音箱基础知识（二）

EastWest · 发表于 2007-11-12 20:06:30

音箱基础知识（二）

●音箱的主要性能指标有哪些？

客观衡量音箱性能的技术指标有很多，我们在产品目录或音箱的说明书上经常看到的有：频率响应、阻抗、灵敏度、最大承载功率以及最大输出声压级。频率响应表示音箱输出声压级随频率变化的关系，如果画成图，就是一条以频率为横坐标、以输出声压（或者声压的分贝数）为纵坐标的函数曲线。这条曲线在中频段的总体趋势是水平的，当然中间可能有很多因为系统不够完美造成的小波动。在低频端和高频端，曲线出现下跌的趋势，音箱的输出会减少，通常把低频端和高频端的输出相对于中间水平段下跌3dB的那两点成为低频截止点和高频截止点，这两点之间的频带就是该音箱的频响范围。显然，频响范围越宽越好，这样就能还原音乐信号更宽广的音域。对于目前的音箱来说，高频端不是问题，早已达到音频的上限20kHz，有的产品还远远超出，困难在于低频端，一般书架箱达到50-60Hz左右、落地箱达到30-40Hz左右就很不错了。

另外，频响范围内的曲线越平坦、波动越小越好，这表示该音箱对频带内的所有频率信号都能一视同仁地重现，不会出现平衡度的扭曲。阻抗通俗地说，就是对输入电流信号阻力的大小，单位为欧姆（Ω）。音箱最常见的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三种，当然还有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常见。需要特别说明一点：音箱的阻抗只是一个标称值，音箱的实际阻抗大小是随频率变化的，譬如标称8Ω的音箱，只有在某些频率点上阻抗才为8Ω，在其他频率可能为10Ω、20Ω，另一些频率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗随频率变化的特性，在音箱的阻抗曲线图上可以看得很清楚，这种变化增加了放大器驱动的难度。灵敏度是衡量音箱电-声转换效率的指标，单位是dB/W/m，含义为输入1W的功率时，距音箱轴向1m远处能获得的声压级大小，比如灵敏度90dB/W/m的音箱，表示输入1W的功率，在音箱正前方1m远处就能够得到90dB的声压级。灵敏度高的音箱比较节省放大器的功率，应该算优点。不过，有时灵敏度和其他性能指标不易兼顾，权衡之下，往往宁可牺牲一点灵敏度来换取更好的其他性能，这是因为目前大功率的放大器很普遍，价格也不算太高，灵敏度低一些不算很大的问题。最大承载功率是音箱的安全指标，表示该音箱能够长期承受的输入功率大小，低于此值的输入显然是安全的，如果长时间都超过这个极限，就容易使音圈过热烧毁。最大承载功率这一指标为我们安全使用音箱提供了参考，但也应该注意到“长时间”这个前提，短时间超过最大承载功率是允许的，例如音乐信号中有许多短暂的峰值，其功率强度超过平均功率的数倍甚至数十倍，但持续时间都非常短暂，也就是转瞬即逝，播放这样的信号，只要平均功率不超过音箱的最大承载值，则完全没有问题。最大输出声压级表示在失真不超过某一标准的情况下音箱最大的输出能力，通俗的说法就是这只音箱最大能够放多响。通常，家用音箱的最大输出声压级在100dB~110dB左右，少数高输出音箱可达120dB左右。显然最大输出声压级越高越好，如果这一指标过低，就容易出现动态压缩。

