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发表于 2016-7-15
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除了基频范围以外，演唱中泛音的多少与强弱是影响演唱音色的一个重要因素。泛音不够丰富，就使音色显得苍白、暗淡、没有光彩，我们可以使用声频激励器来更改声音的泛音结构，增加谐波分量，以弥补音色中泛音不足的问题。泛音如果太多的话，音色就会显得尖锐、金属味太浓，这时候就应该适当衰减一些高频。在进行人声的调整时，我认为有两个频段对人声的影响是非常重要的，一个为250HZ-500HZ，另一个为2800HZ-3000HZ。250HZ-500HZ这个频段对人声的力度、丰满度的影响可以说是举足轻重的，对于某些缺少中低频的人声，可通过调音台上的参量均衡器在这个频段做适当的提升，使声音丰满、有力。而2800HZ-3000HZ这个频段与人声的明亮度关系最大，如果感觉到声音发暗时，对此频段做稍微的提升，即可明显增加人声的清晰度和明亮度。
喷话筒是节目中经常出现的一种情况，不论是歌手还是主持人在发出一些辅音（如B、D、P等）时都很容易犯这种毛病。这种噗音在很大程度上影响了声音的美感。建议使用话筒防噗罩并适量衰减低频来解决这个问题。对于过多的擦齿音可以对其采用咝声处理器来解决。我台演播厅目前使用的无线话筒是SENNHEISER，这种话筒是动圈话筒，中低频丰满，有厚度，但我觉得高音不够细腻，明亮度还不够，所以在调音台上对中高频做适当的提升。该话筒的演唱效果总的来说是不错的。对人声的音色作好调整后，就要考虑该给人声加哪一种效果、加多少的问题。效果器的应用在演唱的调音中也是相当重要的。因为我们平时在日常生活中说话、聊天时听到的大多是人的直达声与室内的自然混响声混合在一起的声音，我们也已经习惯了这种声音。而在演播厅中演唱不象在拥有好的自然混响而不需要扩音的厅堂里演唱一样柔和、圆润、动听，人声经过话筒、调音台、功放再从音箱输出大音量的声音（或由调音台直接送往录音机、录象机），这时演播厅的自然混响对人声的影响已经很小了，人们所听到的是感觉有些发干、发硬的声音。这个时候运用效果器给人声加上合适的效果来模仿自然混响的声音，使人声的演唱变得圆润动听是很有必要的。
效果器中的效果有很多种，虽然在平时的节目中用得比较多的只有两三种，但根据不同的演员、不同的演唱风格、不同的节奏、不同的伴奏音乐来选择各种不同的效果是一位录音师应该不断去尝试的。只有这样才会不断提高你的业务水平。另外对人声进行压缩处理可以使一些对声音的动态控制不好的歌手的声音动态得到很好的控制，还可以使声音更加柔和。根据不同情况调好门限值，取2比1或3比1的压缩比，短启动时间及中等恢复时间就大致可以了。人声的问题处理好后，接下来应该仔细调整演员的唱声与伴奏音乐的比例问题。虽然每一个录音师的听觉感受和主观感觉都不一样，但我认为有一点是可以达成共识的，就是既然是演唱，就应该以唱为主，人声要清晰，但也不能过于突出与伴奏音乐脱节，要融在伴奏音乐中，让伴奏衬托着歌声，使之成为整体。现场的扩音大小可以根据现场观众的数量来决定，不用开得太大，只要能够挑起观众的情绪就可以了。而返送监听的音量一定要给足，一定要歌手自己对伴奏音乐和自己的演唱听得清楚、清晰，歌手才能更好的把握情绪，处理好自己的演唱技巧。
