g1 Y2 w选择要素[url=][/url]
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9 q3 H2 \$ N$ a) W+ ~概述- V2 H; b+ [3 Z/ _. O
改革开放三十年,随着文化娱乐业的迅猛发展,一些专业录音和爱好者用户越来越多。在熟练掌握前期录音操作规程及后期缩混的这些技术之后,您关心的一定是怎样才能使自己作品的声音品质更好了。所以笔者建议在您的专业音频卡前面增加一样音频处理设备——话放,有了话放,距离您心目中的出色音质就没有多远的距离了。
% ^4 k/ G3 ^4 G6 U通常,人们习惯将前置话筒放大器直接简称为“前置放大器”,专门用来处理电平较低、音质比较脆弱的话筒输输出信号。由于话筒可以分为电容、动圈以及铝带等多种不同类型,且其输出信号在电平和阻抗水平上也会有很大差别,因而,前置话筒放大器在设计上也有多种不同的造型和尺寸,比如,有的直接内置在调音台中,而有的则是独立外接使用。在选购前置话筒放大器时,除了鉴别音质水平,还应当特别注意其在多种不同应用条件下对信号一致性的保持能力。7 \$ s+ R$ |. P2 h$ D
笔者在网上搜罗并总结出几点发烧达人的建议,即在选购前置话筒放大器应该注意的要素,贴上来提醒大家在购买时注意以下六个方面:' `8 U, M0 o7 i- p- w' l; i
( m. {' T- n/ q- i+ f% j预算2 k% m( t. _' ?+ i# A! T$ k
在购买之前,最先需要考虑的就是预算。在选购时,最重要的一点就是要在预算范围之内选择那些能够满足自己工作要求的产品,并不一定非要突破预算去购买价格最高但是对您需要进行的人声录制并无特别帮助的固态前置话筒放大器,因为使用中等价位的真空电子管前置话筒放大器完全可以完成人声录制。最好的办法就是把预算牢牢记在心里,然后考虑下列哪种具体用途与你的工作内容关系最大。
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7 d: F' k( Q- K# h8 y$ p1 V人声录制/ i- Q. p5 }8 _9 [+ C
如果你的主要工作是录制人声的话,在为工作室添购前置话筒放大器的时候,需要考虑以下问题:& \8 n; C, I# J q$ t
1. 是否只需要在项目工作室中对scratch轨道进行剪切即可,如果是的话,你只需要购买一个很低端的甚至没有人听说过的前置放大器就可以了。
8 {( V/ Z! r- w$ R2 R6 l: T1 h2. 如果需要对乐队表演进行录音并打算制作专辑的话,就需要购买专门用于录制的前置话放了,并且最好买两个,一个用于录制人声,一个用于录制乐器。
& i' Y7 Y5 o3 e- O* }3. 如果是专门为歌手录音的专业录音师的话,无论是原创的还是翻录别人的,都需要投资一套高品质的根据人声特点优化过的前置话筒放大器,最好是真空电子管的,并且不带变压器。除此之外,你还应该拥有至少一只比较出色的人声录音话筒,并且要确保话筒和前置话放,无论是在阻抗,还是在增益以及幻象电源方面都能够相互兼容。) l4 \, h+ o1 X
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乐器录音
9 z, r$ \0 j1 n8 d7 b正在为乐器录音购置前置话放的朋友则需要考虑以下几点:
& n% Z. f+ f" D# V1. 首先要确定用于拾取吉他声音的方式是使用话筒拾取吉他放大器的声音,还是使用Direct Box直接拾取,或者两种方式都可行。: s/ \9 P7 W- c( ^
2. 如果可用空间比较有限或者是考虑到邻居的安静需求而不能对放大器进行录音时,你可以考虑直接将声音信号输入真空电子管前置话筒放大器。很多带有拨入设定的前置放大器都能够用于这种情况。, C& t4 ?6 T; ]/ b! O5 @/ j
3. 声学吉他或者电子声学吉他一般对录音方法和前置话筒放大器的质量要求相对较高。这种情况下,可以选用一个比较好的固态前置话放,也可以选用一个稍带润色功能但不会在高频产生“火花”的真空电子管前置话放。, r; T5 o: h8 z/ x
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通道控制列- I, P* M% J4 C$ ^( e# S
由于在前置话筒放大器的基础上又添加了压缩器和均衡器,通道控制列也是音频工作室非常必要的外围设备之一,在选购时,建议考虑以下因素:+ S/ W3 K5 e) B* ], Y
1 .绝大多数通道控制列都包含有前置放大器、压缩器以及均衡器组合,如果能够正确使用它们,你的录音质量将会得到大大提高。一般来说,能够进入通道控制列的部件质量都要比普通项目工作室调音台的部件质量好得多。( {0 |5 w9 O& W" _$ Y$ i) ~" p