●评价音箱好坏的标准是什么？

一款真正优秀的音箱，应该同时兼具优秀的客观性能指标和良好的主观聆听评价。优秀的性能指标包括宽阔而平坦的频率响应、很少的失真、快速的瞬态反应、高声压输出能力、高功率承载能力、合适的阻抗特性以及合理的灵敏度。而什么是良好的主观聆听评价，则是一门“艺术”了，每个人的标准不尽相同。理论上讲，既然音箱是还音系统的一个环节（而且是对还音质量影响最明显的最终环节），那么就应该绝对忠实地还原，音箱本身不带任何个性，不能对原音乐信号进行任何扭曲或修饰美化，如果达到或接近这样的标准，就是一款好音箱，这就是所谓“唯真派”的观点。然而也有人认为，既然音箱是用来再生音乐的，那么声音好不好听就是检验音箱好坏的标准，这就是所谓“唯美派”的观点。“唯美派”容许音箱对音乐信号进行合理的修饰润色，也不太在乎技术指标是否完美，只要放出来的声音“好听”就行了。“唯美派”的观点更适合我们这些把听音乐作为娱乐的爱好者，不过，对于什么叫“好听”并无统一标准，而且不顾性能盲目追求好听或者个性很容易陷入误区。因此客观地讲，即使“唯美派”认可的好音箱，也应该建立在保证基本性能指标的前提下。

●4Ω的音箱能否接8Ω的功放？

这是一个十分常见的问题，也是一个典型的存在概念错误的问题。“8欧姆的功放”这种说法本身就不正确，提问者可能看到有些功放上标有“100W/8Ω”之类的字样，便以为这台功放的输出阻抗是8Ω，其实是个误解，正确的解释是：以8Ω负载为测试条件，这台功放的输出功率为100W。

功放无论晶体管机还是电子管机，都属于恒压输出功放，其输出阻抗是很小的，晶体管机一般在0.1Ω以下，电子管机要高一些，但一般也在1Ω以下，而不是8Ω。晶体管功放的带负载能力很强，原则上接任何阻抗的音箱都可以，当然也要注意，阻抗不能低到让功放吃不消甚至过载，例如，接一对2Ω的音箱（假如有的话），大多数中、小功率的功放会吃不消。对于电子管功放，有一个“最佳负载”的问题，即负载阻抗为某个值时电路的性能最好，这个最佳负载阻抗通常为几千欧到几十千欧，而音箱的阻抗只有几欧姆，相差太大，所以要用输出变压器进行阻抗变换。电子管机的输出变压器一般设有不同的抽头，无论音箱的阻抗为多少，只要选择输出变压器上数值相同（或者接近）的那组抽头，都能够“映射”为功放需要的最佳负载。综上所述，功放在搭配音箱时，根本无须操心音箱的阻抗，晶体管机可以接任何阻抗的音箱，而电子管机可以通过选择输出变压器的抽头来适应各种阻抗的音箱。

●为什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？

两个原因：第一，可能音箱的灵敏度比较低。灵敏度相差仅3dB的音箱，要获得同样的音量大小（或声压级），输入功率相差就达到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m远获得100dB的声压级，只要输入10W的功率就够了，而对于87dB/W/m的音箱，就需要20W的功率才行。倘若音箱的灵敏度差异有10dB，那么同样输出声压条件下的输入功率就达到10倍之差。比如将前面87dB/W/m的音箱换成80dB/W/m灵敏度的音箱，还是在1m远获得100dB的声压，所需要的输入功率就高达100W，比90dB/W/m的箱子高出10倍。第二，也许灵敏度不算低，但阻抗特性有异常。例如有些音箱，灵敏度87-90dB/W/m以上，已经不低了，但再看它们的阻抗曲线，在某些频率点的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω，这么低的阻抗对于普通放大器而言已经接近短路了，还怎么推啊？肯定在这些频率处会产生很严重的过载失真。要驯服这样的音箱，只有出动Krell、MarkLevinson这些负载阻抗降至1Ω时功率还能保持线性增长的超级强力功放才行。如果同时遇到灵敏度又低、阻抗特性又怪异的箱子，对放大器的要求就更苛刻了。

●有人用功率只有几瓦的电子管功放推一对很大的音箱，这样做有道理吗？

有人认为大音箱用的大口径喇叭很重，功率小的放大器推不动，其实是一种想当然，音箱对放大器功率的需求主要跟音箱的灵敏度有关，而跟单元的大小无关。不少大音箱，特别是采用大口径纸盆低音单元的箱子，例如美国JBL、Klipsch等公司的产品，其灵敏度都相当高，通常在90dB以上，有些甚至达到95dB以上，对于这样的音箱，用一台输出功率几瓦的电子管单端功放就可以将它们推至爆棚。有些发烧友可能知道，在日本，采用8W的单端300B胆机推高灵敏度的JBL音箱是一种很流行的玩法呢。

