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发表于 2007-4-29
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对音箱以及音箱的选择要有个充分的认知和理性的判断
咋看起来,音箱似乎是音响系统中最为简单的器材,不过是一个箱子里面装有两三只扬声器单元和分频网络而已。其实,要制作出高保真的音箱,绝非易事。因为到目前为止,音箱是音响系统各类器材中标准化程度最低的。对音箱器材的测试标准远不像其它器材那样统一。可以说,目前不存在所谓完美的音箱。音箱的设计上,不可避免地存在各种妥协。而音箱的不同设计,不过是在妥协多少和何种妥协上做出选择罢了。虽然,现代音箱的设计和制造过程中,已采用了更为先进的生产设备,甚至于使用了计算机模拟、激光扫描控制等高科技手段相辅助。但是归根到底其声音如何,在很大程度上仍然依赖于设计者的耳朵的判断。而根据主观听感进行的判断,在很大程度上取决于听者的文化背景和音乐素养。由于这些原因,音箱是否有音乐味,成为比其它技术指标更为重要的特性。音箱跟乐器很有相似之处。我们说HI-FI音响器材的设计与制造,既有科学的一面,又有艺术的一面,这一点在音箱上表现得最为突出。与其说音箱是一种音响的器件,道不如说它是一件乐器。而有些价值连城的乐器(如世界著名的意大利瓜奈里名琴)更是堪称稀世珍宝。所以说,一件“珍宝”级的乐器就是一个奇迹,一般人是轻易模仿不了的。
各种类型的音箱基本上都有三部分组成,这就是扬声器单元、分频网络和箱体。扬声器单元是音箱的核心器件,其性能的优劣在很大程度上决定了一款音箱设计与制作是否成功的关键。就极品音箱而言,尽管影响因素有若干,然而毋庸置疑的是,扬声器单元性能的优异和重要性稳居第一。“巧妇难为无米之炊”。扬声器乃音箱的基础,只有素质极高的单元才有可能打造出性能优异的极品音箱;音箱的电声转换主要是靠它来完成的,其工作原理与电动机很相似。在音箱里仅用一个扬声器单元来对全频段的信号重放,是非常困难的。因此,现代音箱通常是将音频信号分成两段至三段甚至四段以上等,两个或多个扬声器分频重放。分频网络的作用就是将全频段的信号按频率段进行分配的,分别送往不同的单元。分频网络或称分频器是音箱的心脏,甚至是灵魂。可以肯定地说,任何一款被后人称道的经典音箱,无不渗透着音箱设计人员的心血,而这一心血的结晶将集中体现在分频网络的成功设计上。已越来越多的人相信,音箱的设计与制作,将完全取决于分频器的合理设计和调校。在某一个设计完美的分频网络上做任何一个小小的改动,都将会是起牵一发而动全身的。如换用相同数值但却不同品牌的电容、电阻和电感等,常常都会有完全不同的结果,而原来被奉为经典的音箱,很可能立马变得惨不忍“听”啦。这一点,你可不要小瞧了这个很不起眼的分频器件噢。
音箱箱体的设计,一方面要根据理论设计算,另一方面还要靠人耳反复比较试听。箱体设计与制作最能体现音箱制作与乐器制作的相似之处,对于音箱整体的表现有关键性作用。在大多数扬声器单元中,随电流变化而动作的驱动元件,称为音圈。当来自功放的电流通过音圈时,会使音圈受力随信号电流的极性和强度变动而产生振动,从而带动振膜对空气产生随音频信号变化的正负压力而产生声音。所以说,音箱是整个音响系统中真正发出声音的器件,可以说它应列入机电产品而非电子设备的类别。由于受种种条件的限制,音箱的设计和制作工业的技术指标和规范以及发展还远远滞后于音源和功放。几十年来,在科学技术的指导下,出现了多种形式、不同结构的音箱。从最初的无限大障板、敞开式音箱、到封闭式音箱、迷宫式音箱、号筒式音箱、倒相式音箱、空纸盆式音箱,以及ASW内置扬声器带通式重低音箱等等。无论采取那种形式,音箱的目的都是为了追求更好的低频响应以及更美的音色。尽管如此,现代工业技术条件下生产的各种音箱,与以前相比已经有了质的飞跃。
按设计形式来分,可分为密闭式和倒相式;按结构形式来分,可分为书架式和落地式;按使用的功能来分,可分为监听级音箱和民用级音箱两大类。而监听扬声器根据使用上的不同又可分为两种:一种称为扩声监听,就是剧场里、歌舞厅DJ所用的,一种称为录音监听,就是唱片公司和电台、电视台和一些专业场合所用的。一般HI-FI发烧友印象当中的监听都是指录音监听音箱,并且认为是最高级的类型。音箱是用来听音乐的,评价一对音箱的根本标准,就是其对音乐的重放是否好听而且耐听,是否具有音乐味。而这些主要是靠人的主观听感来判断了。音箱的承受功率、音箱的灵敏度、音箱的频率响应范围、音箱的阻抗等,是每一款音箱最基本的电声技术指标,也值得你在选购时参考。
