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发表于 2006-10-16
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第2乐章-贝多芬第22钢琴奏鸣曲
第二乐章
这一乐章是轻快、趣味和幻想相结合的乐章，虽然它的篇幅较长，但却是一个“无穷动”的典型例子。乐章的表现手法丰富，技巧华丽，也可以说是一首相当有意义的练习曲。乐章的音乐性格十分奇异，似乎是在含糊不清的旋律与和声轮廓中漫游，似乎能从中听到邮号声、铃铛声，充满具有浪漫色彩的音响。
乐章几乎全部以分解六度音忙碌地奔驰在音型式的主题上，而且片刻不停地一直前进到最后的高潮。在任何段落都几乎找不到可以称为对比主题的旋律，主要动机形态都渗透到每一个段落，因此，没有一个地方不响出主要主题，这是非常独特而奇妙的作曲法!
乐章从头到尾浸透了幽默之情，那就是充满了无比丰富的和声以及灿烂夺目的大胆转调和调性徘徊，意外急剧的f或ff与p的交替对比。十分明显，衬托整个乐章的坚固根源是三大支柱：第一部分是温柔优美的，其形式也是独特奇妙的。第二部分是主题进行典型展开的部分，其规模是出奇地大，充满着许多大胆的转调和力度对比，这就使它近似了奏鸣曲里的展开部，音乐至终使人感到是一种犹豫、傍徨。第三部分在主题的主音持续音背景上，以柔弱p的音力再现了主题，然后由第二、三部分素材做了反复，进入尾声时感情突然变得活跃起来了，它的进行是完全服从于主题的形象意志。
因此，兰兹所说的话称得上是真知卓见的。他说：“贝多芬在这里开拓的新手法，很可能是想为音乐世界进行一次根本的改革。根据这样的语法写作的作品(象Op．101等)，是在这Op．54的十年后才出现的事，实在是非常奇妙的。”
总之，这乐章外表看来象是无表情的、干燥的音乐，而事实上却具有更高层次的表情，这就是所谓人世外或超人的表情。
演奏注释
[1]主题是p的性质，要充分理解(dolce)这个标记，开始于低音声部的2小节动机要弹得柔美些，然后高音声部慢2小节紧跟在后面进行，弱拍上的sfp可以强烈，但表现上要有分寸感。第一个动机是上行的分解六度，紧密交织地重复三次，第
二个动机在下行模进中两只手作反向进行，将乐句引向属调的完全终止。
[15]注意(cresc．)每次都被突然的p所打断。
[22]中间部分从三度关系的A大调开始，只用主题的两个动机发展，当主题清晰出现处可以看出其调性变化的情况。
[24]指法的安排要很好地遵照标记的要求。
[30]要注意左右手音粒的整齐很音线地流动。
[34]此句逗要明显，突然的p。
[68]低音区半音下行的二分音符的持续音要弹得浑厚、丰满、右手的分解句型起伏有致，注意和声地色彩性变化。
[36]转入G大调，第一次短暂地出现了八分音符切分号声的，音型,f、p的交替对比要准确，要感奋到是一种不停地音流推进。
[66]ff必须是十分有把握的，七和弦的不断半音转换是突出的，它暂时破坏了调性的感觉。
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发表于 2006-10-16
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