EastWest · 发表于 2007-11-12 20:07:19

●音箱铭牌上标的“20-200W”是什么意思，它的功率到底为多少？

这不是音箱承载功率的指标，而是建议的放大器功率范围，即厂家推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。

●音箱在使用时，面网摘下好还是戴上好？

面网看起来是薄薄的一层纱，实际上对声音辐射是有影响的，如果用仪器分别测一下有面网和无面网时的频响，你会发现二者有不小的差别。大多数音箱出厂时的测试和调校都在无面网的情况下进行，因此使用时也应该将面网摘下。当然，有少数音箱据说是在戴上面网的条件下测试和调校的，听音时就不宜取下。据说美国Avalon的音箱就是如此。

●家庭影院系统对音箱有什么特别的要求？

家庭影院系统一般都采用环绕声放音系统，所以声道数多，目前流行的杜比数字和DTS系统要使用五只宽频带音箱构成前方和后方声道，另外还有一只超低音。对这些音箱的要求跟对高保真双声道系统的要求没什么两样，仍然是频响宽、失真低、音染少、瞬态响应好等共通的要求，原则上，只要听音乐表现出色的音箱，用于家庭影院也没问题，只不过那些动态输出能力较弱的音箱（如LS3/5A）不太适宜，否则遇到大动态的火爆场面时容易过载失真。由于中置音箱一般放在电视机上使用，因此应该具有防磁性能。另外，各个声道的音箱音色应该协调一致，最好用同厂家同系列的产品。

EastWest · 发表于 2007-11-13 21:55:06

家庭音响AV线材的知识

往常，具有家用声响的家庭越来越多，不管是听音乐，还是看电影，消费者都希望能具有圆满的音质表现。出色的音质并不是由声响设备的性能单独决议的，AV线材也是其中不可无视的重要的环节。

AV线是家庭声响中音频线（Audio Cable）和视频线（Vidio Cable）的简称。能有效扫除外来电磁干扰，并能原汗原味地传输信号，就说这是一条高质量的线。

1.家庭声响的分类及主要功用：家庭声响通常分纯声响和家庭影院声响两类。纯声响也叫HI-FI声响，由纯功放（只要两声道输出）、音箱和碟机组成，普通用来听音乐和歌曲。家庭影院声响也叫AV组合声响，能两声道播放音乐和歌曲，也能播放多声道的碟片。“发烧友”普通玩纯声响，而且以听西方的古典音乐为主。

2.光纤线、同轴线与解码器和功放机的关系：碟机都能“读码”和“解码”，但为降低本钱，其解码功用普通比拟初级。要提升“解码”级数，使声音变得更靓，就需求装备了独立解码器和带解码功用的功放，在碟机与解码器之间、碟机与解码功放机之间就需求光纤线和同轴线来衔接，担任把碟机“读”出的数字音频信号传输给独立解码器或带解码功用的功放机“解码”成音频信号。这种传输方式在中高档声响中常运用。

3.音频线、视频线、同轴线不能混用：从表面上看，视频线、音频线和同轴线都是由线体和两头的端子构成，而且都是靠里边的金属线芯传输信号。因而，有人图便当而随意将叁者混用。这样做也能导通讯号，但音质和画质肯定受损。

4.比拟两条功用相同的AV线应具备的条件：

①两者的价钱和层次必需接近；

②必需用同一套声响、同一段音乐、同样的音量、同一听音环境；

③所用的声响和试音碟必需中高档，太低档自身都会发出杂音，这样很难比拟。

给声响选配合理AV线的必要性

承当声响传输信号任务的AV线在整套声响中的作用至关重要。好的声响线与差的声响线两者之间不只选用的资料不同，内部的构造原理也不尽相同，所以无论是信号传输性能还是抗外来电磁干扰的性能都有一定差异。

