Fishman 放大器概述、评论和购买指南

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Fishman 放大器概述、评论和购买指南
Fishman Transducers在过去 25 年里已成为声学乐器拾音器的领先制造商，他们还生产了一小部分放大器，这些放大器可能是我在 30 年的声学表演中使用过的最有价值的舞台工具音乐。这是一个描述，希望能够清楚地解释他们可以做什么和不能做什么。在我看来，Fishman 的杂志评论、博客、网站和文献都没有很好地解释事物，这就是我写这篇文章的原因。

因为这些放大器的市场很大一部分是以前从未购买过 PA 系统的人，并且不会说“行话”，因此很难向他们解释，以便他们能够理解，这样我就不会感到无聊专业音乐家和声音人士。我会尽力使这个精确但有趣.....

免责声明：我认识 Larry Fishman，并且与该公司有着长期的友谊。我从来没有在他们的工资单上，我从他们那里收到的唯一的钱是在 2004 年举办一些店内研讨会，试图解释 Aura 放大系统，而大约 20 年前，他们可能雇用我来演示一些欧洲音乐商店的产品。我曾经在贸易展览会上他们的展位上弹吉他，但已经好几年没有这样做了。我承认使用过他们的许多产品，并对其中的大多数产品感到满意，但我现在是，也从来没有担任过员工或付费顾问。我在这里的目标是分享我关于一种工具的一些知识，这种工具确实可以使表演原声音乐家的生活大大改善。我了解所涉及的问题，并且了解这些放大器的来龙去脉，并试图分享一些经验。

适合新手的一些术语和行话（排名不分先后）
EQ—— “均衡”，意思是调整声音的不同频率。最常见的是，这意味着低音、中音和高音。使用图形均衡器，您可以将声谱分割成多达数十个可以单独调整的区域，而功能强大但令人困惑的参数均衡器允许您选择频率（通常还可以选择周围频带的宽度和形状）该频率），然后调整该声音片段的音量。

您遇到的大多数扬声器
系统都有多个发出声音的组件，其中“低音扬声器”发出低音调的声音（低音扬声器发出更低的声音，通常用于鼓、键盘和贝斯）和“高音扬声器”发出高音调的声音。“分频器”是决定声音的哪一部分发送到低音扬声器和高音扬声器的电子设备。全频扬声器（扬声器有时称为“驱动器”）可以产生整个声谱，而无需低音扬声器/高音扬声器的划分。

压电拾音器这个词没有标准发音，指的是受压缩或振动时产生微弱电流的物质。它已成为原声吉他和其他弦乐器等最常见的舞台“拾音器”类型，尽管它以多种形式出现，包括薄膜和丝带，但大多数压电拾音器都具有某些特性、优点和优点。缺点。压电拾音器的声音已经意味着“声学”和“不插电”，尽管这两个词都不能真正严格定义。

有源和无源- 具有电池或交流电源的设备被称为“有源”，这意味着它们能够增强和放大通过它们的信号。“无源”设备没有电源，只能去除信号的能量，而不能添加能量。

磁性拾音器除了麦克风之外，这是乐器拾音器的另一个基本类别，其历史可以追溯到 1930 年代。它涉及将振动金属弦放置在磁铁的磁场中以产生电流。这就是经典电吉他所使用的。（一些新型混合吉他同时具有磁性和压电图像。）

PA 系统 - “公共广播”的缩写，这意味着由放大器供电的扬声器系统，而放大器又从麦克风或乐器馈送信号。

监视器- 扬声器，通常位于地板上（尽管有时位于麦克风架上，甚至在音乐家的耳边），针对观众很少听到的表演者，但这对于舞台上的音乐家来说非常重要

反馈- 从 PA 系统发出的声音容易被麦克风听到，从而造成循环，通常听到的是非常响亮的嚎叫或尖叫声。如果你不断调高现场扩声的音量，你最终会得到反馈，它设定了你在舞台上的音量上限。监听系统会使反馈变得更糟，因为如果表演者在演奏时能够听到放大的声音，那么他们唱歌的麦克风也能听到该声音。如果您没有显示器，您可以在反馈之前获得更大的音量。音响设备的制作、选择、舞台定位和音响师操作的方式，以及房间、乐器和歌手的特性决定了您之前可以获得的音量。反馈。

