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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 # Q7 {7 F% G# t$ I
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ( s, f+ W( R2 J3 x
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
9 n# d* ?) v7 e l（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
9 y. s7 C, e y5 d) L5 E, W
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
( O7 a- g) i6 ~+ i! Z$ ]( ?/ l4 J9 o（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
2 V; B! ~6 | O- e0 M* @% U0 H
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
3 F h2 [1 N7 s( nCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
9 f9 I6 f& j" q6 V v; Y, rCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
+ T) d* y& ?" p色调很不协和，有扩张感& U( g- q1 N# Q' v0 d1 ~7 ~
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
" k" S0 i! |8 h9 [色调不协和，有收缩感! R4 ?6 b/ n+ G4 ^4 Y6 r9 e2 {
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦; _1 M3 O3 H9 ?+ q9 ^, X
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
) E& e, V6 r8 N* g; i6 KCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
# d3 e. R' j' F- n5 w. v/ g2 nCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音7 m2 L+ p* h$ r+ x
大三和弦+七度音
8 }; t3 R: E6 h+ fC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音# J G7 ~* w+ ]) d9 P5 N4 o' O w
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
0 B! `) g+ P" h4 w) N0 [1 j2 uC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音& l! |, _/ s& y
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
9 W/ z3 e" o" t& l& CC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
( X" Z$ L7 B6 T0 qCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
, _ `* N/ W! C6 V ~! i# M- bC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦, ]& R! m* H* |# r7 A( d6 Y
属七和弦的第五度音降低半音而成, m' w$ x2 x' W w6 q$ ~
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦4 F: y: m7 b5 K D" U
有属七和弦+升半音的第九度音而成; [2 X0 I" \0 C( \1 j, V% g
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦' q. i. O8 b# P, T i' U
由属七和弦+降半音的第九度音构成8 h/ S! d6 q9 |6 e) P* \
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
( w! x9 B* ]4 U: }Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
9 }" r5 {5 i2 i- @* D6 b5 qCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成% h+ i' u/ U1 q9 E% J5 x
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成% f6 d1 _* a X
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
5 W; o0 b* k3 }! G由增和弦+第九度音+第十一度音构成' q2 F. H8 b. \% }0 ~
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
' m) i1 W( I5 k! |0 O$ E2 E将小七和弦的五度音降半音构成5 g5 o6 D" u! g2 P0 s
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦! f' z+ Y- y1 i! t/ F8 A2 ]
将属九和弦的第五度音降低半音而成
& Y, r5 z" B) ]* S5 r4 UCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 G* U$ ^6 l6 Z* N& E: dCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
9 S% e" ?2 J' j4 HC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
0 n& [: f+ w) f0 KCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
4 s$ \6 D. G1 s' C6 z初级的和弦编配知识
8 {% ~: I0 E# U! s) Z吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.: G4 }0 d0 T: L
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了: O* d4 d9 b2 _% j4 H
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
2 D# S8 L: E+ B+ p5 TII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
4 r8 |) L7 q% f( ]; uIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
2 n5 f* I& p( w5 F/ YIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' n1 p; O' }; @3 e5 V' {* u: I
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮8 q2 ]; z l& g' i. i0 Q8 O8 a
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁' l t5 F' p! n! |/ r
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦1 ?) {; O5 C9 \* X: V
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
4 e, G2 u7 g6 B! E$ VIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
$ Q* W5 T# W) a# EV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
; F5 m( }* P, d0 C- E7 o f/ D- xVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦! c3 j% f* R7 E# j+ c: _) T
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 2 o1 l" a7 `- D" E1 l
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发表于 2004-1-15 19:44:00
