说唱歌手Rod Wave御用混音师的7个人声技巧

karany

说唱歌手Rod Wave御用混音师的7个人声技巧

+ l  Z; y% }- f4 F" l. Y: v# e- R1 r文：David Ampong
$ z3 S/ ^# i( B' V

* j- R( P  v" v$ O  f
1 @" N% w# O7 I# u8 T# BTravis Harrington不仅是位普通的混音工程师，更是说唱歌手Rod Wave的幕后创意制作专家，他俩合作出了数首排行榜冠军单曲，包括《Heart on Ice》、《Street Runner》、《By Your Side》和《Cold December》。无论是录制人声、混音还是制作，Travis能扮演任何角色，在制作过程中的任何阶段接手，并预见歌曲的最终成型。

# w, m& \; r7 O) Z0 l

Travis不仅在录音室工作，还在与Rod Wave巡演时，在酒店房间，在Airbnb民宿里随时随地工作。

# R5 P: ?( h1 r; ^) Q/ J1 _9 {

% ?$ @: \* O5 v+ `2 G# _6 B“这跟你在哪里制作音乐没关系，重要的是找到你的舒适区，找到某种氛围——这就会转化出一首好歌。”



下载Travis在Rod Wave工程中使用到的StudioRack插件预设链路：
8 |9 @  O: A$ ?# J5 z
https://www.waves.com/dlrdr?id=travis-harrington-waves-presets



在“SoulFly”主题巡演期间，我们有机会与Travis对话，谈谈他如何在工作室之外出制作热门唱片，听听他为Rod Wave制作歌曲的一些见解。我们还请他分享了一些技术应用——真正用于Rod Wave主唱混音、即兴演唱以及人声采样等方面。
3 r+ u7 |$ T7 y; w3 n
1 |) a- w4 Q6 Z1 P

' `$ D) m+ c! X: _5 P) U
Travis给Rod Wave录音时，

使用Clarity Vx去除酒店套房中的噪音。
* A5 i9 ^8 r9 n/ ]8 H
! y, I* M' |1 \+ s1 ?% c

$ S+ _( C! _3 c9 o& m4 `技巧1：在处理之前清理背景噪音

1 j$ E1 `; d) n% p' `$ e' {! O

我工作的第一步是让Rod的人声正确。由于经常在路上，我们的大部分创作和录音过程都发生在酒店房间、出租房或Airbnb民宿里——这些地方往往很吵，没有经过声学处理，不是专门用来制作唱片的。我们总会听到诸如电器噪音或本底噪音之类的声音。Clarity Vx插件对于控制所有这些类型的噪声都特别有用。
' ]" H; x3 r& P* [1 E


在酒店房间里——偶尔会有噪音来自屋外、走廊或隔壁房间。通常，你知道，我会关掉我的前置放大器，这不太利于充分得到好人声。之后我们尝试了Clarity插件，它改变了游戏规则，它将背景噪音从Rod的声音中分离出来，并使人声听起来特干净。
  X( ?7 f; W; N2 E

Travis在酒店套房中为Rod Wave的歌声混音。
% D2 P# x* b  l
) ~; f. {: `& ?1 @6 W8 \

; t, u8 R: M& F0 N$ I5 }7 `技巧2：使用动态和均衡器使人声清脆
% g3 m, h# N6 i  A8 {: W
/ p' a* p2 L0 S( i

去除噪音之后，我接下来要做的就是挂上插件链路，让Rod的人声变得清脆。先从Sibilance开始，以摆脱“sss”或“fff”声，并控制这些高频的峰值。接下来，用R-Comp进行动态控制，我可不想使劲儿压缩——只是要在较响的峰值冒头时逮到它们就行。我喜欢将阈值拉低，设置到刚好开始能听到它对人声启动有反应的程度，然后就不再管它了。

  r( U  e( D" u% G9 g5 i
# O( \$ L: q% u. Y7 ]接下来，我用H-EQ来做均衡。我喜欢这个插件的频率和键盘显示功能。在Rod的人声中，我倾向于在2k上多一点以增加更多的临场感和冲击力。之后，我可能会使用第二个齿音消除器；如果这样做，需要在高频进行更多控制，那就选R-DeEsser。然后我使用CLA-2A做提升将它们都粘合在一起。
. ?+ ^# B/ z* b2 ^
' h  ~- [9 h! l; T; B, H4 n
( e8 K. k+ `1 e6 P2 t5 U

Rod Wave在《Street Runner》中使用的RVerb人声混响设置。
2 k1 d0 H% }. z; a
* ~; }! ?" o2 k, W6 B6 k- Y  N" x/ O

5 j! y! ?. J7 [/ ~5 M1 }+ n技巧3：使用混响的滤波器


$ [& n0 C* W) q% \( h
& g, z8 T8 d8 I( q9 |& G7 T我喜欢大而空灵的声音，还有具有宏大质感的人声。我是 Coldplay和Imagine Dragons他们的粉丝，我试图夸大人声，把它塑造得适用于Rod。我给Rod获得那种声音用到的一个混响是R-Verb。我通常将它直接插入他的主唱轨道——我知道这有点儿反常识。我的感觉是，从传统混音的角度来看，它不一定正确，但只要听起来不错就好。