混音器和前置放大器- 通常麦克风信号和乐器拾音信号太弱，无法直接输入放大器，而且它们在沿着长电线传输而无法拾取噪音或干扰的情况下也存在问题。您经常需要组合 1 或 2 个以上的信号来放大频段，因此麦克风通常插入混音器。混音器可以让您调整输入其中的每个单独信号的电平和均衡器，并且还具有一系列令人眼花缭乱的旋钮和功能，可以将这些信号分组并路由进出各种插孔以发送到录音，混音器本身通常是前置放大器（除非它是“无源”），前置放大器的目的是在微弱的乐器和麦克风信号通过 PA 系统到达现场之前增强它们。扬声器。前置放大器过去是乐器上或乐器附近的小盒子，但现在它们被放置在大多数吉他内部。

DIRECT BOX一种前置放大器和阻抗改变设备，可将来自压电式乐器拾音器的信号转换为类似于麦克风信号的信号，因此可以通过麦克风线发送信号，并通过 PA 系统发出良好的声音。如果吉他拾音器不需要穿过超过 10 英尺的电线，则可以将其插入放大器或 PA 系统，但要穿过舞台并进入混音器，它需要一个直接盒，最好是有源盒。（带电池）


问题和一些历史
Fishman 系列放大器（以及其他类型的舞台独奏放大器）诞生于音响设备制造商为使压电拾音器在舞台上听起来出色而进行了 25 年的努力。最终的结果是，您现在几乎可以在任何场所演奏带有拾音器的好乐器，并被听到，享受声音，在表演时在舞台上真正听到自己的声音，并通过携带一个小拾音器轻松控制这一切放大器。大量人员和公司投入了大量的技术、技能和精力来开发完成这种看似显而易见且普通的事情的设备。

事实上，我发誓我永远不会在没有麦克风的情况下表演，也不是拾音器的早期采用者，感谢 Aura 技术，我现在很高兴使用插入的原声乐器进行表演。我还发表了一篇文章试图解释 Aura 技术。

传统的 PA 系统旨在接收来自麦克风的声音，将其放大，然后将其投射到空气中，以忠实地再现进入麦克风的声音。当电吉他出现时，事实证明，通过“吉他放大器”演奏时，它们的声音要好得多。这本质上只是一个中频驱动器。吉他音箱通常在舞台上拾音以获得更大的声音。他们没有高音扬声器或分频器，当你通过一个扬声器或分频器唱歌或尝试使用其中一个作为 PA 系统时，它们听起来非常糟糕并且反馈很多。同样，直接在调音台和 PA 系统中演奏的电吉他没有那种独特的电吉他放大器声音，因此从 1940 年代到 1980 年代中期，舞台上基本上有两种类型的扬声器系统：PA 系统和吉他放大器。（低音放大器只是吉他放大器的变体。）

第一批压电式拾音器出现于 1970 年代，其领先制造商是Barcus-Berry。它们最初是粘贴式设备，人们开始将它们粘贴并粘在原声乐器上和内部的不同位置，产生了不同的结果。他们共同的一件事是需要前置放大器的一些电子帮助，以及比电吉他放大器所能提供的更宽的声谱。事实证明，它们还具有与电吉他拾音器不同的阻抗，这使得它们在插入混音器、放大器甚至标准前置放大器时兼容性较差。与磁性吉他拾音器相比，它们听起来更像是“真正的吉他”，尽管它们也倾向于反馈更多。他们还需要 PA 系统而不是电吉他放大器才能发出最佳声音。

20 世纪 80 年代的两项进步使所谓的“声学”放大技术取得了巨大的进步。一种是“阻抗缓冲前置放大器”（Fishman 公司在这方面处于领先地位），另一种是鞍座下或“细线”式压电拾音器。这些工具使使用原声吉他的人比麦克风吉他甚至用粘贴式压电拾音器放大的吉他声音大得多。这开创了 Ovation 吉他的时代，并在响亮的乐队中使用所谓的“原声”吉他，这在以前是不可能的。Kaman 制造的 Ovation 吉他过去是（现在仍然是）非常可靠、坚固且抗反馈的舞台吉他，它具有主动拾音系统、细线风格拾音器，甚至可以在摇滚乐队的喧嚣声中听到。

