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发表于 2009-6-15
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歌曲谱面上的旋律拍号与速度符号，同样可以传递很多编配上的讯息。. p/ [+ E) ?- N* A" I# Y1 s8 E
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如拍号标记为四二拍子的歌曲，因其节奏规律上的强弱反复，体裁风格多倾向于进行曲类结构风格，因此和声体系结构风格的确定也应此为依据，选择风格一或风格二为主。四三拍子与八六拍子的歌曲和弦编配都不是很复杂，多以风格二为主。四四拍子歌曲的和声体系结构较为灵活，可塑性较强等。+ ^7 Z$ a0 j3 Z) t7 l9 Y
2 k( H6 c* `+ |2 v对于那些带有速度符号的提示的歌曲旋律，我们可以把这些提示作为和弦编配中每小节的和弦总数（或者说是和弦更替频率）安排的参考依据。( |) a7 Q! h& U1 E9 w8 H3 Z9 t
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- ~1 u' j) d# l7 N `总的原则是：快歌（速度较快的歌曲）少配，慢歌（速度较慢的歌曲）多配。
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, w0 G" s6 `# v为了形成“动静对比与互补”的音乐效果，快歌应以每小节编配一个和弦为主，而慢歌多以每小节编配两个和弦为主。四四拍子不超过三个，四二拍子不超过两个。啊
+ {: x# K* c7 G3 g5 B旋律特征的分析: s5 @# T) M- T9 U6 [" O( a
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这里的歌曲旋律特征主要是针对单位小节内音高和性特征，与个小节主干音之间的功能性趋向特征而言的。对于通篇多数小节内各主干音之间有明显音级和弦倾向性的、或个小节主干音之间有明显功能倾向倾向特征的歌曲，一般应以风格一或风格二和声体系结构风格编配为主要的思路。4 l9 ^" w \ x9 u% G2 u
' S; M$ |. X3 X8 N+ y规律总有会被打破的时候，但这里建议大家的是，在打破这些规律来作应用之前，你必须要对这些规律有着足够充分的认识。 |
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