高档声响选配高档声响线，中档声响选配中档声响线，低档声响选配低档声响线，这是保证声响发挥最佳效果的最合理的投资准绳。有人买了高档声响，却为了省钱而选配低档的声响线，这跟开飞驰车到加油站加最廉价的90#汽油没什么区别，外表上省了钱，实践效果不佳，发挥不了飞驰车的最佳性能。

通常在中高档的声响配置中，声响线所占的投资比例为15%~30%较为合理。即便是普通的声响，也不能选用太低档的AV线，由于这不但会衰减信号，而且传输的信号容易遭到外电磁干扰，最终招致声音失真。

给声响选配合理AV线的必要性

承当声响传输信号任务的AV线在整套声响中的作用至关重要。好的声响线与差的声响线两者之间不只选用的资料不同，内部的构造原理也不尽相同，所以无论是信号传输性能还是抗外来电磁干扰的性能都有一定差异。

给声响选配合理AV线的必要性

承当声响传输信号任务的AV线在整套声响中的作用至关重要。好的声响线与差的声响线两者之间不只选用的资料不同，内部的构造原理也不尽相同，所以无论是信号传输性能还是抗外来电磁干扰的性能都有一定差异。

EastWest · 发表于 2007-11-13 21:58:02

音箱功率的两种标注方法

音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。

试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W，THD=10%时)，而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。

音响的构成：音源、功放、音箱、线材

1、信号源可分为音频信号源和视频信号源，包括CD机、AM/FM调谐器（即收音头）、激光视盘机、盒式磁带机（即卡座）、电唱机、高保真录像机等。

音源负责读取信号，并通过解码器将原信号转换成模拟信号。这个过程中所发生的每一个误差都会被功放放大，而且功放功率越大，放大倍数也越大，在嗽叭质量有保证的情况下，音源的每一个缺点都会清楚的展现在听音者面前。因此选择质量较好的音源十分重要。

2、功率功放主要是将音源器材输入的较微弱信号进行广大后产生足够大的电流去推动指示器进行声音的重放。劣质元器件会产生开关失真、瞬态失真、交越失真、谐波失真、非线性失真、相位失真等。再加上每个劣质零件都可能是一个噪声源，所以功放的质量也直接影响着听音质量。

3、音箱是整套器材中唯一直接发声的器件。而电动扬声器又是目前抢失真最大的器件，所以中低价位的音箱往往都带有明显的声音走向，这也是一种折衷，一种无奈。而音箱又是一件纯被动器材，在整套器材的最后一关。所以要通过其它手段来调校它的声音走向是很不容易的。因此挑选一对体符合自己听音喜好的音箱就格外重要。

4、线材对声音的影响是很大的，在高档器材中由为突出。有同线材不仅电阻不同，而且电容、电感也各不相同。由于电容、电感的存在，就有了与频率有关的容抗、感抗。这样滤波的作用就产生了，不同的线材对不同频率信号表现出不同的阻抗。因此，线材就不只是一条通道了，它还有滤波的作用，这足以“偷”去不少有用的信号，而使听音效果发生明显改变而下降。因此，挑选适当的线材是必要的，对整套器材有互补作用。

音箱的结构

1、音箱的体积得根据喇叭的类型、尺寸、体积、谐振的频率等综合考虑，通过计算机辅助设计和试验得出的。它的大小直接影响音质的好坏。

2、箱体内必须安装消声材料，否则造成以下害处：

①未加入吸声材料时，声波能量被吸收的较少，能量被转移消化掉的较少，因此谐振能量较大，低音单元在谐振频率处的谐振未受到太多的抑制，振辐依然很大，造成很强的自感电势，自感电势与信号电势共同参与电声双向反应，对谐振频率处的声波造成很大的波形失真。

