教会调式详解

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教会调式详解
  
       很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了.其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情.

第一节 调式的由来及概念

        The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。

1、Ionian Mode：1  2   3   4   5   6  7 =大调音阶
2、Dorian Mode：1  2   b3   4   5  6  b7=大调2级音阶
3、Phrygian Mode：1  b2  b3   4   5   b6   b7 =大调3级音阶
4、Lydian Mode：1  2  3  #4   5   6   7=大调4级音阶
5、Mixolydian Mode：1  2   3   4   5   6   b7=大调5级音阶
6、Aeolian Mode：1  2  b3  4  5  b6  b7 =大调6级音阶=小调音阶
7、Locrian Mode：1  b2  b3  4  b5  b6  b7=大调7级音阶
        在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念

1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。

2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调。

3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调.

在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。

        首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。

比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：

1     2      3      4      5      6       7       1
C     D     E      F      G      A      B      C
全音  全音   半音   全音    全音    全音   半音
那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，

1      2       3     #4     5       6      7      1
C      D      E     #F     G      A      B      C
全音    全音   全音   半音   全音    全音   半音
        其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。

同样的，我们可以根据这样的道理推出A  Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列

1     2      b3     4     5      b6     b7    1
A     B     C      D     E     F      G     A
        我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列6    7    1    2    3    4    5   6也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。

同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解,这样，我们就可以得到下面这张排列图

1、C  Ionian Mode：1  2   3   4  5   6  7 =C  D  E  F  G  A  B
2、D  Dorian Mode：2   3   4   5   6  7  1=D  E  F  G  A  B  C
3、E  Phrygian Mode：3   4   5   6  7  1  2=E  F  G  A  B  C  D
4、F  Lydian Mode：4  5  6  7  1  2  3 =F  G  A  B  C  D  E
5、G  Mixolydian Mode：5  6  7  1  2  3  4 =G  A  B  C  D  E  F
6、A  Aeolian Mode：6  7  1  2  3  4  5 =A  B  C  D  E  F  G
7、B  Locrian Mode：7  1  2  3  4  5  6 =B  C  D  E  F  G  A
        也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调.但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。

第二节 调式的运用

        调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。

        同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。比如Cmaj7和弦，它的组成音是C  E  G  B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符.Cmaj7=1  3  5  7=C  E  G  B

        那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：

1、 C大调=1  2  3  4  5  6  7=C  D  E  F  G  A  B

2、 C Lydian调式 =1  2  3  #4  5  6  7=C  D  E  #F  G  A  B

2个调式可以用于Cmaj7和弦。

然后我们再看Dmin7和弦

Dmin7=1  b3   5   b7=D  F  A  C

我们可以得到的调式有：

1、D Dorian = 1  2  b3  4  5  6  b7=D  E  F  G  A  B  C
2、D Phrygian =1  b2  b3   4   5   b6   b7=D  Eb   F  G  A  Bb  C
3、D 小调=1  2  b3  4  5  b6  b7= D  E  F  G  A  Bb  C
最后是属7和弦，G7

G7=1  3  5  b7=G  B  D  F

我们只要找含有1  3  5  b7音的调式即可

1、G Mixolydia=1  2   3   4   5   6   b7=G  A  B  C  D  E  F

        在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。

然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。

比如：|  Dmin7  |   G7   |  Cmaj7  |  A7  |

        根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉

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