基层舞台灯光设备音响师的一点体会与教训

音频怪物

基层舞台灯光设备音响师的一点体会与教训

一般中小型的演出，基本上是没有时间彩排的，很多细小的失误或差错就会导致比较严重的后果。
一、器材的准备

1、过机线自己亲自焊接，各芯线用胶布包好，分不同颜色编号，关键一点焊锡要用好一点的，建议40元以上的。焊几条阳卡侬对直二芯的过机线，因为有些电吉他、电贝司用直三芯是不响的。准备所有转换插头，保证你能从任何音源（电脑、随身听、收音机等等）取到信号。
2、如果调音台没有单路48V幻相电源的话，所有无线话筒的输入都建议用直三芯，因为毕竟一般的无线话筒电压是12-15V，我不知道48V幻相电源对无线话筒输出端有没有影响。这一点望在座各位指点了。
3、所有设备的电源插头改成三角插，电脑插也建议改（皇冠MA3600的插头也是很软的，我把他改了）。所有的电源排插的开关保险全部短路。
4、由于现场的电源大多数是单一的，为了避免灯光硅箱的干扰，把功放前的所有设备经过参数稳压电源，但不要接入调光台。我现在用的是罗定产的1KW参数稳压电源，基本消除硅箱干扰。为乐队准备一个和你电源同相但不同接口电源插座，不要用乐队带来的过机线。如果电视台要从你这里取音源，而你又没有音频隔离变压器的话，那你再准备一个和乐队一样的电源插座吧。
二、设备进场后

1、第一时间和负责人要到节目单，安排话筒的种类和数量，收集音源资料。碟子全部过机，VCD碟分好左右声道，磁带倒到一按就响。最好叫甲方要个工作人员负责此事，演出时还可叫这工作人员帮你放碟。如果没法试碟的话，那带多一台碟机吧。
2、时间充裕时把音源录音成MD。一是放得快，二还算比较保险，三编辑方便。我还遇到两次这样的事情，碟子播放第一段时正常，到第二段时突然没声了，耳机监听正常，检查调音台单路信号正常，两路在一起就没声了，结果是碟子左右声道反相。因此我录音时都是开着音箱监听。最后把录好的MD按节目顺序刻标记并重头播放一次确认无误。
3、确保音响电源专线专用，拒绝任何外来用电设备。设备的电源接好后，把排插放到别人看不见的地方，否则经常会有充电器，摄像机等插入，最郁闷的一次是演员MM抛出的绣球砸到了我碟机的电源插座上。。。。我一般把排插放在控台前的地上，然后用机箱盖盖住，美观、整洁，机箱盖有字还可顺便作广告。演出前例行检查全部的电源插头。
三、话筒的管理

1、电池的检查。用数字万用电表电流档测电流两次（有时候第一次往往是虚电）。南孚的短路电流是夏天8-9A，冬天5-7A，金霸王夏天5-6A，冬天3-5A。速度要快，否则电池跑电很快。测电压往往是不准，有时电压8.8V,电流只有不到2A一般舞台灯光音响设备我使用Sennheiser.html' target='_blank'>森海塞尔100的话筒有3-4A就可应负一场2小时的演出了。以前我使用金霸王，现在都用南孚。两种电池都出现过刚折封就报废的现象。最重要的是南孚本地批发价8元/颗。金霸王14元/颗。
2、要有一位助手帮你管理话筒。虽然话筒的使用是预先安排好的，但现场往往是很乱的，因此要作到，你递出的话筒是开的，收回来是关的，这样你就可以从接收机上看到正在使用的话筒，减少出错和反馈。而领夹无线话筒的配带则是根据第一个说话配一，第二个说话配二，依此类推。最好有该节目的负责人在旁边指点，把下场的演员话筒拉下一半，下场不再上的演员就关掉，否则有的演员演完了带着话筒下看台，后果就严重了。我曾经做过一个戏剧专场，我安排两助手在舞台两边专门帮上下场演员开关话筒，效果还不错。
3、以前大合唱的话筒都是用电容话筒，但多是业余演员，总是要求你开大点返听，而且很多人是出工不出力，100多人还不如专业的小组唱来得响亮。现在我都是用无线手持话筒拾音，这样返听可开大了，总音量还可提高些，节目安排还可以更加紧凑，音质当然受到一些影响。扩声宗旨是第一要听见了，第二才考虑听好。
HI房配置和调音要点
一般做的HI房（约30平方）需要配置两只15寸低频＋3寸高音的全频音箱和两只18寸的超低频音箱，采用数字音频处理器进行控制，这是在经过很多失败后并加上自己尝试后得出的经验。这种配置造价比较高，但可以做出非常到位的效果并能保证长期工作的可靠性。=