②当电信号停止时，惯性导致大振幅具有较强的余振，造成声波拖尾变长，使低频变得拖泥带水，产生隆隆声。这个隆隆声就是余振拖尾造成的，是电信号中没有的新声波。

③强烈的振幅产生较高的电压，该声波失真又大，又会使频响曲线的低端凸起，破坏了声压的平衡。

但吸声材料的加入量并非越多越好，过多的吸声材料，虽然减少了前两个危害，但又造成低音力度不足。这就需要折衷处理。

3、封闭式音箱特点：

当播放低音引起喇叭振膜大幅振动，因音箱封闭，压缩腔体内的空气，产生了对振膜的阻尼作用。因此，振膜振动的幅度比开放式小，又因为喇叭后面的声波没有被利用，被吸音材料吸收转化为热能。所以封闭式音箱低音产生的声压比开放式小（在同等音频电流情况下，低音较弱）。但腔体空气起到弹簧的作用，使喇叭的振膜回收快，产生的低音很有弹性，低音音质较好。

4、开放式音箱的特点：

将音箱的前部或后面开个孔，使腔体内的空气与外界流通，就成了开放式音箱。但并不是简单地在音箱上挖洞，而是在孔中加入管子或隔板，主要是让腔体内的声波经过一段路程传播后，从孔中发出的腔体内的声波的相位与前端直接发出的声波一致，这样即能避免声短路，又能充分利用背辐射声波在谐振频段的能量。通过箱腔空气谐振与扬声器谐振的互相耦合，最大限度地将扬声器谐振能量辐射出去，从而提高低频声压并拓宽了低频响应。由于扬声器谐振能量通过谐波这根看不见的空气弹簧从开口大量辐射出去，加大了振膜的负载，有效抑制了振膜在谐振频段的大幅振动，从而减少了扬声器感应电势的产生，使失真显著减少，并能大幅提高低音扬声器的功率承受额。

开放式的音箱种类有：倒相式、两级倒相式、空纸盆式、迷宫式、带通式（低音炮）、管道式、后号筒式、1/4波长加载式、传输线式、科尔顿式等等。

开放式的音箱低音虽强，但听起来较为发散，不如封闭式那么有弹性。因此厂家在扬声器的结构上下功夫，使低音的音质与封闭式相差无几。正因为开放式音箱有上述的优点，现在大部分音箱都是开放式的。

音箱又可分为家庭音箱（近距离音箱）、会场音箱和广场音箱（远距离音箱）。因中、高音具有方向性，一般将高音喇叭作成号角型或将中、高音的喇叭作成音柱型音箱。它的原理是：波通过窄缝是会产生衍射，从而使声波扩散到各处．

封闭式与开放式耳机：

耳机的原理与音箱类似。耳机又可分为耳塞和大耳机两类。分别讨论：

耳塞因体积小，所以有的耳塞有谐振腔，有的没有。有谐振腔的耳机低音听起来比较丰满。它的结构是在耳塞柄中加入U形管，产生谐振。（类似于管风琴）。它的外型是耳塞柄又粗又长。例如：森海塞尔耳塞、爱华耳塞等。索尼的耳塞一般没有谐振腔，所以耳塞柄又细又短，因此索尼耳塞低音不够丰满。耳塞机基本上都是开放型的。

大耳机因体积较大，所以基本上都有谐振腔。也是分为封闭型和开放型的。它的原理与音箱类似，这里勿须再述。

音箱配置变压器的基本常识

1 铁芯：

铁芯是构成变压器最重要的原料，铁芯一般是由硅钢片制作的，硅钢片是具有高磁导率、顽矫力低的含硅钢材，可以产生较大的磁感应强度，减小变压器体积。

对于铁心材料硅钢片来说，磁导率是极重要的指标，磁导率越高，变压器损耗越小、效率也就越高。从这个角度讲，质量较好的铁芯有Z1135、Z1028等，一般廉价的变压器多采用H50等铁芯，损耗高、内阻大、发热明显，大动态时内阻明显高于Z1135等优质铁芯，因此爱好者在DIY时，如果经济条件允许，尽量选用质量上乘的变压器。

