乐曲和弦编配的小技巧

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    为了表达方便，我们以C调作为例子，其余各调请以此类推。

一、基本编配

    1.确定大调或小调。一般情况下，大调多以1 3 5其中的某一音作为开头，以1或5中的某一音作为结尾；小调一般以3 6为开头，以6为结尾。这里有一个问题，如果开头是3的话，要去判断一下乐曲的色彩，如果色彩明亮，则是大调，色彩暗淡，则是小调。如《明天会更好》的开头，“轻轻敲醒沉睡的心灵”对应“3 4 5 5 5 5 5 65 4”，很显然色彩较为明亮，所以用大调的C和弦作为开头。

    又如《致爱丽丝》的开头 3 #2 3 #2 3 7 2 1 6 ，显然色彩暗淡，则用Am和弦作为开头。  

  2.刚开始学的时候，大调就配 C F G G7 ，小调就配 Am Dm Em E7.小调中的E7尽量不要在小节内有“5”的情况下编配，这样会与E7中的#5形成小二度的强烈冲突。   

3.和弦的进行 一般情况下C-F-G（G7）-C 或 Am-Dm-Em（E7）-Am为良好的进行，尽量不使用G-F 或 E7-Dm的进行。   

      4.分清骨干音  骨干音包括：强拍上的音，时值对比长的音，反复出现的音，被装饰的音，经过音连接的两个音。



二、和弦的调（tiao）色     

1.调内和弦的使用  一首比较完美的乐曲，应该是既有大调的刚毅，又有小调的婉转，二者结合才能使乐曲比较完美。

    当乐曲内某一和弦重复出现过多次数时，容易使它变得过于单调，这是可以用副和弦来代替。比如说C可被Am或Em代替，F可被Am或Dm代替，G可被Em或E7代替（还是注意不要在有5的情况下用E7）。  个人认为很多情况下，Am-Dm-G7-C的进行，要比C-F-G-C的进行要好的多，如果乐曲色彩过于强烈不能用Dm，可以用F-C/G（C的第二转位和弦）-G-C来代替，这样是一个完全终止式，更能使乐曲的“归属感”得到表达。

    另外，根音或高音的进行，也是编配和弦的一个重要方针。比如最著名的卡农的高音进行：3 2 1 7 6 5 6 7，配出来就是 C G Am Em F C F G，这比单纯的用正三和弦的 C G C G F C F G的效果要丰富得多。     又如《恰似你的温柔》的第二乐句“难以开口道再见 就让一切走远”的编配就是 C Em |Am G| F D/#F| G7，低音的进行为：1 7 6 5 4 #4 5 如果单纯的配上C-C（Am）-F-G7，那就平淡无味，过于单调了。

    小调中，可以试试用Am-F-G-Am的进行，如《梦中的婚礼》，如果配Am-Dm-Em（E7）-Am，就没有那种笔锋一转的感觉了。

    另外七级和弦B-，组成音为7 2 4，是一个减三和弦，色彩不协和，有收缩的封闭紧张感，一般不用。

    2.离调和弦

    （1）二级大三和弦D 二级大小七和弦D7（属之属）

    在古典音乐中，C调的和弦除了以C F G为主以外，大二级和弦D和二级的大小七和弦是比C调的副三和弦Am Dm Em常用的。 D7具有强制归属G7的特征，故一般都放在G或G7和弦的前面，它的组成音为2 #4 6 1，所以尽量不要在小节内有4的情况下使用。

    一般当乐句结束在五级和弦（G）的时候（比如说6 7 1（高音的1） 6|5- - -，或1 6 7 1 |2- - -），前面都可以用D。 比如说周杰伦的《轨迹》，A调的歌，第二个乐句“你的 发香 散的 匆忙 我已 经跟 不上”他用的就是“Dmaj7-#Fm7/#C-B-Esus4”，对应C调的就是Fmaj7-Am7/E-D-Gsus4。     又如刚才说的《恰似你的温柔》“就让 一切 走远”就用的是F-D/#F-G7，这样高音形成了F-#F-G的进行。     又如《欢乐颂》，2 2 3 1|2 34 3 1|2 34 3 2|1 2 5 -，最后一小节他用的就是 Am-D-G，音响效果非常好。

    西域男孩的《My love》Where the |skies are blue to |see you once again|, my love.他用的，就是C|F|C Am|D，非常动听的色彩。

    另外，当有的乐曲配Dm或G，效果并不明显，色彩并不明亮时，可以配上D或者D7.总之这是一个非常好用的和弦，运用得当的话会起到意想不到的效果。     （2）一级大小七和弦C7

    总之这些具有离调色彩的和弦，倾向于他作为属和弦的那个调系的主和弦的感觉非常强，和刚才的D7-G一样，C7非常强烈地倾向于F和弦。     一般在C和弦占用小节比较多的时候，可以用C-C7-F这一进行来编配。有时候在C-C7之间用一个C的大七和弦Cmaj7，形成C-Cmaj7-C7-F。     如《今天你要嫁给我》，贯通全曲的编配就是A-Amaj7-A7-D-Dm-A-Bm-E-A.