音响放大器

20 世纪 80 年代，包括 Peavey、Fender 和 Yamaha 在内的多家公司开始生产“原声吉他放大器”。它们看起来很像电吉他放大器，是表演者身后舞台上的矩形扬声器箱，但它们通常有高音扬声器、输入阻抗和许多特殊控制装置，旨在优化压电式吉他拾音器的怪癖。这些混合型放大器仍在生产中，并且令人困惑，因为它们与电吉他或麦克风一起听起来不太好。它们通常因其特殊的“亮度”或“亮度”旋钮而被发现。

以下是其中的数量。

1989 年，英国公司 Trace-Elliott 制造了一款小型“原声”放大器，它还具有语音麦克风输入，因此取得了突破，因此使用压电式吉他拾音器的歌手基本上拥有一个小型 PA 系统。



它实际上有两个“通道”和一个混音器，其中语音通道具有适合语音麦克风的前置放大器和均衡器，而吉他通道则负责吉他拾音器所需的功能。这是一个突破，因为它是第一个独立的系统，舞台上的歌手/吉他手可以控制他们需要听到的声音以实现最佳表演。原声音乐家第一次可以在舞台上获得良好的声音，而无需依赖音响师，音响师甚至听不到他从房间后面控制的监听器，因为它们是指向音乐家的在舞台上。

FISHMAN 放大器
第一个 Fishman 放大器，称为“Acoustic Performer”不久后出现，我仍然保留着其中的 2 个，我经常使用并随身携带。



我将它们用作咖啡厅、教室、教堂和婚礼等小型演出的微型扩音系统，并用作大型演出的舞台监听器。新型号的 Fishman 放大器与原来的放大器没有本质上的不同，只是它们变得更坚固、更好、更便宜，并且具有一些新功能。（尽管第一代放大器比大多数现代放大器拥有更多。）

Fishman 放大器比 Trace-Elliott 和其他开始出现在这个新的吉他放大器子类中的放大器更便宜、更轻、更干净（噪音更少），并且具有更好的 EQ、前置放大器、混响和更多功能。第一批 Fishman 音箱的问题是 1）它们有点脆弱，可能会被误以为是摇滚吉他音箱的粗暴人炸毁；2）它们对于普通职业音乐家来说太贵了，而且从来没有卖得很好。

然而，Fishman 放大器（零售价为 2000 美元，售价从未低于 1300-1400 美元）具有多种功能，例如用于欧洲巡演的 220v 电源、2 种为人声和领夹式乐器麦克风供电的 PHANTOM POWER、效果器循环、高音扬声器和微调控制、用于最小化低音反馈的参数均衡器“陷波滤波器”，以及最重要的是，3 个内置直接盒。除 Fishman 之外的大多数舞台放大器仍然不具备此功能，而这对我作为一名表演者来说至关重要。这意味着您可以将您的声音和吉他一起从其中一个输出发送混合信号，并将其连接到标准麦克风线（所有其他放大器也这样做），或者您可以发送两个单独的麦克风电平信号人声和吉他，由调音师混合。（其他放大器几乎没有这样做）这是一个微妙但非常重要的功能。放大器上的音量和音调旋钮不会影响从各个通道直接盒发出的信号，这意味着音乐家可以按照您喜欢的方式调整舞台上的声音，而音响师会获得“分离”信号他可以在主 PA 混音中进行调整和混音。这样每个人都可以快速得到他们想要的东西，而不会产生争论和误解。

Fishman 音箱一直都有这个功能，它解决了舞台声音中最大的问题：音乐家和音响师正在听不同组的扬声器，谁都听不到对方听到的内容，因此讨论通常毫无意义。通常需要大量的语言、技能和耐心。在过去 15 年或更长时间里，我在舞台上感到非常高兴，因为我能够随身携带一个小型放大器，将其放在我附近的椅子或牛奶箱上（或地板上）并获得我想要的声音。几秒钟就习惯了在舞台上。然后我可以向 PA 系统发送 2 个信号 - 一个是语音，另一个是乐器 - 并说“让它听起来不错”。即使听起来不太好，音响师和扩音器也很糟糕，但至少我有一个很棒的声音并且很享受自己，它让我微笑并演奏得很好，因为我可以听到我想听的东西。在这些情况下，我通常将 Fishman 放大器放在我的前面（面向观众）而不是后面，这样我就可以用良好的声音填充房间的前面，并向观众提供我希望他们听到的内容，而无需告诉观众推广人和音响师我认为他们的扩音系统很臭。

