|
发表于 2017-9-21
|
二、平静的行板与华丽的大波兰舞曲 op.229 ^& m; g7 z, k: j1 X8 V( X7 ]' d/ S
9 a c7 m* l! {! G* I! N3 t本曲是鋼琴獨奏,管弦樂團伴奏的作品。蕭邦的鋼琴曲中,有六首是和管弦樂團一起演奏的作品,其中兩首為鋼琴協奏曲。本曲一般的演奏方式皆將樂團部分使用鋼琴來代替。整個曲子就分成兩大部分,第一段為流暢的行板,第二段則是華麗的大波蘭舞曲。& v7 n6 z* H1 S& v, P7 t- e5 F
- P- O- Z% R t
- 行板 -
: f9 G, T+ P0 X) E2 Z% _
2 s( J8 t6 g3 ]3 S7 H如夜曲般
) n9 { O3 R& E+ M
( U& b1 N, q( I. x( h: h0 D7 Y樂曲結構:導奏、A、B、尾聲。, B. U2 }! r- ^& }" P
3 b6 @; D% J! w/ u0 e
導奏:四小節,平靜的分解和絃,準備引出主旋律。這段伴奏令人有如置身寧靜的湖面般的感覺。
& B. L/ P; ?' d" {. N5 G3 t
, @" V* @7 b* S* X/ \A:aba三段式加尾聲' D* a: O( J8 s# ?' p. G% G
: X# m9 o8 [! C; g
a:由兩個八小節的樂句所組成,前半句四小節,再寫出雷同的後半句,以此形成一個八小節的大樂句,再加以反覆,形成一個十六小節的樂段。當然蕭邦的反覆,總是會將旋律加以裝飾變化。4 j. M+ O$ e' l/ x
3 B0 q! d4 x3 q# d$ k
b:這是和a段作對比的段落,只是一開始對比性並不明顯。
. E! _, [' Q) n6 [- Q- r
$ v& q" ]$ v! v: x. w! L" n再現a:同前a,但後面的八小節增加了對位旋律。1 t- K. N; u! b! z2 f7 S
) z0 L8 ^. {4 o$ C1 U小尾聲:伴奏音型並沒有改變,旋律則為十六分音符所組成。9 T% ~) `8 L! ~# [7 X6 s/ d" a
! i6 L, f* s4 _+ @" m EB:拍號改為3/4拍,樂曲結構為ababa,可看成是輪旋曲式或小三段式。# D8 f2 s- Z' I' W
3 o9 v' m% V. U- d: x6 q% M# m5 Ra:三小節的樂句,再加以反覆。: G l- k, L( ~' o
8 R- D+ v) Q# rb:由兩個三小節的樂句所組成。
: ~' t) X }1 i
# ]2 j$ }, s8 ~6 {) [尾聲:由A段的小尾聲和B段a的主題所組成。
6 o3 L- n5 ~6 p8 E$ u3 i1 N5 |9 e, Y b; G% f4 S
- 波兰舞曲 -' R" F' I( b7 C" k8 t" z
9 P$ d) o! k2 C( M1 A+ \
樂曲結構:有導奏與尾聲的複合三段式。
4 d3 x7 l& C' G
5 r' x+ ?, t! G/ Q4 n; Y導奏:一開始即為波蘭舞曲的節奏。5 f7 ]6 q4 B5 e d1 d, R) H) G+ s
4 }7 _( E, W6 Q1 R6 F三段式:ABA8 [6 A* G/ _9 R% G8 c
1 I% b8 n4 H# O7 x: Y' q# ^& {
A段:有尾聲的小三段式,伴奏使用波蘭舞曲的節奏。主題的呈現除了旋律外有時也出現技巧性的段落夾雜其中。
8 L3 V/ [! ~9 U: X
2 N8 b: b' h9 x8 e$ \1 v }, da:由兩個八小節的樂句所組成。 前八小節樂句:由兩個四小節的半樂句組成。後四小節:前兩小節是之前的模進。後八小節樂句:旋律中加入技巧性的段落。
) e7 k7 [8 r n" a
z8 P0 v6 f3 K) l# yb:和前a對比的段落,主旋律使用高低兩個聲部來對唱,後面則加入技巧性段落,再引出a再現。
# ^7 q5 Y0 n) d! x+ ~; }5 j7 G+ N$ v9 O3 H }
再現a:同前a,但第三、四小節有變動,而後句則加以擴張。% S, o$ G/ q( l! o$ C& t0 ]
' h5 F8 h1 _ t8 Z# m: B# J
經過句:兩個四小節的段落,後四小節模進前四小節。) q/ I$ G' f2 e
5 u7 V0 X2 y, S# B小尾聲:8小節優美的旋律,第五、六小節模進第一、二小節。
^7 |0 @9 g) `( \4 p( y8 P4 c
' _2 G' `/ c% i! x; K! X S間奏(經過句):準備進入下一段落。3 M1 G s$ [/ B4 }9 o7 O
% z) h: \+ z+ e0 Z' ^
B段:先兩小節的前奏,雖是波蘭舞曲的節奏,但有水波的音型。
7 x, q; s; H* A' L O
4 V9 E2 @* O. @0 c+ y: ~( R3 u p( ^主旋律:8小節的樂句,可分成2+2+4(1+1+2),最開始的四小節是兩小節的模進,後面四小節是一小節的模進。再將此8小節的樂句加以反覆並擴張成18小節。9 S, @- t' |$ @! }, z% T" U
; }' i# t7 Q8 H2 Z
經過句:這是段屬於自由發揮的技巧性段落。6 l% O9 n# e7 k5 [
% e0 w a: N6 b0 a& l& N! M: O
再現A段:完全再現aba。2 O1 |, k/ D i" s: o0 b0 Q3 C
: n* u% {4 t- w6 G! C" U) @
尾聲
% S9 y: k" m8 o8 N' \( Q* f7 d2 L @& P8 A8 V7 J W' x
這也是段屬於自由發揮的技巧性段落。最後在波蘭舞曲的節奏聲中結束。
) z5 {, x: W7 V, B: ~3 y% X. t3 |! `& K
三、练习曲全集$ ~& E. r% B( u: _* m2 w/ [! g
9 H3 r# c8 v f( n+ K/ m肖邦一共作有27首练习曲:OP.10的12首,OP.25的12首以及3首新练习曲。
" D, a! _, u Y. m/ c