    C7还可以用作乐段之间的连接用。     如《送别》，“晚风拂柳笛声残 夕阳山外山”，这一句的进行是 C|F C|G7|C，紧接着在C之后又增加了一个C7，紧接着进入副歌，高潮部分“天之涯地之角 知交半零落”高潮部分第一句用的是色彩强烈的F，刚才插入的C7，正好为这两个乐段做了一个完美的“搭桥”。     以上两种和弦是尽量能用就用的，因为毕竟他们也属于相邻关系调的属和弦，而像近关系调甚至远关系调的属和弦或者其他和弦，就尽量不要太频繁的出现，避免影响乐曲的主次感。

    （3）四级小三和弦Fm

    Fm的功能接近于F，但是色彩明显黯淡很多，甚至比C调的三个副三和弦色彩还要黯淡，可以作F-Fm-C的终止。 如超级玛丽的Gameover的那一小段音乐 1 5 3 676 b6b7b6 5- ，就可以用C-F-Fm-C的和弦进行。

    又如老男孩的前奏，就是用Fm代替的F。     个人对这个和弦的理解是这样的：  我们知道大调有个叫旋律大调的，他的音阶是六级 七级各降低半音，就形成了 C D E F G bA bB C的音阶。

    而小调也有个旋律小调，Fm小调的旋律小调的音阶是 F G bA bB C D E F，这二调的组成音完全相同，可以互相转调。

    （4）六级大三和弦A 六级大小七和弦A7

    很显然，这是个强烈趋向于二级和弦的属和弦。特征音是#1，很多的日韩歌曲都非常喜欢用A（A7）-Dm-G7的进行。

    六级大三和弦还可以用作转调用。如五月天的《知足》，在从E调转到#F调的时候，“最痛ong ong ong wo o o o”“最痛”的时候是E调的属和弦B，接下来用了一个降七级和弦D，接大六级#C，这个可以理解为从接#C的时候就已经相当于#F调的属和弦，顺利接上。     这转调，还可以用作小调转大调。起到一个“开辟一片新天地”的色彩，如小调一直是黯淡的心情，结束的时候用上一个Am-A，就有点“不能一直消极，也要积极”的味道- -。

    （5）降七级大三和弦bB

    这个说实话已经不很常用了，一般有C-bB-C，C-bB-F的进行。C-bB-C里，bB可近似看作是G7（5 7 2 4）的代替，而C-bB-F的进行色彩非常强烈，如刘欢的《好风长吟》“一骑独行万里的骨灰 一场大雨淹没的功罪”“一场大雨淹没的功罪”用的就是bB-F-C的进行。     降七级大三和弦也可以用作对降六级作进一步扩展，形成bA-bB-C的进行，震撼力比较大。

    还是《今天你要嫁给我》最后一点用的就是Bm-E7-A（2 2 2 6 |7 2- - |1），然后再重复就是Bm-E-F-G-A，这里F就是A大调的降六级大三和弦，G就是降七级大三和弦，这样有个F-G-A的上行，还是刚才讲的旋律大调的上行，非常有气势。  还有FC冒险岛的通关音乐，就用的是降六级-降七级-主和弦 的进行，这里就不扒谱了，大家可以去玩一玩听一听，体会一下这种进行的色彩。

  （6）降六级大三和弦bA

    刚才提到了，可以后面接降七级。  这个和弦组成音是bA-C-bE，只有一个C是调内音，可以置于主和弦的前面，也是一种比较有气势的终止。     

（7）七级大三和弦B

    这个其实相当于Am小调的大二级和弦，一般的进行为B（B7）-E（E7）（一般不用Em）-Am（可以用A，形成转调）。     如《莫斯科郊外的晚上》“夜 色 多么好 令我心神往”（#4 - #5 -|7 6 3- ）这里用的就是B7-E7-Am。

    B这个和弦除了特征音#4还有个特征音#2，这个#2非常倾向于E或者E7，可以作为E或E7的前置。

    又如范玮琪的《最初的梦想》（#Gm小调转B大调）第一句 如果骄傲没被现实大海冷冷拍下 又怎会懂得要多努力才走的到远方那个 “走得到远方”（7（低音的7）#2 3 #4 #5 -）他配的就是bB-#D，然后下面接的是#Gm，也就是相当于Am小调的B-E-Am。  

    这是我对和弦编配的一点心得，希望对大家对和弦的编配上能起到帮助

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