重要提示
这 3 类舞台放大器看起来非常相似，都是放在地板上的矩形盒子，但它们的用途不同。
1) 电吉他放大器，用于电吉他和贝斯。（还有键盘放大器。）
2）原声吉他放大器，用于纠正压电式拾音器的问题，但不适用于其他用途。
3）全频扩音系统。所有 Fishman 放大器都这样做，这意味着您可以通过它们唱歌或播放 iPod，它们会忠实地再现您输入的内容。如果您的压电拾音器声音需要帮助，其中一些放大器中提供了一些工具来修复声音，包括适当缓冲的前置放大器、中频控制（中频是压电拾音器最常见的问题来源）和高音扬声器控制。

许多公司（Unico、Boss、Yamaha 等）现在都生产最后一种放大器的版本（我们独奏音乐家真正需要的那种），每次我研究或将它们与 Fishman 放大器进行比较时，我都没有想要切换。我最近没有对所有品牌和型号进行深入研究，因为我是音乐家而不是研究员。在音乐商店甚至家里都很难评估这种放大器的声音。你确实需要进行一些真正的演出，甚至有一些值得信赖的朋友或其他音乐家轮流演奏和聆听，最重要的是进行比较。不可能可靠地“记住”一个放大器或拾音器的声音并将其与另一个放大器或拾音器进行比较。现实生活中的并排（称为 AB）测试是比较装备的唯一方法，我通常将 2 个或更多音响系统带到场地，并在我真正需要答案时将它们全部设置好。

FISHMAN 音箱的演变
尽管第一款 Fishman 音箱听起来很棒，功能也很丰富，但该公司却遇到了一些麻烦事，因为人们（尤其是喜欢其丰富声音的摇滚明星和音乐商店员工！）将它们开得太大声，从而破坏了它们。因此，下一个系列的放大器旨在声音非常大且“防弹”，以满足那些需要真正启动放大器的人们。我从未拥有过其中任何一个，因为前几次迭代甚至没有人声麦克风输入。

Fishman 放大器的下一个版本是Loudbox系列。现在有一些新型号基本上是相同的，但通常具有更好的声音和一些改进的功能。如果您是一位独奏表演者，可能会在大型演出中使用 Fishman 音箱作为监听器，请注意新的“Mini”系列。它们是第一个没有单独的 XLR 发送通道 1 和 2 的 FIshman 放大器，这意味着您无法将声音和乐器作为单独的信号发送给调音师，除非您有麦克风分配器盒（或 2）和额外的麦克风分配器盒。在您的直接盒子上输出。

  


Loudbox 100 和 Loudbox Performer 都是出色的舞台放大器，自从它们问世以来我一直很高兴地使用它们。Model 100（较小的一款）仅重 15 磅，巡演时我会在手提箱中携带一台，并在任何地方都使用它作为我的监听系统。我还在小型演出（最多 50 人左右）中使用它来演奏整个声音。我喜欢我的语音麦克风在这些音箱中发出的声音，它们有很好的混响，以及令人惊讶的好低音，并且比第一代 Performer 音箱更具音乐性。它们看起来并不那么“酷”，也不会像旧的放大器那样侧躺下来形成监听器楔子，但我还是使用它们。

SOLO 放大器
最新、最受欢迎的放大器 Solo 放大器于 2008 年推出。



尽管它的基本功能与之前的所有 Fishman 放大器相同，但它安装在空中的扬声器杆上的事实最终表明它是 PA 系统而不是吉他放大器。需要小型 PA（我称之为“盒装演出”）的人们对地板上矩形盒子中的 PA 系统的概念感到困惑，毫无疑问，他们对此也做出了回应，因为Bose L1 PA 系统的成功和巨大的营销推动，该系统也是单个垂直扬声器杆（我称之为“棒上的演出”。）BOSE 系统的成本约为 Fishman Solo 的 3 倍，重量要重得多，而且在我听来，听起来相当“经过处理”，不太自然和音乐性。如果你好奇的话，网络上有一些论坛，人们正在讨论两者之间的一些比较，尽管有很多废话，但信息不多。也许有一天我会写一篇更全面的描述，解释为什么我没有爱上 Bose L1，尽管我想要一个并且总体上喜欢 Bose PA 系统。

Solo 放大器是一款出色的工程作品，对于独奏原声音乐家来说是一个令人惊叹的工具。它的声音明显比最好的 Loudbox 放大器更丰富，并且适合用作最多 100 人或更多人的演出的 PA 系统。它装在一个坚固的拉链袋中，加上扬声器杆（也包括在内），它的重量仅为 30 磅，您可以真正将吉他和整个 PA 系统（甚至还有用于麦克风支架的 Velcro 支架）装在一个包里。旅行。