下面我要举的另外一个常见的例子是小品节目。小品是电视观众喜闻乐见的一种节目方式，它的表演范围相当大，可以说是满台跑，有时参演的演员还很多，这些都给节目的录音、扩音带来很大的难度，主要是对扩音方面的影响特别大。由于活动范围大，所以小品的拾音一般都使用胸佩式话筒，我们俗称扣麦。我台是使用SENNHEISERBF1083-U式扣麦，这种话筒的灵敏度比较高，又因为是无指向性的。因此在扩音中很容易因声反馈而引起啸叫，特别是多个话筒同时使用的时候问题就更加严重。首先让我们来看一下产生啸叫的原因，这其实是一种正反馈。当话筒拾取的声音经过音箱扩音后再返回到话筒时的声音比原来的声音还大就会产生反馈啸叫。啸叫一般都是产生在某个或几个频点上，只要衰减这些频点就可以有效地解决问题，因此熟悉各个频率的声音是解决好啸叫问题的前提。只有在啸叫产生的同时，你的心里马上就对该频点作出正确的判断，马上在均衡上进行衰减，才能及时地、正确地作出处理。如果是在节目录制中，这时不管如何处理，啸叫已经产生了，已经对节目产生了影响。因此我们的主要任务是该如何避免啸叫的产生，而不是在啸叫以后再来消除它。我们应该在这节目录制之前，如在排练时把所有的问题解决掉，不能让它在节目录制中出现。当出现啸叫时，我们应该马上确定声反馈是由主扩音箱引起的，还是因舞台返送音箱引起的。如果声反馈是由返送音箱引起的，就应该先调整返送线路上的反馈抑制器，让它找到正确的抑制点，如果这样调整之后还有反馈产生，这时可以适当减低返送音箱的音量，直到既不产生啸叫又可让演员听到自己的声音为好。如果不能两全，应该继续衰减返送音量直至不再有反馈发生。因为小品这种节目对返听的要求不是很高，返送音量小一点不会有多大的影响。对设备的调整完成后，就要在彩排时对小品的内容做深入的了解，固定每个演员的话筒，对每个话筒通道进行仔细的调节。我曾经试过用噪声门来对每一路话筒进行控制，在演员不说话时闭掉该路，但由于小品演员的声音动态随情绪的变化相当大，话筒之间的窜音也很厉害，门限值很难定，定高了怕压住声音，定低了又不起作用，而且启动时间和恢复时间调得不好还会出现嘀嘀哒哒的启门闭门声，所以后来就不再使用。不过使用一点压缩倒是有一定的用处。只要作到以上的这些，基本上就可以在节目录制中作到有备无患。
在电视综艺节目的录音中，还有一个相当重要的问题，那就是现场声的拾取。现场观众发出的掌声、喊声、欢呼声除了给现场增加气氛、给演员以鼓励之外，有些因节目的需要，演员会现场观众互动起来这对电视机前的观众也具有很大的感染力,它可以拉近电视观众与节目之间的距离。要拾取好的现场声是很不容易的，虽然不需要扩音，但它也给录音带来很大的麻烦。通常最大的麻烦就是当拾取现场声的话筒打开时，从音箱里扩音出来的声音也被拾取近来，如果再混到录音信号里面，整个录音信号听起来就会觉得很空，就好象加了大混响一样，对节目的音质产生很坏的影响。因此选用什么样的话筒、摆放什么样的位置、对音色音质如何处理、采取什么样的混合比例对拾取好的现场声是极为重要的。我一般选择在观众席顶上吊挂两支无方向性电容话筒，一支挂得稍低一点，而另一支挂高一些。话筒挂得低离观众比较近，拾取的声音比较清脆，但感觉比较硬，没有整体感；话筒比较高离观众远，现场声的整体感比较好，但略显暗淡且有些空。两支话筒拾取的声音经过混合后既有亮度，整体融合度也很好。可以对低频做适当的衰减，减少一些噪声以及使声音不至于太浑。有时候在拾取现场声时会出现个别的声音（掌声、喊声等）太突出，破坏了声音的整体融合度，这时使用一台压缩器做一定的压缩处理会很有效。在节目录制过程中不要总是把现场声话筒打开，在各个节目的前后可以尽量开足，而在各个节目进行当中该如何处理就要根据节目的内容、现场的气氛以及导播的切换画面来确定了，这就要求录音师在节目录制当中要不厌其繁地不断推拉、仔细监听、正确调整，使所拾取的现场声不留痕迹地融入节目当中，既不影响节目的质量又起到感染观众的目的。
电视综艺节目的表演形式很多很多，由于篇幅所限，在这里就不一一例举了。总之，要使现场观众和电视观众都能够欣赏到一台高质量的电视综艺节目，除了要有动人的电视画面外，还要正确处理好录音和扩音的关系，使音色优美柔和、丰满圆润、层次丰富、和谐融合，并且还要用现场热烈的气氛来感染电视机前的观众，使他们有如置身于现场的感觉。这些也是一个电视录音师最基本的责任，要作好这些，需要我们不断地提高自己的录音知识和艺术修养。 |
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发表于 2016-7-15
