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发表于 2010-3-30
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作曲路好走吗？ 5 N1 F0 e" f: {: f
* a5 q0 b8 m8 X; i, j时下很多年轻人似乎蛮憧憬音乐创作事业；确实，几年来很多想走作曲这条路的人士会到轻潭找笔者（ 许 嵘 ）聊聊「 自己很想走作曲这条路，不知可行否？ or 该怎麽著手进行较好？ 」。笔者是来者不拒；为了不断送来客的前途，笔者必定俱实告知是否适合走这条路。结果呢？ 三分之一的人会听笔者的建议，一切等学好在说；三分之一的人则会采边学边寄送作品到唱片公司的作法；另外三分之一的人则还是我行我素。一段时日了，似乎看不到边学边寄送作品到唱片公司或我行我素的人士有大红大紫的好作品出炉。为什麽呢？ 8 W7 d; i- Q5 }2 ]
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其实，学了之後并不是马上就能作出很好的作品；学习不够努力、理解不够透彻、脑筋不够聪明、反应不够灵敏、举一不能三、… 等问题统统会阻碍到写作。也许某些人适合当工程师，某些人适合当律师，某些人适合当医师，某些人适合走作曲路；但，不见得想走就能走得出来喔！ 它是一种很深又很浅的东西，对懂的人很简单，对不懂的人可是永远体会不出所以然。总之，不是想从事这一行的每一个人都能圆梦喔！ 建议 ← 保住现在的工作，一切等学好在说。
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无意识与有意识之创作的差别： 8 _. k( y3 K' q
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前面单元讲的「 随便哼哼 」确能哼出个名堂；但，总是无意识（ 不经过大脑思考 ）的随便哼哼似乎难有突破。建议您： 不如学学用「 锁定动机 」之有意识（ 经过大脑思考 ）的方式来发展曲子，或许您的进步会更快，心得会更多，写出来的作品会更有里子。 & I8 U' A6 H+ J4 r& V: M3 i- r2 w2 D8 N
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锁定动机来发展曲子 y6 e) c& t% k8 D
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锁定动机的方法有哪些？ 5 h, z. o% g. O% }; q1 ^$ |$ _( i' ]% X( G
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以旋律先行型之作曲法来创作旋律时，首重动机的锁定；而欲锁定动机，以下四种方法可试著用看看。 * z' g( S: e3 _# U) s( [
1 |! [$ c& B3 i [7 O6 b* V# ~1. 以灵感（ Inspiration ）为动机 & W- U1 ^2 X$ x" I
! n8 {, A, f# M, ~/ G8 W2. 以和弦进行（ Chord progression ）为动机 4 l' v+ n$ y5 ~7 {5 x% q
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3. 以手边有之唱片中的乐曲为动机 ! o. T+ x8 ~: {
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4. 以曲风为动机
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若能有效运用以上的建议；那麽在作曲时，运作自然会较具弹性，挥洒空间自然更宽广。明白的说，写出来的作品一定较具内容；这样，作品自然较易被接受。 W$ m$ N( F7 d$ _3 ]
4 \ `$ _+ d+ {' t" m X) @; v" C5 D' A善用各种动机锁定法来引导旋律：
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: y8 L& N. G) ]* z) N# R在此需要注意的是： 一般乐曲都可分割成几个段落；而每个段落都能再细分成几个更小的段落。因此，我们可依各个段落的需要，灵活运用以上几种动机锁定的方法来作曲。比方说：第一段与第二段先选定以和弦进行为动机的方法来创作；之後（ 第三段 ）改用以曲风为动机的方法来创作。第四段，又改用以灵感为动机的方法来创作。 ------ 其实，只要最後被多数人认定好听、有内容，则到底您用什麽方法作出来的，没人会管！ 也没人会问！ 倒是作的不好听，别人才会发出杂声；会建议您去跟哪个教作曲的老师学 。
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为何很多人看似不懂音乐；但确能作出曲子？ 5 j( T1 h+ j/ l1 P
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以旋律先行型来说，主要动机可由灵感（ Inspiration ）中获得；这就是为什麽国内外很多没有受过正式音乐教育薰陶的人士也能随兴作作曲子的理由所在。 + f6 b( U& e9 d# P
1 c, }; d% H5 A: c4 x; F' I灵感有无的影响何在？ l: ~! A* Q c3 L