2. 如果要购买通道控制列的话,请务必弄懂其中每一个主要部件的操作方法,并要注意检查它添加特殊特征,比如,有的压缩器会有侧链输入接口,请记住,一般只有在需要对定义频率波段进行控制时,才会启用它。9 C5 h4 S" g. Z( W1 Q- v
3. 只要通道控制列具备你所需要的输出接口,你就完全可以用它来取代调音台。在这种情况下,内置有模拟数字转换器的通道控制条可以直接插入电脑的音频接口,因为这样不仅能够保持信号路径尽可能干净,还能够避免独立的模拟数字转换器使用劣质部件而可能给音频信号带来的损害。
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混合前置: j6 Q/ H5 u+ R
在很多时候,固态前置话放和真空电子管前置话放我们都需要,这时候该怎么办?混合前置话筒放大器就是专门针对这种情况设计的,它既具有真空电子管电路,又具有固态电路,在使用时,可以选择其中之一,也可以两个都选组合使用。在实际应用中,如果你的工作内容里,人声录音和乐器录音或者是吉他录音和键盘录音经常都是各占一半的话,我们建议您不妨考虑一下这种混合前置话筒放大器。
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5 T5 b# f5 f7 _( }3 W( X; N多通道前置! \/ n2 E6 e9 b+ b) x
无论你是需要一台能够用于数字音频工作站的比较高端的前置话放,还是只是想买一台带有多个放大器的组合装置,以下这些因素都是需要考虑的:
; P Y D* P3 |1. 如果需要对鼓乐进行录音,最好选用多通道前置话筒放大器,因为它能在话筒输入信号均衡的情况下,使各个通道的频率响应基本一致,而鼓乐录音恰恰就需要使来自钹和铙等的频率响应基本保持一致。
& l3 i3 l9 b5 P: c/ z! c7 j% ^2. 背景人声(由于每位歌手都有一个话筒)也能够从多通道前置话放的等化效果中受益。一般来说,录音师都不喜欢让某单个人声在整个背景人声中突兀出来,在这种情况下,让歌手使用相似的话筒,然后再使用相同的前置话放进行处理,就能够把整体声音统一起来。) P% S3 ?$ t4 |0 [
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使用技巧
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概述
# J. P2 P/ z2 _) u" ]6 W" I无论把话筒插在调音台上,声卡上或是卡拉OK机上,这些设备都有一个(或多个)话放。所谓话放,即前置话筒放大器。话筒放大器是一种专门为放大话筒输出信号而设计的放大设备。那么,还有一种是独立工作的话放,独立话放只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理,那在选购前置话筒放大器时,除了鉴别音质水平,还应当特别注意它的一些使用方法及使用过程中的技巧。: r% M3 ~/ {0 F) w2 g( g7 g
笔者在网上及技术刊物上搜罗并总结出一些音响师或调音师的建议,即在选购前置话筒放大器应该了解的使用方法及技巧,贴上来供大家在购买前了解,购买后使用方便:
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基本使用方法0 w; a {# O4 }$ h$ w! N: Z4 ?
这种话放通常带有以下功能:1、压限器;2、EQ;3、扑声消除器;4、嘶声消除器;5、噪声门。笔者个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器,其他的都在后期缩混时再作。
) b- c5 H1 X, O1 [+ y首先,先将话筒线与话放连接好,并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例,让歌手跟着伴奏正常的演唱,并调整输入电平,使声音峰值不超过设备的截断电平即可。
9 S9 |" ^- {: J2 b; U第二步:调整压限器,最至关重要的一个原则就是:更加不能忽略的是--压限器的使用不能让听众听出“痕迹”,也就是说,一首歌或者一件乐器,% |1 v" @. e2 f* I
那么,怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢?仍然以人声举例:, j$ @- \( K0 g- _) d- D- Q
当歌手演唱的是一首慢歌,那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅、稳定。在压限器上,要作的就是适当降低启动时间,增加恢复时间,降低阀值,并且增加压缩比,笔者通常使用的经验是:启动60ms左右,恢复150ms左右,阀值-20db左右,压缩比为4:1或6:1。当然,这个数字不是一定的,不同的人声、不同的设备等等不同的条件,都会产生不同的压限器调节,这要靠大家自己去实践。
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