所有这些迷你 PA 系统的一大优点（在 Solo 和 Bose 系统中尤其引人注目）是，单个 PA 系统为表演者和观众提供声音，并且不需要额外的监听系统（假设）当然，音乐家操作得当。我已经以这种方式使用 Acoustic Performer 和 Loudboxes 近 20 年了，并且可以保证，对于在相对较小的场地中独奏表演者来说，这是一个很好的解决方案。

需要考虑的事情：当您通过传统的 PA 系统进行表演时，即使是您的 PA 系统，在舞台上听起来也不是那么好，这是很常见的。您位于扬声器后面，观众通常比您听得更好，而监听器通常选择不当、扬声器放置不当，并且监听器中的均衡器或混响通常不足。低音是全向的，高音是定向的，因此您经常会在舞台上听到来自电源的低端声音，设置监听器意味着减少低端（这通常最终会与低端的声音异相）来自主电源）并向您喷射高音，因为您听不到主扬声器中的定向高音扬声器发出的高音。正确地做到这一点很困难，即使在最好的情况下，它也不是清晰的声音，也不是您和您的装备可以发出的最佳声音。当您在您附近设置像 Loudbox 或 Solo 放大器这样的小型 PA 时（我通常将我的 PA 放置在身后的一侧，就在我够不到的地方——距离我的左肩大约 4-6 英尺。），然后将其调高到当你在舞台上沐浴在美妙的声音中时，猜猜会发生什么？你能听得很清楚，而且实际上比任何人都听得清楚，这是理所应当的。你往往演奏和唱歌都非常好，因为听起来很棒。这也意味着舞台附近的任何人都听得很好，消除了奇怪但常见的情况，即前面中央的人不在主扬声器的路径中，并且听到来自主扬声器两侧的三路混合声，来自某些扬声器的声音。表演者发出的未经放大的直接声音，以及舞台后面监听器发出的一些奇怪的声音。这种设置也可能意味着房间后面的声音可能不会很大，但没关系！如果有人抱怨我声音太大，我总是说“后面有很多好座位”。总会有人不喜欢吵闹的音乐，甚至可能不喜欢你，如果音响系统没有用巨大的声音充满房间的每个角落，这实际上是一个优点。对于表演者和前面的人来说，听到最好的声音是有道理的，并且音量向后面有一个逐渐下降的梯度。使用两个扬声器杆、窄分散扬声器和监听系统，就像多年来的情况一样，声音最终在两个扬声器前面而不是前面最响亮，并且可能会出现奇怪的“热点” ”和“死角”，两个扬声器发出的声音相互抵消和增强。由于来自舞台的单一信号源，观众所看到和听到的内容以自然的方式连接起来，因为视觉和音频源彼此同步。

我现在在音乐会演出中使用 Loudbox 100或Solo，因为 100 在舞台上的外观非常低调，看起来很像半个世纪以来人们在舞台上与表演者一起看到的东西，或者更多的。我并不总是希望 Solo 放大器在舞台上高出我 6 英尺，尽管它听起来比任何 Loudbox 放大器都要好得多。我通常也不会在飞机旅行时携带 Solo，因为它的重量是 Loudbox 100 的两倍，而且无法放入手提箱中。

Solo 放大器有一些值得注意的新功能。

1.) 它具有非同寻常的低音响应，只有亲耳听到才能相信，而且不需要低音炮（Solo 和 Bose L1 之间存在巨大差异，即使是独奏也需要低音炮）吉他声音）除非您通过它演奏贝斯、男中音吉他或键盘。

2.) 虽然它确实有一个小型高音扬声器，但它本质上是一个全频扬声器系统，使用六个 4 英寸驱动器阵列。我一直很喜欢 Bose 402 和 802 扬声器系统（也是全频 4 英寸驱动器阵列）的声音和吉他声音。鼓手和贝斯手喜欢低音扬声器/高音扬声器和低音扬声器系统，但它们对于语音/吉他表演来说确实没有多大意义。由于歌手/吉他手发出的最低声音并不真正需要低音炮，并且因为大多数分频系统分割声音的分频频率（将部分发送到高音扬声器，部分发送到低音扬声器）通常位于低音扬声器的中间。作为原声吉他声音的重要组成部分，我一直认为全频扬声器系统可以为我提供更清晰的音乐。与标准 PA 相比，听众更容易听到歌词和音符的发音。小型扬声器驱动器阵列的缺点是它们不会将声音“投射”到喇叭那么远，并且最适合“近场”聆听情况，而不是大型礼堂或户外音乐会。因此，Solo 放大器和类似的东西非常适合小型俱乐部、教堂和私密演出，这显然是它们的用途。

