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发表于 2006-7-16
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MIDI基础知识（三）
1、关于MIDI音源,采样:
当我们得到了一台合成器或音源,我们就会迫不及待地试听它们的音色,然后你就会在兴奋与失望之中徘徊不定.因为有些音色非常*真而有些则差强人意.那么这些音色是如何得来的?为什么有的很好而有的很一般?是这样的,如今的音源的音色均是采样音色,和过去的FM合成等有很大不同.过去音色制作我们就不提了,就说现在的采样音色吧.
MIDI音色是这样制作的,先在一个真实的乐器上录制一个音符,比方说中央C,然后把它"数字化",成为一个样本,这个样本可以被MIDI信息触发,也就是说如果得到一个要求发中央C的MIDI信息,这个音就会发出.这个过程称之为"采样".采样样本可以存储在某个媒介中,类似内存.好,然后我们作以下推论:假如我们把一个乐器音域里所有的音都采样下来,不就制作成了一个乐器的音色吗?----但是,实际上并非如此而且几乎不可能如此也没有必要如此.因为这样一来采样样本将会大得惊人,没有足够的存储空间,更重要的是使得产品的成本急剧上升,是非常不利的.而且话说回来,就算每一个音都采样,制作出的音色不见得就和真乐器完全一样.所以一般都是用这样的办法,就是用一个采样样本带动其周围正负n个音发声,也就是说我们采了一个中央C,那么#C音就不会再采样,而是通过改变数字化的C音的参数使其发出#C这个音高来,同理可以得到低半音的B音.当然我们可以继续延伸下去,这样我们只要一个采样就可以得到整个音域的音色.---但是,这样又是不行的,因为离采样样本越远的音就会越不象.甚至会到完全不象真实乐器的地步.这样的音源当然不会令人满意.所以我们需要一个折衷的方法,就是在乐器的音域里划分几个区域,每一个区域由一个采样样本担当发出该区域音色的重任.这样一来样本容量不会太大,而音色则可以令人满意.当然,实际的音色制作没有这么简单几步就了事,还有LOOP的设置和其他各类参数的调整.然后音色的好坏与其制作指标的辩证关系就出来了:采样样本的大小是影响音色*真度的重要指标但不是绝对指标.
接下来我们会涉及MIDI音源中的一个特殊产物----采样器.它提供了人们自己采样,制作音色的空间和可能.和普通音源不同,买来的采样器是没有音色内置的,它只有一个可以加载音色的空间,另外提供给你自己采样的功能.我们一般有两种方法使用采样器,一是用和采样器配套的音色光盘,直接让采样器读取光盘里的音色就可以了.另一种是自己做音色,你可以把敲击家里大铁锅的声音录制下来,变成一个样本,作为一个打击乐器音色在音乐中使用,你也可以对着话筒轻柔地说声"我爱你"然后录制下来,作为一个样本,然后就可以用你的MIDI键盘弹出你的倾诉了.总的来说,就是凡是声音,都可以录制到采样器里变成一个音色,然后我们就可以用MIDI键盘演奏这个音色.不过采样器更大的用途是用来得到*真的音色,前面我们说了,音色样本的大小很大程度上决定了音色的*真程度.一个普通音源的内存要容纳所有音色的采样样本,自然会影响到音色的*真度.而采样器的存储空间是我们可以自由调用的,我们可以把所有的空间都用来加载一个音色样本(采样光盘就是提供这种大型样本的),一个乐器的样本就可达30M甚至以上,几乎达到了一个音源所有样本量的总和.这样我们就可以得到非常优质的音色.这一点是普通音源无法达到的.当然采样器由于空间有限,当我们以后要加载新的音色时,就有可能要覆盖掉原来的音色.所以如果一首乐曲用到了采样音色,基本上每次播放前先要加载一遍音色才能正确播放.
可以这样说,使用音源+采样器是制作音乐的最好手段.另外,采样器已经开始从硬件向软件过渡,优秀的软件采样器如Gigasampler,
Reality等开始流行起来,也许我们真的没有必要去买硬件采样器了.
2、MIDI信息
MIDI信息主要有两类:音符信息和控制信息.我们讲到这里了,我还必须重申:MIDI音乐,所有设备之间传送的只是一堆MIDI信息.我们先说音符信息.