2 真空浸漆：

变压器在出厂前都要经过真空浸漆这道工序，目的是为了增家绝缘和防潮能力、避免铁芯松动产生噪音。因为真空浸漆处理需要较长时间，等于是增加了产品成本，有些厂家仅仅是将变压器在绝缘漆中“蘸”一下，甚至有的厂家根本就没有这个环节，这样的变压器使用时间长了以后，往往都会发出铁芯震动导致的“嗡嗡”声，对有源音箱放音质量造成破坏。

3 屏蔽罩：

变压器在工作过程中，不可避免的要产生部分磁泄露，对于放大倍数高的放大器来说，往往会感应交流声，甚至影响正常工作，因此在一些高档产品中，变压器都要用屏蔽罩来降低磁、电场干扰。

音箱技术指标知多少

现在市场上的音箱各色各样的，什么都有那么到底怎样的音箱才算是一套真正的好音箱呢？那么今天小编就和大家分享一下，关于选购音响的一些知识，通过可观的指标来判定一个音响的好坏。

1.频响范围

频响范围的全称叫频率范围与频率响应。前者是指音箱系统的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）。

声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫做“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考查音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz~18kHz+/-3dB。

这两个概念有时并不区分，就叫做频响。从理论上来讲，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，所以敬告大家低频段声音一定要耳听为实，不要轻易相信宣传单上的数值。

2.灵敏度

该指标是指在给音箱输入端输入1W/1kHz信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一米的地方所测得的声压级。灵敏度的单位为分贝(dB)。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，普通音箱的灵敏度在85～90dB范围内，85dB以下为低灵敏度，90dB以上为高灵敏度，通常多媒体音箱的灵敏度则稍低一些。

3.功率

该指标说简单一点就是，感觉上音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率与最大承受功率（瞬间功率或峰值功率PMPO）。而额定功率是指在额定频率范围内给扬声器一个规定了波形的持续模拟信号，扬声器所能发出的最大不失真功率，而最大承受功率是扬声器不发生任何损坏的最大电功率。通常商家为了迎合消费者心理，通常将音乐功率标的很大，所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。

音箱的最大承受功率主要由功率放大器的芯片功率决定，此外还跟电源变压器有很大关系。掂一掂主副音箱的重量差就可以大致知道变压器的重量，通常越重功率越大。但音箱的功率也不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平方米左右的房间来说，真正意义上的50W功率是足够的了，没有必要去过分追求高功率。

4.失真度

音箱的失真度定义与放大器的失真度基本相同，不同的是放大器输入的是电信号，输出的还是电信号，而音箱输入的是电信号，输出的则是声波信号。所以音箱的失真度是指电声信号转换的失真。声波的失真允许范围是10%内，一般人耳对5%以内的失真不敏感。大家最好不要购买失真度大于5%的音箱。

5.信噪比

该指标指音箱回放的正常声音信号与噪声信号的比值。信噪比低，小信号输入时噪音严重，在整个音域的声音明显变得浑浊不清，不知发的是什么音，严重影响音质。信噪比低于80dB的音箱（包括低于60dB的低音炮）建议不购买。

6.阻抗

该指标是指输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，一般高于16欧姆的是高阻抗，低于8欧姆的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8欧姆。市场上音箱的标称阻抗有4欧姆、5欧姆、6欧姆、8欧姆、16欧姆等几种，虽然这项指标与音箱的性能无关，但是最好不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8欧姆，这是因为在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。

7.音效技术

硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、Q-SOUND和Virtaul Dolby等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维效果，其中又以第一种最为常见。它们所应用的都是扩展立体声理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声响方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声响扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术和BBE高清晰高原音重放系统技术，对改善音质也有一定效果。

EastWest · 发表于 2007-11-13 21:59:15

音响分类入门知识

如今，家用音箱已经拥有了相当高的普及率，音响知识对于很多新入门的朋友而言，还是显得过于专业了。初入门的家用音响玩家，不妨通过这篇文章来了解一下家用音响的基础知识。

