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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 7 H+ A- a: K o) N
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
0 S8 A, {& h& D) x（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
3 Q, o! Y* s$ ]$ y. i（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
7 n; z2 i( ?1 b* ~Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡* F! p/ s; G! w" Y+ M
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
6 j1 C' ^/ p6 c, L: d c! J色调很不协和，有扩张感1 c; K6 E+ V4 _& y U
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度5 q: ]3 U# q9 N4 X7 h! ]
色调不协和，有收缩感
7 T* u' E/ N1 w5 K8 nC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
7 D# j$ c0 ?; j, f大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
/ V! N2 f9 R8 `( bCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音1 q- T& O$ M, X; i
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
2 q1 T& O; i) j+ @# Z大三和弦+七度音
- B) ^: G9 @) `C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音, y a# D- u1 y# u' J: C
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 g* K' b5 h U0 D: X; GC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音4 j# ~ ]' u1 |% r9 I
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
; G$ h- z% X6 b: T; [7 M0 OC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
1 r- U! G& V+ z% J8 d' bCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音2 l" g; f% x) D1 v
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦$ W8 w% [5 I7 ^# k) \; r4 x! O
属七和弦的第五度音降低半音而成
6 T& I$ L5 x0 {* J7 eC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
' Y7 @# S5 m0 N有属七和弦+升半音的第九度音而成
: ]; e0 z0 s) x, Y, L* L% W, u) DC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦; ?2 r8 b. q- {: x+ G( I0 ]
由属七和弦+降半音的第九度音构成
2 _5 b! W' f# X9 ^7 @, n* X# |Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音2 n) _0 I2 J7 t+ [# Y. w5 v0 H' \
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 u, [$ r& T4 P. V5 xCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成2 X3 I: P0 |) V
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成( S0 p$ A6 F& r! P r9 Z6 M
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
* N1 D' W8 [* k d0 o/ w' I% E. M由增和弦+第九度音+第十一度音构成
1 S+ O; V; r- }$ pCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦. p0 t+ z! a, }# t5 a) m5 u
将小七和弦的五度音降半音构成
4 b9 w/ r& Z% S7 {; ~C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
5 m! d& f! N, ]& x+ F0 y& L将属九和弦的第五度音降低半音而成
$ a) a( c/ Q& V) h. _$ y* w# i; LCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
+ q+ J' ]5 K3 H8 ~/ U5 qCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
b7 O+ {, @% {8 BC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
5 K. _ n$ N, b7 X+ sCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成6 O& F" U# Q! G: r
初级的和弦编配知识
3 {( s/ }. Q/ O吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.' Y" L6 n- G$ I( `7 C
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
+ e8 _* a6 h) W1 ^# V4 P3 s2 W% ]3 YI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
% M' e. ?+ p( yII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和# i! ~, Y H9 B# C& S, [4 x& S
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. W( }9 B" t8 S0 U6 n: r, Z6 i
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
7 d7 ?" V" H' s6 k" E- oV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮, ]# g/ z8 C4 L; ?3 ?+ s2 ~
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
5 k7 k+ e. j, e. p+ tI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
& N7 p+ @& s& \- G# x% I1 L: ~II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦3 i9 a1 T) z% U$ S( R3 d( o1 {; P
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
$ z& Q, i; v; J3 kV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
4 H6 Z( q' \0 \! \4 p4 F3 x) bVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦. [' l5 f* \/ w
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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发表于 2004-1-15