如果你看到有个人用电子鼓敲出一首乐曲,如果你看到有人用MIDI吉他弹出钢琴曲,如果你看到有人按下MIDI键盘的一个键,就听到一首你熟悉的歌曲的片段,你不必感到惊异,只要知道了MIDI传送的只是一堆信息,然后音源收到后就发声音,那么一切都好理解.电子鼓里的每一个镲,每个鼓都可以看作是MIDI键盘上的一个键,他们分别发出不同的MIDI信息,如果我们为他们对应上相应的打击乐的声音,那么敲出来的是架子鼓,如果让它们对应音源里的其他音色,那么发出的就是其他声音,就如前面所说的采样,如果我把CD里一首歌曲的片段录制下来成为采样音色,定义用C4这个音高的音触发它,当我们按下合成器的C4(中央C)键时,这段音乐就会播放.因为采样机收到了相应的MIDI指令.所以我们可以用一个输入设备弹响无数个音源,而这个输入设备的形式是多样的,不一定是键盘,可以是鼓或吉他或吹管.由于这些音源都通过MIDI线连了起来,只要收到指令就会发声.所以我们可以这样理解,输入设备就如同一个总控制台,一个指挥家,我要谁发什么音色,谁就得照我说的办.输入设备的形式是外在的,而他们的本质是一样的,传送着所有音源都可以接收的MIDI信息.
接下来说一下控制信息.对于人类来说，音符信息比较直观，因为你可以听到。而控制信息我们有时无法察觉，只有通过查看MIDI信息的方式发现它们。但对于电脑，音源而言，他们的地位是相同的，反正都是MIDI信息嘛。控制信息中有一类称为"控制器",共有128个,一般是被定义下来的,不能改变.还有剩余的一些控制信息是我们可以自己定义的,如Pitch Bend,Modulation,After touch,他们实际上是可以由使用者自己决定其效果的.这个比较复杂,以后再说.后面我们着重讲常用的,也是已经定义好的128个控制器.在音乐制作中，不使用任何控制器作出的音乐基本上肯定是呆板的，没有生气的。人们定义了127个控制器位置供制作者使用，但实际上其中还有一些号码没有对应上控制器，等待将来厂家的进一步开发。接下来我们就来说一下常用的控制器。
MIDI基础知识（四）
1、MIDI控制器简介
MIDI控制器的加入方法有两种,一种是在Piano Roll里加入,另一种是在Event List里加入.在Piano Roll里的加入方法是:选择下拉框里的Control,这时右面的下拉框变成可用，然后就可以选择某个控制器，选择铅笔模式（或者在键盘上按Ｄ）即可以在屏幕的下半个区域内输入控制器的值。如果在Event List里输入，则点击黄色的星形按钮，添加一个新ＭＩＤＩ事件，双击kind，将类型改为Controller，就可以在Data里输入控制器的序号，并且在右面赋予它相应的值，也就事说决定这个控制器施加的量有多少。如果您想看到图解说明，请参考我们的数字音乐进阶教程。
控制器是用来控制你的音源的，所以根据你选择的音源的不同，控制器的显示也不同，这在Piano Roll里可以很清楚地看到。在Piano Roll里控制器下拉框里的内容是随着你在ＭＩＤＩ ＤＥＶＩＣＥ里选择的音源而改变的。自然，根据你的声卡或音源的贵贱，支持的控制器数量有多有少。所以并不是所有的控制器都能被所有的音源接受的。下面我们对常用的控制器作一些介绍，请注意，也许有的控制器不能为你的声卡或音源所接受，具体情况请查阅您的产品说明书。
0号：音色库选择。这被用于乐曲的开头，为了保证乐曲可以在含有多个音色库的专业设备中正确回放，在音符信息之前加入这个控制器以选择正确的音色库，这是一种比较保险但老土的办法。其实在音序器软件里设置好Bank，也可以正确回放。
1号：颤音深度。就是Modulation，赋予它一定的值就可以听到颤音效果了，试了便知。
2号：呼吸(吹管)控制器。这需要一些设备的支持，如YAMAHA的BC3控制器，一般音源可能不接受此信息，XG音源多数可以接受。
6号：数据输入。这是一个比较特别的控制器，它要和98，99，100，101号控制器配合使用，具体将在介绍RPN和NRPN时详解。
7号：主音量控制。很容易理解，可以控制某一轨的音量，范围从0--127。
