|
发表于 2009-5-25
|
|阅读模式
编曲里的主钢琴 无非这几个要素
8 d( y B+ {& E0 n4 z a 低音区分解 一般做单音分解 也可在特定情况下分解到由两个音组合的柱式音程 但不能超过三个8 Q% Q9 ~, D' B% J' b( b& b* ^
b 中音区 高音区里都允许有柱式和弦(三个以上音的音程组合)
" U, y' b; ^6 c" K4 |6 K2 H- \ 中音区的柱式和弦可以做某个音的微错位(与其他音拉开一点点)7 @2 p9 t+ L: t3 N& }8 I
以及和弦的微琶音(两个以上音的微错位)等技巧
' e6 `, u# g( i" y$ b; q 而高音区的柱式却不能做任何错位处理 不然就没有好的音响效果 0 z8 V" j4 ]1 w& L' g9 y5 _ K& ~ T+ t
在高音区里 只能有大中型琶音(三个以上音的进行)的出现
& C! t0 B+ C `$ `* l 要么就是干脆的稳健的柱式和弦
1 y4 D* U2 g A7 W- n 需要注意的是即便是稳健的柱式和弦 一定要注意音量不能过大 不要超过中音区% W$ l# f8 h4 m' g
c 中音区 高音区里都允许有随意的分解和弦 或者是担任与音区的连接工作
: C' W4 c, T# A2 t; F, `: p1 v 中音区可以往低区做分解连接 也可以往高区做分解连接 还有随意的分解
) O1 e/ f6 G: j! S 高音区可以往低区做分解连接 但不允许有任何再往高处做和声层(超高音区)连接的意图' s! ~! A- y8 H0 {2 g
同样可以随意分解 但在作品里它的份量不能超过中音区 只担任做音乐整体上的点缀) f+ }) D e9 o( q8 `5 P. H
d 那么高音区有个特殊的技巧 就是允许向超高音区 中音区做向上向下的摸进+ C1 p% l& R, G6 W
要注意的是摸进的时候 音区整体都在改变...尝试一下
1 E4 M% k+ @5 x, a e 音区整体不是从头到尾都限定纵向音高 一成不变的 一定要联系音区整体改变的技巧# b8 ]$ s: U9 I8 F& }; G. P
比如前奏的音区安排 低音以C3---D4为界定 中音以C4----G5 高音以F5----C7* I! l2 v t8 k. X
那么到进唱的部分你就不要再在这个音区里死坑了 你可以把低音限定在G3----G4为界 中音E4---C6 高音F5---C7之间
. j0 t5 S7 c, e3 b1 O 这个情况就是低音 中音区整体上移 高音区不变的人为处理 为的是做音响效果处理& C5 z* i4 P2 E, C$ Q, m
你完全可以抽掉低音区 只安排高中音区的存在......6 K$ X8 m+ s% c$ \
音乐本身就是音响行为 人为处理是有意识的 |
评分
-
查看全部评分
|