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也许常听作曲人说：「 最近没灵感 」或「 灵感来了 」等话语。在此要强调的是： 对有些人来说，没有灵感是甭想作出曲子；但，有灵感也未必就能创作出好曲子。因为，本身音乐性弱的，再怎麽作也不会有好作品。 + ~( K6 ^) ~9 @. q% C
. d6 I/ G6 Y: {; f) N0 c# Y2 V有灵感就有好作品吗？ " U2 [; ?" I1 ^% T: G# w
* s8 p# j, ^- U( n& y未必 音乐性有无的重要性： 一般说来，音乐性强（ 佳 ）的人，以该型来作曲时，只要有灵感，旋律会不断地从脑海中浮现出来。而且，还都蛮好听的！ 相反的，音乐性弱（ 差 ）的人，以该型来作曲时，虽说：「 有灵感；旋律也不断地从脑海中浮现出来 」；但，不一样的是，旋律都不怎麽好听。礼貌一点的说： 好听的旋律不会一直接连著来。所以，虽然灵感的有无对作曲是相当重要的；但是，音乐性的强弱应该是更重要、更需要去培养的。 ------ 要走音乐创作路，音乐性务必强。
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7 F, a2 q) q% R音乐性一定要强 3 W. I7 f2 f1 |1 a" f& o* D. ^+ n
如何提升音乐性？ & X) e; c: w. G$ t2 f5 k5 p/ R
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多听好的音乐作品；而且，必须反覆一直听到感觉好像「 已背起来了 」为止。所谓「 好的音乐作品 」实在不好界定；不过，自古流传下来之经常听到的音乐（ 例如： 莫札特的很多曲子、贝多芬的很多曲子、一些中外民谣、一些中外童谣… ）应该都是好音乐的代表。在此强调一点： 不是古典乐就代表好，流行乐就代表不怎么样喔！
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1 j1 x( N2 x: j以下的曲子都是好的，常听自然能够提升音乐性
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BLUE DAUBE WALTZ 蓝色多瑙河 . r4 l/ N& b) y6 w( R' G( B
X& c) W- T. j& b# G
‘O SOLE MIO 我的太阳
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VIENNA WOODS 维也纳森林
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; Y3 T- m2 t3 w" Y7 L" d1 c6 ?西风的话 7 E* S8 d* a% H$ p: u, x' w
' i- M6 D2 h; I' p& fSANTA LUCIA 散塔露琪亚 % o/ w8 F6 ?- X8 l
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CUCJOO WALTZ 杜鹃圆舞曲
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OLD BLACK JOE 老黑爵
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7 k* d3 I( f, ~/ z+ p1 mTHE SKATERS WALTZ 溜冰圆舞曲 7 Y3 Z7 Y7 R( Q0 x+ R. _; k
4 R4 W+ [" [9 n. C( S8 f' C" rEMPEROR WALTZ 皇帝圆舞曲
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9 C6 h) e3 W1 ~/ b& D8 [WALTZ IN ABMAJOR 布拉姆斯圆舞曲 " ~5 E" F t1 ?: \, W1 ]
6 r, B6 P- l# iHUNG ARIAN DANCE NO.5 匈牙利圆舞曲 . p& K7 Z( c9 s- p! h3 x
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WAVERS OF THE DANUBE 多瑙河之浪花 6 F# K5 D: _. t6 D- z6 s/ G
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在银色月光下
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TOSELLI SERENADE 杜西小夜曲
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: z9 _) D! E9 [! Q- \LVLLABY 摇篮曲
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2 T2 x& ^2 u) o2 h: M" dSERENADEA（ SCHUBERT ） 舒伯特小夜曲 - @7 D( B% W1 x9 _
- E$ \/ M ]) R( ^$ eTHE MERRY WIDOW 风流寡妇 8 K% e/ @! J% M3 F, L- ^: T3 K
5 w% Q1 D5 j5 G$ B7 T2 H6 e: yWALTZ FROM DE ELEDERMAUS 蝙蝠圆舞曲
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HAYDN SERENADE 海顿小夜曲
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