10号：相位调整。所谓相位就是声音的位置，在听觉的左面还是右面。在这个控制器里0是最左面，127是最右面。我们可以自由调整。
11号：表情控制器。Expression控制实际上也是控制一轨的音量，我们常用它来做一些如弦乐器的起伏交错等使得音乐更有生气。那么同样是控制音量，它和７号主音量控制有什么不同呢？是这样，７号控制器的值是绝对的，而１１号的值是相对的。举例说明：假如一轨音乐开始时音量为１００，在Ａ处我们要求音量变为一半，如果我们用７号控制器输入值＝５０，听上去也很好的。但是后来你觉得这一轨音乐在整个音乐中显得太响了，于是你把这轨的开始音量调轻，如变成了７０。然后问题便产生了，当到达Ａ处时，音量马上又变为了５０，而不是我们原先设定好的一半，你又会觉得偏响了，你不得不重新调整它的值为３５，这当然是一件麻烦事。但如果用１１号控制器来输入Ａ处的值就好办了，由于它是相对值，可以当成百分比来看。不论我们如何调整主音量，它都会相应的起变化而不固守原来的值。所以在音乐制作中我们应该使用１１号控制器来做渐强和渐弱，弦乐器的起伏等。这样不论我们最后怎样调整音量，轻响变化都会随之做整体的提升和衰减，保持相对的稳定。
６４号：踏板控制器。这是一个开关控制器，所谓开关控制器就是指以６３为界限，０－６３实际上是同一个值而６４－１２７是另一个值,也就是说不论你输入什么值，对于音源来说只接受两种状态。在这个控制器里就是踏板的踩下与放开两个状态。
６７号：弱音踏板。就类似于钢琴上的弱音踏板的效果，可以使声音变弱，变闷。它也是一个开关控制器。
９１号：混响效果器。可以用来调整某一轨混响量的大小。是很常用的。
９３号：合唱效果器。可以用来调整某一轨合唱效果量的大小，用得好可以给音色增光不少。
９８，９９，１００，１０１号控制器的使用在介绍ＲＰＮ和ＮＲＰＮ时详细说明。
以上是常用控制器的解释说明，在这里有一点还要提醒大家，我们使用的很多音序器软件可以直接在界面上调整很多参数，其中有些是和控制器重复的，例如在Cakewalk里我们就可以选择音色库，音色，控制音量和声相，这些都可以在Track窗口里完成。但和标准控制器相比，则是后者的优先级高。比如我们在Cakewalk界面上设置某一轨相位为１０，但在控制器里设定为１２０，则其真正的相位是１２０。当然如果没有同类控制器出现，Cakewalk界面上的设置依然有效。另外控制器也属于ＭＩＤＩ信息，大量使用也会增加ＭＩＤＩ文件的体积。有些控制器实际上在进行音符输入时（主要是用ＭＩＤＩ乐器进行输入）已经同时输入了，如呼吸控制器，踏板控制器等。
另外控制器的控制内容也不是不可更改的，例如我们可以把９３号控制器改装成为另一个混响效果器，这些都是可能的。
２、什么是ＣＡＬ？
ＣＡＬ是Cakewalk软件支持的，带有编程特点的ＭＩＤＩ内容处理器，全名是Cakewalk
Application Language，它是Cakewalk独具特色的工具。它的主要用途就是对ＭＩＤＩ数据进行处理，安装完Cakewalk后应该有附带的一些ＣＡＬ程序，在你的Cakewalk安装目录下。在Cakewalk里点Tool--Run
CAL就可以执行一个ＣＡＬ程序，我们可以试一下附带的Dominant
7th Chord程序，它将把你选中的音符都变成属七和弦的结构。注意一定要先选中音符再执行ＣＡＬ。
ＣＡＬ之所以流行是因为它可以自己编写，你只要稍微研究一下它的结构就可以了，不需要太复杂的编程知识。在Cakewalk里直接打开一个ＣＡＬ就可以看到它的程序文件，你也可以用记事本打开它，它的结构有点象Ｃ语言。本人对编程属于一无所知类，也能大概看懂它的意思和思路，可见ＣＡＬ其实是挺简单的。我们可以开动脑筋编写一个适合自己使用的ＣＡＬ程序，以后需要对ＭＩＤＩ事件做某个处理的时候直接运行该ＣＡＬ就可以了，不要再一点点修改了，节约了大量时间。同样在网络上还有许多人无私地贡献了自己写的ＣＡＬ程序，大家可以下载使用。 |
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