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发表于 2017-9-21
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二、平静的行板与华丽的大波兰舞曲 op.22
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" N' p- o2 I4 y0 H本曲是鋼琴獨奏,管弦樂團伴奏的作品。蕭邦的鋼琴曲中,有六首是和管弦樂團一起演奏的作品,其中兩首為鋼琴協奏曲。本曲一般的演奏方式皆將樂團部分使用鋼琴來代替。整個曲子就分成兩大部分,第一段為流暢的行板,第二段則是華麗的大波蘭舞曲。/ E0 z7 g8 l$ L* Z% w2 _) W& q
+ D2 c, w; m" o( p3 m. a; n" X- 行板 -; h, Z7 Y( `, Q: S7 a
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如夜曲般
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- X, D5 Y' m, g6 q! X樂曲結構:導奏、A、B、尾聲。; u" P1 n: L& A$ X+ M0 b
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導奏:四小節,平靜的分解和絃,準備引出主旋律。這段伴奏令人有如置身寧靜的湖面般的感覺。
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1 V6 _6 M6 J9 u1 oA:aba三段式加尾聲" Y4 S F: B* U+ c4 u
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a:由兩個八小節的樂句所組成,前半句四小節,再寫出雷同的後半句,以此形成一個八小節的大樂句,再加以反覆,形成一個十六小節的樂段。當然蕭邦的反覆,總是會將旋律加以裝飾變化。) d/ b1 s+ j, E/ G
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b:這是和a段作對比的段落,只是一開始對比性並不明顯。4 Z8 N! u Y$ z- \, m$ B
; i/ U7 e) U/ l! E再現a:同前a,但後面的八小節增加了對位旋律。+ W' L4 Z: o7 O% n2 Q& ?, G0 \
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小尾聲:伴奏音型並沒有改變,旋律則為十六分音符所組成。8 @4 G, i+ F+ f5 s9 R
& B' Z' B% E) c; P! EB:拍號改為3/4拍,樂曲結構為ababa,可看成是輪旋曲式或小三段式。$ a9 v5 c* R5 @! a/ R/ R8 ^- _
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a:三小節的樂句,再加以反覆。
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! j; ^ M) N2 G+ F1 Q u3 W. j; Vb:由兩個三小節的樂句所組成。
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" z* [, O# [$ y7 a& \尾聲:由A段的小尾聲和B段a的主題所組成。
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/ C! o4 ^6 a: M& Z2 C& x5 n+ F- 波兰舞曲 -
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樂曲結構:有導奏與尾聲的複合三段式。
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導奏:一開始即為波蘭舞曲的節奏。6 Z, F# k" F/ x' w$ J8 K9 D
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三段式:ABA, p4 y( k: r2 K& l
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A段:有尾聲的小三段式,伴奏使用波蘭舞曲的節奏。主題的呈現除了旋律外有時也出現技巧性的段落夾雜其中。1 w3 w% r2 q8 r7 S& [. U6 I
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a:由兩個八小節的樂句所組成。 前八小節樂句:由兩個四小節的半樂句組成。後四小節:前兩小節是之前的模進。後八小節樂句:旋律中加入技巧性的段落。
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b:和前a對比的段落,主旋律使用高低兩個聲部來對唱,後面則加入技巧性段落,再引出a再現。' v; D- @3 K* S! A( {* V. _
; [" I: ~0 P) c' \再現a:同前a,但第三、四小節有變動,而後句則加以擴張。: Y8 q. \1 e9 j- _' A
" D7 {6 l" J! E L: f經過句:兩個四小節的段落,後四小節模進前四小節。4 B2 v& g: z8 |, p
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小尾聲:8小節優美的旋律,第五、六小節模進第一、二小節。
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5 s2 N$ c8 A8 X; r間奏(經過句):準備進入下一段落。" g" f- a" ?9 K- F# ~
4 ^7 _0 J' ?0 S+ B/ zB段:先兩小節的前奏,雖是波蘭舞曲的節奏,但有水波的音型。4 k. ~0 X( e0 H7 p7 _/ ~8 E
" f0 Q8 S5 ?6 ?7 \% W ~主旋律:8小節的樂句,可分成2+2+4(1+1+2),最開始的四小節是兩小節的模進,後面四小節是一小節的模進。再將此8小節的樂句加以反覆並擴張成18小節。
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經過句:這是段屬於自由發揮的技巧性段落。
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再現A段:完全再現aba。
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- X5 x3 i ]8 I" G6 q9 h: ]. p尾聲6 P7 x( n: L7 j4 x7 f" b, ?% _
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這也是段屬於自由發揮的技巧性段落。最後在波蘭舞曲的節奏聲中結束。
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三、练习曲全集