3.) Solo 放大器有一个特殊的监听通道，这对于二重奏或乐队来说非常有帮助。这解释起来有点复杂。如果舞台上的 2 个人各有一台 Loudbox 放大器，并通过它们唱歌和演奏，当您尝试将 EFFECTS 输出信号从一个放大器发送到另一个放大器的 AUX 输入时，您会得到一个反馈循环。使用 2 个独奏放大器，您可以将伴侣的混合输出输入到独奏放大器自己的 MONITOR 通道中（反之亦然），并且你们每个人都可以决定您想听到多少其他人的声音。由于 MONITOR IN 通道不包含在 MONITOR OUT 信号中，因此不存在反馈回路。如果你以二人组的形式表演，这是巨大的，甚至可能挽救一两段婚姻。

4.) 现在有 2 个 XLR 式麦克风输入，而不是 Fishman 放大器一直具有的单个麦克风输入。不幸的是，尽管通道 1 和通道 2 各有一个 1/4" 吉他式输入插孔和一个 XLR 麦克风输入插孔，但您实际上无法让两个人通过独奏放大器进行演奏（除非您很聪明 - 请参阅下一节！），因为当您插入 Solo 通道 1 或 2 上的 1/4" 输入或 EFFECTS IN 时，它会切断 XLR 麦克风输入。

在大房间使用独奏放大器的人注意事项

小型扩音器（实际上是扩音器）在大型、有共鸣的剧院教堂中可以表现得很好，因为这些房间通常被设计用来分散声音。最好的效果通常是在房间的一端发出中等音量的高质量声音（如合唱团、管风琴或独奏放大器类型的 PA），然后让房间完成其余的工作。每当我在共鸣教堂中听到大型音响系统时，通常都是我所说的“糟糕的声音”，尽管我经常听到微小但听起来不错的音响系统在大型教堂中听起来很棒。Solo 放大器（以及用作 PA 的 Loudbox）还有另一个鲜为人知的优势。我们几乎总是看到两个扬声器面向观众，而在现场音响中，几乎总是会出现相同的声音发送到两个扬声器的情况。它看起来像立体声，但实际上是单声道。这可能会导致几乎和它解决的问题一样多的问题，因为当两个声音在反射房间周围反弹时，从房间相对两侧的位置开始的同一信号的双重版本实际上会相当大地干扰和抵消。一些频率被削弱，另一些频率被倍增，最终结果可能比单一来源更加混乱。2 个扬声器的唯​​一真正优势是，大多数扬声器的“分散度”相当窄（65 度左右并不少见），这意味着房间左侧的人很难听到右侧扬声器的声音，因为它以窄带。与标准的 2 扬声器 PA 相比，房间中央的单个宽分散声源（例如 Solo 放大器！）通常可以在大型共鸣房间中向观众提供更好的声音。如果您还考虑到传统的扩音系统还会设置监听系统供表演者收听，那么由于房间内的反射，这会增加另一个声音混乱的来源。因为放置得当的 Solo 放大器可以充当电源和监听器，这样就消除了另一个反馈源、混乱的声音，以及花费在设置和调整监听器上的所有时间和精力。当然，舞台上的人越多，这种设置就会变得越来越困难，并且单个独奏放大器对于一群音乐家来说可能无法像独奏或二重奏那样发挥 PA 和监听器的作用。