● 音箱分类

密闭式与倒相式

密闭式特点：低频较差、简单易做、失真度低、适合听古典音乐、灵敏度稍低；

倒相式特点：低频好、灵敏度高、瞬间特性好、设计调试复杂。

落地式与书架式

落地式（大音箱）特点：高中低频平衡、低频好、需要较大空间、定位感稍差、表现全面真实、价高。

书架式特点：定位表现好、中高频出色、低音不足、适合小空间。

二分频与三分频

分频原因：全频段扬声器难以制作。

二分频比三分频方式对扬声器要求高、互调失真大，但调试简单、价位低。

有源与无源

有源指箱体内包含功率放大器，而无源正好相反。

箱体材料

箱体材料应具有相当的刚度和内阻尼衰减特性。主要有原木板、机制板石材等。其中，原木板质量好但成本高；机制板含高中低纤板、刨花板、纤维板、多层板等，高纤板效果好但少见；中纤板较好是应用最多的一种机制板材；低纤板外观与中纤板易混淆、但质量差许多（受潮易变形、刚性差）；刨花板受潮易变形但价低、应用也较广泛；多层板（又称胶合板），不如中密度板，但比纤维板和刨花板要好。石材音箱层次感、临场感较好，低音丰满而富有弹性，但需配合系数较大的吸音材料。

浅谈音箱的分频

一谈到音箱，不少人会认为喇叭越多越好越高级。其实这是一种误解。分频只是在单元个喇叭重放频率范围满足不了要求的不得已情况下采取的一种方法。

实用的音箱分频器是一种组合式滤波器。如二分频器就是由一个高通滤波器和一个低通滤波器组成。三分频则又增加了一个带通滤波器。滤波器在分频点附的衰减特性。通常把相邻曲线衰减相交叉处叫做分频点。在分频点附近在这一段重叠的频带，在这一段频带内，两只喇叭都有输出。理论上要求滤波器的衰减率越大越好。但是衰减率越大，元件越多，结构复杂，调整困难，且插入损耗亦越大。一般常用-6dB和12dB的分频器。常用的-12dB/倍频程的分频器在分频点外的1倍频程内，喇叭仍然有相当的的能量；而在1.5频程内，喇叭声音仍然可闻。这样，在分频点附近相当宽的一段频带内，将由两只喇叭共同发声。如果喇叭的响应是平滑的，分频器的衰减特性也是理想的，那么这一过渡过程也将是平滑的；但如果喇叭响应出现峰谷，或者分频器的互补特性不理想，则这一过渡过程会出现振荡，严重者使音像大乱。

同样道理，三分频音箱将出现两个过渡过程。尤其要注意的是，绝对不能让两个过渡过程重叠，否则后果不堪设想。尽管提琴的分频趋于理想，一位高手在提琴时仍会设法避开仅存的同音谐振，以求得更加纯真的音效。所以在两分频能满足重放频率覆盖的情况下，就不要用三分频。一般来说，如果低音单元的重放频率上限达到6kHZ,就不必再使用中音单元。例如：一只上品10英寸低音单元的重放频率范围是30kHZ~60kHZ,一只上品高音单元的重放频率范围是1.5kHZ~20kHZ，这时用二分频组合就很好，分频点可选在3KHZ。如果再插入一只重放频率上限为8kHZ的中音单元就无必要了，多一个分频点就多一份失真，成本又增加不少，分频越多，选择喇叭的难度也越大。其中得失是显而易见的。

EastWest · 发表于 2007-11-13 22:19:42

浅谈音箱的箱体材料（二）

2、刨花板

刨花板（particle board）又叫微粒板、蔗渣板，由木材或其他木质纤维素材料制成的碎料，施加胶粘剂后在热力和压力作用下胶合成的人造板，又称碎料板。主要用于家具和建筑工业及火车、汽车车厢制造。刨花板按产品密度分也可分为三类：低密度（0.25～0.45克／cm3）、中密度（0.55～0.70克／cm3）和高密度（0.75～1.3克／cm3）3种，通常生产0.65～0.75 克／cm3密度的刨花板。

按板坯结构分单层、三层（包括多层）和渐变结构。按耐水性分室内耐水类和室外耐水类。按刨花在板坯内的排列有定向型和随机型两种。此外，还有非木材材料如棉秆、麻秆、蔗渣、稻壳等所制成的刨花板，以及用无机胶粘材料制成的水泥木丝板、水泥刨花板等。刨花板的规格较多，厚度从 1.6～ 75毫米，以19毫米为标准厚度，常用厚度为13、16、19毫米3种。