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$ L( |. s/ _8 L* R* O肖邦一共作有27首练习曲:OP.10的12首,OP.25的12首以及3首新练习曲。
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肖邦这些练习曲,除练习钢琴演奏技巧之用外,也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜,又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。”- u' F! I+ f2 e/ j
+ d, l+ _+ V& n8 P1 l* U. v z3 L这些练习曲中,OP.10的12首,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首作品呈献给李斯特。
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6 Z$ a5 [: x5 K2 p1 P1.C大调,技巧性琶音练习曲,因以琶音和弦浓缩原来的和弦,有圣咏合唱曲形态,所以称为《逃亡圣咏曲》。快板,3段体,中段后经变奏、转调而恢复原形。
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2.A小调,半音阶技巧练习曲,有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。快板,3段体,中段转为F大调,第三段为第一段反复。
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' i) i2 ~8 M' I2 A' g. l3.E大调,离别曲,与第六首降E小调成为一对。开始的旋律极为优美,钢琴家古德曼的说法,他演奏此曲时,肖邦曾抓起他的手喊道:“啊,这是我的祖国。”不太慢的缓板,3段体,中段转为更活泼,情绪也更高扬。9 s7 A4 C4 H0 X1 P# r: A
" X, C9 C# W, }: `4.升C小调,手指速度的练习曲,钢琴家汉斯彪罗(Hans Bülow)认为,“这是纯粹古典、典型的练习曲。”急板,3段体,中段升G小调起经各种转调,再回到第一段的升C小调。8 P8 R2 r3 X, f/ G. ]) v7 o" q
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5.降G大调,黑键练习曲,右手只奏黑键,左手和弦支持。彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲,令人感觉像是盅惑着一般。”甚快板,3段体,第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调,有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调,最后双手以八度弹出ff的下行音阶。
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6.降E小调,夜曲形态的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光,尤其中段转为E大调的部分。此曲为行板,3段体,中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复,最后5小节由降E小调转为A大调。
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7.C大调,类似托卡它的练习曲,右手表达重音,高音部表达旋律,低音要有断奏性质。甚快板,3段体,中段为D小调,最后有尾声。) e* S& g O" N T
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8.C大调,右手流畅的练习曲,各式各样明亮的装饰音阶结构,快板,3段体。第一段为F大调转C大调转F大调;中段E小调起转为降E大调,E小调再回到F大调;第三段F大调,降B大调,然后进入F大调尾声;转调频繁。
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% [* ]1 U4 X X. O1 G9.F小调,感情的练习曲,右手弹喘气般病态的旋律,最后在叹气中结束。据李斯特学生说,曲中焦躁的情绪很像是李斯特,急促的快板,ABAB尾声。第一段为为F小调;第二段降D大调、降G大调至F小调;第三段F小调;第四段和尾声都为F小调。
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) w# e) O5 B3 P* [5 X7 `10.降A大调,节奏和重音的练习曲,OP.10中最高级的练习曲,其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照,彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。甚快板,3段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调;第二段从E大调经各种转调回到降A大调;第三段为第一段重现。
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- l% D' ]' f2 o$ k9 V* Z11.降E大调,广幅离开和弦,双手琶音练习曲。钢琴家哈聂卡对此曲评介:“这是音乐的科罗,纤细的蔓藤花模样,犹如吹进灵魂的吉它一样,它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲为夜曲风格的练习曲,色调来自天国,终结却是叹息。稍快板,3段体。第一段为降E大调、F小调、降E大调、F小调、降E大调转降C大调;第二段降D大调、降D小调、降E小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调;第三段为第一段反复。: r5 x- s d9 M, ?0 {" d
& y1 S& K; s- w0 N% k! j12.C小调,《革命》,肖邦1831年离开华沙,踏上返巴黎途中,在斯图加特得知俄军离开波兰,悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上,右手奏壮丽的八度,左手练习曲,有魄力的快板,3段体。第一段8小节序奏,从C小调起经转各种调至降B大调;第二段由升G小调转C小调;第三段再现第一段,从C小调起经多种转调至C小调结束。5 A+ K% F9 O# L, b
" H9 y |' C; O; dOP.25的12首:第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832-1834年;第一号作于1834年;第二、第三、第十二号作于1836年。呈献给达左尔(Comtessed’ Agoult)伯爵夫人。 |
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