$ q. N' ^2 e2 _0 Y# I肖邦这些练习曲,除练习钢琴演奏技巧之用外,也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜,又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。”
& ]/ w% q8 |- o' d& ~ R2 ~, S6 t3 [$ Q! _1 b2 S) W
这些练习曲中,OP.10的12首,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首作品呈献给李斯特。
7 k0 w: S. i4 j: ]3 O; V# J4 ?: D. E# _; X, ]
1.C大调,技巧性琶音练习曲,因以琶音和弦浓缩原来的和弦,有圣咏合唱曲形态,所以称为《逃亡圣咏曲》。快板,3段体,中段后经变奏、转调而恢复原形。; ^8 O; v- |0 j! n+ a- v
' F8 f2 B4 V& Y6 u+ ~2.A小调,半音阶技巧练习曲,有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。快板,3段体,中段转为F大调,第三段为第一段反复。% g9 j; _" P' z! f) W$ `
$ s4 _1 j( p! `" g
3.E大调,离别曲,与第六首降E小调成为一对。开始的旋律极为优美,钢琴家古德曼的说法,他演奏此曲时,肖邦曾抓起他的手喊道:“啊,这是我的祖国。”不太慢的缓板,3段体,中段转为更活泼,情绪也更高扬。
( Z! {& w& ^$ u2 m+ Y/ j& l) A" O. F& A
4.升C小调,手指速度的练习曲,钢琴家汉斯彪罗(Hans Bülow)认为,“这是纯粹古典、典型的练习曲。”急板,3段体,中段升G小调起经各种转调,再回到第一段的升C小调。: C# ]' [% ?& N( Y' B" P
% d7 b' [1 |% a- T& B$ s7 g
5.降G大调,黑键练习曲,右手只奏黑键,左手和弦支持。彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲,令人感觉像是盅惑着一般。”甚快板,3段体,第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调,有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调,最后双手以八度弹出ff的下行音阶。% J5 i1 k% _( ^+ O; @
% }5 W- V+ C4 A5 Z3 i6.降E小调,夜曲形态的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光,尤其中段转为E大调的部分。此曲为行板,3段体,中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复,最后5小节由降E小调转为A大调。' \& ?3 `7 b O+ `8 |; P8 }
% q7 J: P6 I* [. s6 v2 T( [
7.C大调,类似托卡它的练习曲,右手表达重音,高音部表达旋律,低音要有断奏性质。甚快板,3段体,中段为D小调,最后有尾声。
0 U! U6 ]' b" [, D: @; {5 H
* c/ Z: q6 F" v+ R8.C大调,右手流畅的练习曲,各式各样明亮的装饰音阶结构,快板,3段体。第一段为F大调转C大调转F大调;中段E小调起转为降E大调,E小调再回到F大调;第三段F大调,降B大调,然后进入F大调尾声;转调频繁。2 n) l$ H* n7 ~# W/ T5 f" @6 x& g
$ G( s3 e" _ Z
9.F小调,感情的练习曲,右手弹喘气般病态的旋律,最后在叹气中结束。据李斯特学生说,曲中焦躁的情绪很像是李斯特,急促的快板,ABAB尾声。第一段为为F小调;第二段降D大调、降G大调至F小调;第三段F小调;第四段和尾声都为F小调。7 T2 t) j/ d# |8 t
H; [+ \- l; I+ H* o; _/ p
10.降A大调,节奏和重音的练习曲,OP.10中最高级的练习曲,其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照,彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。甚快板,3段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调;第二段从E大调经各种转调回到降A大调;第三段为第一段重现。% ?6 A( {0 ]+ \: Q( J
- A; B; P& c9 M9 a6 j" x11.降E大调,广幅离开和弦,双手琶音练习曲。钢琴家哈聂卡对此曲评介:“这是音乐的科罗,纤细的蔓藤花模样,犹如吹进灵魂的吉它一样,它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲为夜曲风格的练习曲,色调来自天国,终结却是叹息。稍快板,3段体。第一段为降E大调、F小调、降E大调、F小调、降E大调转降C大调;第二段降D大调、降D小调、降E小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调;第三段为第一段反复。
/ @' W. u4 z" K9 i/ T6 o. A( |5 L* X% p$ ^7 c% `! r" \
12.C小调,《革命》,肖邦1831年离开华沙,踏上返巴黎途中,在斯图加特得知俄军离开波兰,悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上,右手奏壮丽的八度,左手练习曲,有魄力的快板,3段体。第一段8小节序奏,从C小调起经转各种调至降B大调;第二段由升G小调转C小调;第三段再现第一段,从C小调起经多种转调至C小调结束。
, k% _ O- T$ ^& O. H6 b/ n9 t4 k
( f$ U) _ g; R/ `+ S2 OOP.25的12首:第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832-1834年;第一号作于1834年;第二、第三、第十二号作于1836年。呈献给达左尔(Comtessed’ Agoult)伯爵夫人。 |
|