编曲必须要懂得和弦色彩

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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。

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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。

在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：

（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。

1 Z6 N1 O% ^* t4 O, w（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。

这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。

大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。

（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。

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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。

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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
+ {( r4 O) d  f; I$ P2 \" yCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
. ^) w) g$ \: j% |色调很不协和，有扩张感
" J2 ^. z) A# x4 z; t3 GCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
% F0 w$ A# X% s9 k% J3 m& Z* R色调不协和，有收缩感
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
4 t9 k# L" a. O- [8 z" |大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
; d/ T. y+ Q9 ~# L  Q7 sCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
8 t  S. S% e: }4 D. j+ S0 Z大三和弦+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
" C: A% m# L" e4 ^% d9 ?C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
5 a/ ~$ R8 p7 G' G' ZC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
0 a* X! _9 X9 X$ w& ^8 dCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 }: P7 P+ D: ~/ O属七和弦的第五度音降低半音而成
1 N% e7 a/ C$ r" U$ Q3 B5 qC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
- D/ b& Y3 y8 M% \$ M7 G1 b有属七和弦+升半音的第九度音而成
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
由属七和弦+降半音的第九度音构成
5 S7 y# c: }7 H. SCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
- W* {  x9 ?5 i) ?$ k( h3 S6 ACaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
1 x% r& ?& P0 X# a4 f  _- ZCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
7 T6 H+ I! e& V$ C+ R由增和弦+第九度音+第十一度音构成
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
将小七和弦的五度音降半音构成
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
, L3 s6 y/ l8 Z& T$ M) C将属九和弦的第五度音降低半音而成
+ |4 w; F2 C" ?8 J( ]' s" KCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
5 s: \4 R( U, o8 X$ _: s1 cCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ E$ L% p  d* b, ?+ @C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
6 l1 V6 P* ]9 E: R+ d  [Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
4 d, ]0 w9 M% k% J: Q6 v$ D8 @初级的和弦编配知识
1 a" |, q9 y5 w吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
- g) o: L  Q+ |  U2 L7 fIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
1 M/ X% D5 i; e% [, iV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
3 v/ q% X* L  [- L; ]  k, e; lVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
& c0 o- g0 A1 G) n* n  y# o' MI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
( R6 i, L' m1 c8 j9 \II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
: S+ B5 Z# P. i7 u3 GIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
9 b' y0 f% x+ ]7 X/ l: \8 zVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
9 ]3 i: w' f" O; W大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦

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ljh963

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