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调音要点：大部分的人认为HI房音响主要突出大声压和刺激性，其实不然，真正能让客人进入状态的并不是大声压，而是音乐。大声压的情况一般只会在后期出现，因为那个时候人的听觉已经相当迟钝了。
所以，在调音的时候，首先要突出高频的穿透力和开扬性，就是在听觉迟钝的情况下，也让人能够清晰感受中高频的效果。穿透性不是通过提升中高频来实现，我一般对4K～8K的频段用很小的Q值（一般为1左右）比较大幅度的衰减（6～8分贝），通过衰减中高频，可以使超高频得到突出，这样高频段如果单元品质不错，基本上不用做大的调整即可满足要求，如果使用的音箱高频不是很理想，那就需要提升12～14K的频段来补充空间感。
中频段是比较难处理的地方，在药物控制下，人对中频的要求是很怪的，但总结出来，其实就是重质不重量，也就是说，中频段要有非常纯净的音质而不是量感，中频段最容易产生的效果是对耳朵的冲击，这很容易让人感觉疲劳和烦躁，这段令人不舒服的声音根据不同的音箱一般体现在1～2K附近，这段声音给人的感觉是直接打到耳底，对这段声音进行必要的衰减后，可以明显感到声音的层次感有改善，声音变得干净一些，但有些人会感觉中频位置偏后一些，不要去理会，这样，由于减少了中频对其他频段的掩蔽效应，整个音响效果也会感觉音域宽阔一些。
中低频是HI房音响的重头戏，也是最难处理的地方，一般人会认为HI房的重点在于超低频的量感，但实际上，过多的超低频只会让人产生沉闷的感觉，在HI房中，中低频一定要做出“砰砰”的声音，而不是“啪啪”的声音，这要求低音单元的速度反应比较快，但同时具备足够的厚度。调试从两个方面下手，首先是收窄低频单元的下限，我一般控制在60～70赫兹左右，这样，低音的速度就会得到增加。厚度方面，衰减400～600赫兹的频段，可以减少低频的亮度，这样也就突出了低频的厚度。
超低频部分，很多人认为这是重点，其实不然，HI房对超低频的追求是很独特的，首先，在药物控制下，人对低频的感觉来自于全频音箱的低频单元，超低频只是用于提供必要的气流感。而且，HI房不需要过于深沉的低频，而是需要坚实的超低频，要做到这样，就需要利用数字音频处理器内部的延时功能，将全频音箱的低频与超低频音箱发出的低频进行同步，同步好的效果是这样的，感觉超低频只是有强烈的气流感，而力度的表现则提高到全频音箱上。在这种情况下，才开始对超低频进行处理，首先是收窄超低频的频段，我一般使用50～80或者60～90的频段，这样的目的是把超低频的下限切除，从而让超低频出来的声音变得干净爽快，同时，再利用HI-SHOPE滤波器，再次衰减100赫兹以上的频段，这样，超低频就完全处于一个很窄的工作频段，声音马上就变得干净和扎实。
经过上述的处理，整体音响的感觉不是类似慢摇吧那种松弛的感觉，而是感觉紧绷绷的，速度感强烈，有点霸道的感觉。总结一下，HI房的音响效果就是高频亮而不刺，中频轻而不乱，中低频厚而坚实，超低频爽而不散。
如果不使用数字处理器，就相对比较难处理中低频和低频的配合，往往出来的声音不能够做到扎实和紧绷。一般全频音箱使用400W功率，3寸音圈的单元的产品比较容易发出快速的低频，而高频单元使用11.7寸（44）的产品不能表现出锋利而通透的高频，需要采用3寸音圈（76）的产品才能提供需要的效果。超低音音箱适合采用号角式的产品，以追求速度感。10寸和10寸以下的全频音箱尽量不要做为HI房主扩声，要不然来一个死一个，因为10寸单元不可能发出有力的中低频。12寸的全频音箱可以用来做为小型HI房的主扩声或者大型HI房的辅助扩声，音圈最好也是3寸的。

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