/ b0 i( A$ j& X我喜欢的使用方式是，首先将Wet控制降低到50%左右。然后用内置均衡器，用高通和低通滤波器做一个“U”形出来。之后再用滤波点做扫频，直到在主唱上找出正确的感觉和深度。很多时候，我会在发送时将它与有更大空间感的混响一起用。为了某些部分，我会把它录成一轨，这样就可以只用那部分，其余部分则保持干净，不会被弄得一团糟。
6 S8 I2 O9 _% h! e9 Y) M

9 a2 o& f* F, W* i/ x4 Z" Q
+ a( ?0 ^: Q( N4 u  ^3 s
Travis长期以来的即兴秘密武器是CLA Vocals。
1 ~8 W4 Y4 L* ~: K
, t8 ^& B) r: f; g+ E
" \1 J% k0 l& A! \: L
8 ^1 D* g4 x8 w) y7 V- D. P技巧4：即兴和伴唱人声的扩散
2 i& Q/ r* M4 J; w

  G2 ^7 E, [2 Z  v0 D# C
对于即兴演唱和伴唱人声，我喜欢将它们铺展开。长期以来，我的秘密武器一直是CLA Vocals。不管你对这个插件有什么看法，对我来说，复杂工作真不一定会让工作变得更好。
; v3 P4 w  v* b
- X, [: k3 N5 U# B  S
/ _- V' g3 Z/ o
你必须把混音看成一个舞台。舞台上有伴唱歌手，还有主唱，然后把乐队放在后面。你不会把每个人都放在舞台中央的。因此，这同样适用于混音。你会想把这些分散到立体声场中的不同空间。有时，我会对插件上的控件做自动化，通过运动性让某些词语跳出来。
& Z  U+ F$ V8 _; `


; k' ]5 j) X$ Y1 [4 E- ^. G9 X技巧5：将人声采样视为混音中的乐器
0 l1 I( F$ \5 p" ?, D& E
5 M/ C) }, t- w; e1 r

4 {7 w) o% r1 q$ }9 v( t7 k% U9 U. k4 r人声采样主要有两种不同的使用方式。这完全取决于采样背后的意图。它们可以很直接， 就像在《Street Runner》中一样，Ruth B.《Mixed Signals》的采样与Rod的主唱都在混音的最前面。另一种使用采样的方式是把它作为混音中的织体。


" T& `! }4 `8 F1 u, T6 `+ ?
/ N4 `6 ^$ j1 p4 y第二种方法的例子就是《Cold December》，它包含了Hank Williams Jr.《OD'd In Denver》的采样。我在轨道上处理采样的方式就像是把它当作一种乐器。我使用One Knob Filter将它放回混音中的正确位置，你仍然可以听到歌词并感觉到它，但它并没有在主唱的前面。随着歌曲推进，我会开关过滤器以在混音中营造出动感。



' d  X) G  r# m! Q( ^. C) B( l
Rod和Travis在录音期间回听混音。
0 Q& {3 Z$ i$ w& M9 d0 F


技巧6：从其他风格中汲取影响


# g- Z0 f! [7 i; {! A
5 B# n- j  e, h: z4 t7 H- WRod和我配合默契的一个主要原因是我们都是所有各类音乐的忠实粉丝，而不仅仅是嘻哈。可能你都想不到吧，我们也是Ed Sheeran、Imagine Dragons、Coldplay的忠实粉丝——我也喜欢他们的混音。

/ `* t8 O- T  [5 W' d

在巡演路上，从另类摇滚到乡村音乐，从90年代R&B到Old School嘻哈，我们会听所有一切，我们总是回归到过去，并将其他风格流派融入到创作中。有一次，Rod和我在演出间隙开长途回家。司机有一份60年代的播放列表，Rod和我听了一路那些迷幻音乐和灵魂乐。那天晚上到家后，我们直接进棚制作了《Brace Face》——你可以在其中听到60年代的影响。
0 S1 H# F( }$ J

8 l4 |( q, i+ f7 G7 T6 U* L. x
技巧7：创建模板
7 h! i8 s  V; y! i
$ c) G+ J0 N2 e+ s' C, X

  m$ s5 d& C# ^* q; N0 m# Z% K/ m" V如果你与艺人合作，或者房间里有其他制作人或词曲作者，你需要反应迅速。你要准备好在失去灵感之前就把它们记下。那些人可能随便什么时间都抛出一个主意，完全改变整个工程的走向，所以你需要做好准备。

' ^* ~+ s: x2 |, a; \! w; H2 P

艺人不会考虑均衡或混响的事。你不能只说：“哦，稍等，稍等，让我打开插件……”没有人愿意等着你浪费时间去做些！如果你浪费了时间，你就输了。


1 _0 J% }4 u0 A. I8 o
4 @1 r1 ?1 r4 j: S3 g* n$ ^为自己构建一套适用于任何DAW的模板，快速触及技术工作，你就可以保持创造力和灵感。关于捕捉灵感，我想说的是：“灵感就像金钱一样流进流出。如果你在拥有它的时候用它做正确的事，你就可以改变生活。”


2 S/ @" T+ Y0 w5 z# E9 s( d
我最重要的建议是，去尝试新事物。如果你持续按照所学的方法做事，那你怎么获得“新东西”？我认为Dave Pensado说得特对：“每次有新节拍最好！”



3 K2 _! V; C$ T$ }- s/ K! w. r这些预设、压缩器、EQ或混响的设置——只是调味品。用它们做饭的是你！