浅谈录音、混音空间的环境声学特点

beyod

浅谈录音、混音空间的环境声学特点
4 h( Q. E; d' P9 N1 I! Y: C7 k& h  p0 h6 J
　　一般 Home Studio 环境可能是住处空出来的书房、储藏室、车库或是整合在卧房里面，所以通常工作空间得包办录音+混音，再混杂上一些原本的生活起居功能;那具备怎样的空间声学概念可以帮助音乐人更加善用该空间呢?德国的 Pro-Audio 厂商 Neumann 在网站上提供了录音空间跟混音空间各自需具备的特质，让宅录音乐人能够更了解现有的工作空间，以及未来可以规划调整的方向。
( g) T+ o: V  y1 R& [  N

6 \4 m. e) d" p( ^　　录音空间的设计概念

　　Neumann 以传奇录音师 Bruce Swedien (Frankie Valli & The Four Seasons, Michael Jackson) 的看法举例说明：好的录音空间具备悦耳环境的声响特质，能够帮助提升人声或是乐器的音色，他称之为 “声响支持”，就像是你会想在浴室里面高歌一样，因为来自浴室瓷砖墙面的声音反射，让我们的歌声听起来很开阔又明亮。

$ a, _/ `7 M  u% R" \　　所以好的录音空间，声音不应该吸音吸到死气沈沈，而是要有动人的声响特质。但并不是所有的声音反射都是悦耳的，比方说如果你在空荡荡的房间里拍手，通常你会听到非常短促的来回 echo 声;这种小空间里产生的快速 echo 声响，同时伴随着 comb filter 效应，会让声音听起来很薄薄瘦瘦的。好的录音空间产生的声音反射，非常错综复杂、精细而绵密，所以很像形成一朵残响云朵，让原始的声音飘在上面。

: C8 {# u( d( F7 z0 f　　Neumann 的文章指出，有些着名录音室的空间声响特质，会好到让你忍不住一直想在里面拍手，只为了听到那个空间的残响;倒不是因为 Reverb 时间很长 (通常可以长达 1.5 秒!)而是因为那个残响太绵密又悦耳，而且不会累积过多的低频。

　　专业录音室通常都会聘请空间声学专家设计规划录音空间，这些专家知道该怎么利用空间设计、吸音、反射跟扩散来达到各个频段都平均的残响长度。

5 m4 F7 q' _8 X5 d　　混音空间的设计概念
$ f* j1 K5 Q, @8 h8 i8 Z2 p
7 ?* L; p" A$ J/ l" r$ w3 K' V7 w　　混音空间的声学要求跟录音空间就不同了，一般来说，我们会希望在混音空间里尽可能减少空间对声音的影响跟染色，让我们可以聆听到录音的正确原始样貌。实现这种目标的做法有很多种，但是*常见的方式， Neumann 认为是透过尽可能减少空间里的声音反射，得到听起来非常乾(甚至很 dead) 、几乎没有明显残响的环境。
) O' B! M" a5 o' Q! F; J0 s
　　这种做法的较大挑战，在于必须尽可能在各个频率降低的反射程度都达到一致;毕竟要处理中高频的反射非常容易，只要在大部份的墙面放上吸音材料即可。但是想要减少低频的反射就没么容易了。大部份常见的房间格局里，通常在 30-200 Hz 的频段都很容易产生驻波;没有经过妥善处理，要在那种空间里判断低频内容是非常困难的事。如果要透过 Broadband 吸音装置来处理，那厚度也得至少达到 30cm 才可能产生效用。 Neumann 建议，另一种方式是透过在角落设置专门的低频陷阱，来帮助低频反应表现。
  B( H( P' }+ ^' l
* j( w2 K+ n. x/ ?, X3 \- O　　人声、乐器小录音间的设计概念


录制Wasting Light 专辑时，在主唱 Dave Grohl 家的临时录音 Booth。

　　许多录音室都设置有专门录製人声的 Vocal Booth，这种 Booth 的设计概念是小间的录音空间，而且不像主要的录音空间，Vocal Booth 通常会做更多的吸音处理，好得到比较乾的声音讯号。原因是现在许多音乐人跟製作人，偏好很直接、贴脸的人声，不想要有太多空间残响在里面;或是在录音时录製比较乾的声音，到了混音阶段，再另外加上 Reverb 效果来处理人声。

1
$ K. Q. t0 b8 }- Z% T* V
& H6 i) \2 W' Z/ k) U7 s7 `　　▲ Abbey Road 录音室的临时活动人声录音隔间。

　　至于录制乐器的 Booth 小间，主要目的就不是为了要得到很乾的声音讯号，而是为了能够分离声音，或是隔绝不要的声音;比方说当乐团做同步录音时，常会把贝斯音箱或吉他音箱放在单独的 Booth 小间里，避免串音进鼓组麦克风里。