与其它音响器材相比,音箱是最有个性的器材。也就是说,不同音箱之间,声音的差别是最大的,实践上,你最终选择什么样的音箱,就是你对该音箱音色的认同和肯定。在选购时,也就最需要强调要用自己的耳朵去试听。依靠主观听觉来判断音箱的优劣是一个比较复杂的问题,因为,它涉及到听音者的主观因素、音乐素养、听音响的经验、音乐的类型。听音时的响度、听音的环境,以及器材的配合等诸多因素。因此,不同的人听同样的音箱,很可能会得出不同的评价。归根到底,自己耳朵的感觉是判断的最终标准。
听音环境对系统重放音质的影响
有了好的音箱和其它器材,并不意味着一定会有好的音乐重放表现。一套音响系统要想取得较好的效果,还在很大程度上取决于听音的环境,以及音箱的摆位。有时在这方面多下点功夫,往往会取得比您多花些钱,使器材升级而会有更好的效果,值得你试试。对于听音房间的重要性,说它是整个音响系统的组成部分,或者是“一件音响器材”,是不为过的。前已述及,从信号源到音箱的整个音响系统,可以看成是一个链条,而听音房间是链条末端的延伸环节,与音箱相“连接”。因而它的(影响)强度也对整个链条的强度有着不可忽视的作用。为了能够动手改善房间的听音环境,有必要了解一下影响房间声学特性的一些主要因素,以及一些听音环境布置的基本原则。
我们在一个房间里听音箱重放音乐时,所听到的声音既有从音箱到耳朵的直达声,也有从墙壁反射过来的反射声,其中包括一次两次,以及多次的反射声。反射声到达人耳所经过距离比直达直达声要长。因此,到达人耳时,在时间上晚于直达声,即存在着延时。由于反射声的存在,会在房间里形成混响。混响是指当声源被关断以后,声音并不会立即消失,而在房间内延时一段时间。这段时间的长短,一般用混响时间来表示的。在室内重放音乐时,我们希望有一定的混响。但是另一方面又希望混响时间不要太长。在一般家庭居住条件下,混响时间一般不超过1秒钟,最好在0.3—0.5秒左右。混响时间长一些,声音显得富有生气和活跃感。当混响时间过长,声音会变得不够清晰,立体声的定位也会变得模糊。影响一个房间声学特性的主要因素是:反射、吸收,以及扩散。另外,房间的大小,以及几何形状,也有重要的作用。
在家庭居室里,造成反射的主要是房间的墙壁,以及地板和天花板,窗户与镜子的大块玻璃。对声音有吸收作用的,主要有厚的纤维织物,如窗帘、地毯等。吸收和反射的作用正好相反,吸收能力愈强,混响时间则愈短。房间的形状不同时,反射所带来的结果也不尽相同。在一个理想的听音房间里,相对的墙面,以及地板和天花板,应是不平行的和不规则的。如果您注意一下就会发现,音乐厅的内部通常都是按此原则设计的。一般家庭居室不是按声学要求设计的,而是规则的六面长方体,相对的三维平面都是平行的,容易产生驻波。因此,在布置听音环境时因采取措施,使声音的反射与吸收适中,扩散良好。在室内布置吸音材料常用的办法,挂窗帘和铺地毯等。音箱的正面和附近要避免玻璃柜、镜子等较大的反射面。表面不规则的物体会起到扩散作用。如在室内布置花草植物等。为了达到最佳的立体声重放效果,音箱两面墙的声学特性应该尽可能的对称一致。
家庭居室里的非专用吸声材料,对高频有较好的吸收效果。一对设计良好的音箱,如果摆放的位置不当,也不会取得本应达到的最佳重放效果。另外,音箱的连接线也很重要,如果音箱线的质量欠佳或使用不当,也不能发挥出系统的最佳效果。用发烧级的音箱线来提升系统重放效果比换用系统之间的音频信号线所获得的效果要直接得多。
音箱的摆位
音箱在听音室内摆放的一般原则,侧面和背面须留出一定的空间,而不要紧靠墙壁来放,更不要放在墙角。因为这样,会使低音过重或过浓,破坏音乐重放的整体均衡,两个音箱之间应该保持足够的距离,最好不少于2.5m,以保证一定的立体声重放音场宽度。音箱的摆放高度,应以高音单元与听音室中人耳的高度相当。落地音箱通常是按此设计的,书架音箱必须注意这一点。关于音箱摆位时是否要向内顷,以及内顷多大角度,要根据具体的音箱来定。因不同扬声器单元的辐射角度不同,摆放时所需的夹角也会有所差别。
音箱摆位与听音环境布置有密切关系,并且也受居室条件的制约。因此,也应根据具体条件来决定。尤其重要的是,应该反复试验各种摆放的效果,从而找到出最佳的摆位。经验证明,听音位置与两个音箱通常应位于等边三角形正对音箱的三角形顶点为最佳的听音位置。在发烧友的眼中,那就是听音主人的“皇帝位”。通过这种试验,可以提高自己的主观听音判断能力和增加经验。这种不花钱的就能出效果的事,你应该多试试。这也是发烧音响的乐趣之一。有关音箱的摆位话题会有各种各样的不同见解和高招,此处不再赘述。
结束语
喜爱音乐,把玩音响,它是一个不断学习、不断提高的过程。“不积跬步,无以至千里,不积细流,无以成江海”。发烧路漫漫,是吾发烧同道都应“上下而求索”!唯有历经艰辛,方有苦尽甘来的人生感悟。 |
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