针对使用 FISHMAN 放大器的乐队和二重奏的特别公告
Fishman 放大器始终能够接受总共 3 个输入信号，在 Solo 出现之前，这意味着 1) XLR 麦克风输入，2) 1/4" 乐器通道， 3) 另一个 1/4"AUX 输入，只有音量控制，没有 EQ。可以使用 3 个麦克风（使用变压器将它们插入 1/4" 输入插孔）或 3 个拾音器的通道，并且某些放大器甚至允许光滑的立体声输入插孔在一根电线中传输两个信号，并且将它们路由到 2 个通道，如果您的乐器中有 2 个拾音器或组合迷你麦克风和拾音器系统，以及一条将两个信号传送到放大器的立体声线。独奏放大器现在允许通道 2 成为麦克风或直接乐器，但是虽然看起来你可以同时拥有 2 个麦克风和两个直接输入，但你仍然一次只有 3 个输入。（除了神秘的第 4 个输入，MONITOR IN，它是一个线路电平，需要来来自调音台或其他独奏放大器，而不是麦克风或乐器拾音器。）

实际上有一种偷偷摸摸的方法可以获取 5 个输入（实际上是通过 MONITOR IN 获得 6 个输入），而且它们附带的任何手册中都没有。因为 Solo 放大器后面的 EFFECTS IN 插孔（这也适用于 Loudbox 放大器！）是一个立体声插孔，旨在允许您将信号从放大器发送出去，通过一些效果，然后返回放大器。因此，如果您将 2 个麦克风插入 Solo 放大器前面的 XLR 插孔，则可以将 2 个乐器直接插入后面的通道 1 和 2 的 EFFECTS IN 插孔中，但不要将电线全部插入在。这是 Mackie 调音台的一个老技巧，只将一半插入立体声输入插孔，因此您只需将 1/4 英寸电缆的尖端接触立体声输入插孔的 RING，而不是碰到 3- 的尖端。一块杰克。

您无法混合这些信号，并且您的乐器上需要一个音量控制，指示您插入后面，以便您可以获得 2 个通道中每个通道中语音和乐器的相对音量。当您混合额外的信号时，通道的音量也会降低，但您可以调高通道和主电平来进行补偿。

最后一个重要提示
将一根电线插入放大器背面的一半实际上有点棘手，轻轻一拉就可以将电线拉出来。有一个解决方法，那就是使用立体声线。确保在插入放大器时将其静音，因为在插入时它会发出很大的噪音。这很令人困惑，因为它只有在您从踏板或前置放大器连接到 Solo 放大器或 Loudbox 时才有效。有一个单声道输出插孔。大多数吉他现在都有一个立体声插孔（这使得它们可以为内置于尾销插孔的内部前置放大器提供开/关开关），这意味着如果您有其中之一，您将需要插入调音器或首先使用单声道吉他线，然后使用立体声线连接到 Fishman 放大器的背面。如果您想使用一个 Fishman 音箱与 2 个人一起表演，你们俩都必须这样做。

您可以使用 Loudbox 系列放大器执行同样的技巧，并让其他人与您一起即兴演奏，只要他们的乐器上有音量控制，并且可以一半插入您的效果输入或使用立体声线。

独奏放大器的缺点

到目前为止，Solo放大器唯一让我烦恼的事情很小：

1) 使混响足够低几乎是不可能的。即使是最短混响的最低设置也是我想要的，我无法想象谁会需要如此多的混响，并希望“恰到好处”的混响和“太多”之间的区别不是旋钮的微小碰撞。一定是一些 60 年代的吉他混响狂热者设计了这个或希腊布祖基琴演奏者......听起来不错的Unico放大器（由 Schertler 发行）也有类似的问题，我什至不喜欢它的混响。至少 Fishman 混响听起来不错。

2) AUX 输入不受 MUTE 开关影响。如果您运行的是开放式麦克风，并使用两个 XLR 输入用于麦克风，AUX 输入用于直接吉他，那么当您插入和拔出吉他时，您将无法阻止 AUX 输入“爆音”，除非您转动其中一个按下 AUX 或 MAIN 音量旋钮。而且 AUX 旋钮有点难以操作，尤其是在黑暗中赶时间。当您按下静音开关或使用踏板时，所有其他输入都会静音。

3）还有一点有点遗憾的是，放大器安装在扬声器杆上的方式，当杆处于最低设置时，您无法旋转它并查看背面，因为扬声器杆上的旋钮会碰撞外壳放大器的。您必须将杆子抬高几英寸，以便为 Solo 放大器提供旋转空间，以便您可以看到背面。非常小的抱怨。我也无法看到将放大器的位置锁定在杆上。只需拉动电线，放大器就会旋转，可能会引起反馈或改变观众听到的声音。

banyuhu

Fishman 放大器概述、评论和购买指南  :victory: :handshake

6498700

绝对欣赏！:victory: :victory: :victory:

banyuhu

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