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传统四部和声写作中的不良进行
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6 |: A x% P m- T0 n8 I9 [) i- ^ 传统四部和声写作是和声学习初学阶段中的一种基本训练形式，为了让初学者更加快速的掌握和声写作技法，在写作初期，有许多需要避免的不良进行。
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一、平行五、八度0 g9 Z( v& i$ U4 m
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平行八度：一个声部以八度的方式重复了另一个声部的进行。这种重叠是由两个声部的平行八度（或平行一度）形成的。平行八度破坏了声部进行的独立性，所以在四部和声中是被禁止的。在任何两个声部之间都不允许出现平行八度（或一度）；反方向的八度进行，无论是从一度到八度还是从八度到一度，也都是不允许的。不要把平行八度与某一个声部中的八度重叠相混淆。
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传统四部和声写作中的不良进行
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平行五度：当三和弦与六和弦连接时（其他情况也同样），可能出现（如果不小心的话）另一种被禁止的进行——平行五度和反行五度，平行五度是由于在同一对声部中，由一个和弦（三和弦）的根音和五音进行到另一个和弦的根音和五音造成的。
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传统四部和声写作中的不良进行9 V3 S! I$ b/ K& O) w
/ w) o" h! C2 u$ H+ P 二、隐伏五八度
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隐伏五度：在和弦连接中，两个外声部同向进行到五度，且一个声部为级进，另一个声部为跳进，这样的进行叫做隐伏五度。
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隐伏八度：在和弦连接中，两个外声部同向进行到八度，且一个声部为级进，另一个声部为跳进，这样的进行叫做隐伏八度。
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传统四部和声写作中的不良进行
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U% m1 x z2 P. t1 Q! @ 三、声部对斜
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' v6 M" _& j1 o 声部对斜：半音进行如果发生在从一个声部转到另一个声部之间（在同一个八度，特别是在不同的八度时）就构成了对斜关系。
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四、四部同向
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四部同向：在旋律连接中，若四个声部都向同一个方向进行，则会造成四部同向。由于四部同向易使声部间失去平衡，故在初学阶段应当避免。
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五、增减音程的进行6 C1 L. M& O3 i# C$ U8 ]/ B
: E4 H1 y5 l) P3 h: H# X 增减音程的进行：小调中的S－D6连接时，低音应作减五度下行而不作增四度上行；小调中的主与属两个六和弦或者S与D两个六和弦连接时，在声部上有一些特点。
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8 v7 U0 B+ ~" Z a.在t6－D6、D6－t6连接时，低音应作减四度下行而不是作增五度上行进行。) n! g! g8 B/ H8 H+ G8 }2 `
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传统四部和声写作中的不良进行) O. |7 u3 ^( ?+ T8 b x3 i
! q6 S& D$ ?% w! y b.在S6－D6连接时，为了避免在低音中出现不恰当的增二度进行，可以升高下属和弦的三音。
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& K) E5 n2 s' ~8 k 传统四部和声写作中的不良进行
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7 _( c9 F% J' E1 z% V. p* T; c c.有时用减七度（下行）来代替增二度进行。/ P0 l4 o) r) B v/ M0 z6 t9 ~. R& l' R
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传统四部和声写作中的不良进行- `( L1 u1 }9 [5 s) U, N
; b3 O4 [: G7 a' |: \, b 六、声部交叉（声部超越）; f. d3 ~: v& w& y
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声部交叉：所谓声部交叉就是次中音部高于中音部，低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。在实践中，无论是密集排列还是开放排列的三和弦都不允许出现声部交叉。
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9 ]5 x& @$ `) w* z$ d 传统四部和声写作中的不良进行; K. R' I- X) Q% m b
9 P& g- R. l# G% c+ m 七、上方三声部相邻两声部间距离不超过八度
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三和弦在密集排列时，上方三个声部中每一对相邻声部（高音部与中音部，中音部与次中音部）之间的距离是三度或四度；开放排列时，这种距离是五度、六度或八度；不论是哪一种排列法，低音部与次中音部之间的距离都不受限制，可以从同度一直到两个八度（有时可以更远）。2 b9 R) e6 f8 D
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发表于 2008-9-29 02:01:06
