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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:. s3 X! l& s T! m% O
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);' N) ^8 L! E& d% D; v# W4 E9 a" i% \
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平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);' \5 x! b2 @- m' [! T& k6 Q( E5 O
: @% S9 c5 t/ G4 ^3 q中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);7 B- `9 v% \: I# r- o- j' f! B. X
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不合常规的四字拗句,常用下列格式:2 c3 h; D3 _& Z, S
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平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);) R% L; s2 g; {% o8 d
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);! T) K2 y2 Q, ? z% ` i
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还未提到的格式举例如下:
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9 a, U% ~2 ]+ a6 D: x仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。7 H5 `2 M2 B9 Z
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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(五)、五字句2 C( J# Y+ l# A: d1 ?' k7 V1 M
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:
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& `# \0 M0 L+ N8 F平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”1 z6 T) K3 R8 R1 [. v/ f8 D
( y* u2 r# W+ Y* d( z J9 ~; S仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”; o% T' L. c: \: H! t) X- M% c
* M* h7 I( j+ A. [5 O0 M五字拗句常用下列格式:- k$ o4 t e1 g& I1 R8 Z
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);% o( }6 [+ ~( m4 l" y& J; X6 u
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);+ b' I4 b2 E1 l0 h
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(六)、六字句0 M! K6 Q1 Q" U, Q: e4 X" k) N
9 d, B" ~+ F' I+ o六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:$ r7 i1 \7 Q3 b
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观); _3 h p/ V, m [# L
: g9 z( l; y6 W8 V4 l% l) i中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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6 W, r( H0 C3 s$ X0 F) \中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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2 X; e3 m( }' D, u: u6 \中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚); I9 `; `, r2 N( Z% A; A$ n
0 b; s! D: a; v) X中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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9 W! b: b) @( x( p) t六字拗句比较多。常用下列格式:
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);" I1 l% G# ?0 s
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。" {& f* s; Y0 J' {# q& @- q
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(七)七字句
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% P$ i1 I9 \1 D, G七字句就是七言律句。常见格式有:1 G/ l7 ]# E& o* l# k$ j- A
2 s: y E* L7 d: @( B$ ]7 h中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);- `/ ]2 m5 }5 V. V
+ H+ y+ g! E# J/ ^3 f; T- t中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
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中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);) C: b( M! O/ l( z1 f
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中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);& |# Y% v5 K2 c- j, v
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。. |2 w& S" ?) p2 Q
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七字拗句比较少见。9 z, c1 M; ?9 L' j+ t i3 U7 {; I
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八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。/ t+ I. I+ b6 g; N
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比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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b: R% f/ i# }. _7 p: f按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:) x. c+ }+ z! \( g) ] L, C* X
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。. y- N) L/ l" W, ? ^, ^. r. |
; ~% s' A1 h' h2 q( {9 ]3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。; i* F; u8 I- p3 b2 |
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4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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; n% {3 o4 q' J9 G2 |从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!- @4 L: W) |# [6 Q
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