密度不同的刨花板性能亦有很大差异

作为评定刨花板质量的依据及使用时考虑的主要性能，在物理性质方面有密度、含水率、吸水性、厚度膨胀率等；在力学性质方面有静力弯曲强度、垂直板面抗拉强度（内胶结强度）、握钉力、弹性模量和刚性模量等；在工艺性质方面有可切削性、可胶合性、油漆涂饰性等。

对特殊用途的刨花板还要按不同的用途，分别考虑它的电学、声学、热学和防腐、防火和阻燃等性能。刨花板的生产方法按其板坯成型及热压工艺设备不同，分为平压法、挤压法和辊压法。平压法为间歇性生产，挤压法和辊压法是连续性生产。实际生产中以平压法为主。

刨花板是用木材碎料为主要原料，再渗加胶水，添加剂经压制而成的薄型板材。按压制方法可分为挤压刨花板、平压刨花板二类。此类板材主要优点是价格极其便宜。其缺点也很明显：强度极差。一般不适宜制作较大型或者有力学要求的家私。

3、实木

实木作为装饰加强侧面板还是很适合的

实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的密度均匀性等特性的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。

密度板也称纤维板，是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他适用的胶粘剂制成的人造板材，按其密度的不同，分为高密度板、中密度板、低密度板。密度板由于质软耐冲击，密度均匀，也容易再加工，因此成为了制作音箱的理想材料。

双声道系统音箱摆位技巧

在多数人看来，优秀的扬声器就是能够组合在一起构成高质量的多声道音乐系统或者家庭影院。有些消费者花了很多的投资在其他视频/音频器材上，但是却没有搭配好优秀的扬声器系统，结果无法享受到整套器材的全部潜力所带来的魅力。

要获得上佳的音质效果，仅有优秀的音箱是不够的，而关键的地方还在于：只有正确完美地把音箱搭配在一起才能够获得优秀的音质。糟糕的搭配设置会使高档音箱听上去也是一团糟。不过话又说回来，不管如何绞尽脑汁配置和设置也不可能使劣质音箱获得出色的表现。廉价的多声道音箱系统，就不能够完美的展现出“泰坦尼克号”这类影片的魅力，就像一部桑塔纳无法超越奔驰的道理一样。

多声道家庭影院的效果和感觉应当是非常明显的，除非你把音箱完全没有规律的摆放，当然这还不能够完全达到我们的要求，360度的环绕立体声感觉或者是那种逼真的屏幕感染都需要优化过的音箱系统软才能够表现出来。

在我们进行下面讲解以前，需要再次强调的是音箱和房间之间存在的交互影响作用，请记住每个扬声器都有自己的“声调”或者音乐表现，最终的音响效果同音箱在房间的摆位以及在整个系统中的地位都是密切相关的。

所有的房间都有低音消驻点，在这个位置音箱发出的低频输出就会被减弱，同时每个房间也都具有低频增强点，在这个地方表现出来的低频效果更加明显，而以上这两个“奇点”之间的距离通常都很近，所有就常出现相差一脚远的位置表现出来的低音就完全不同的情况发现。

不过音箱的配置并不是想象中的那样深奥复杂，下面就让安哥来为大家讲解一下音箱配置摆放设置的方法，就算是抛砖引玉吧。音箱的配置并不需要特别的专心和更多的耐心，而且必须遵守的规则也非常直观明了，无论你是否经常沉浸在立体声音乐当中或者痴迷多声道家庭影院，这些原则的运用效果是很直接的，要获得最佳的音箱搭配效果只需要一些时间和大家的努力。

空间:一切的起点

搭配正确的音箱系统和不正确搭配的音箱系统最关键的区别就在于：正确的方法带来的是非常逼真的三维真实感受，就如同置身于音乐会场当时的氛围中。如果音箱设置不正确，整个声音听上去给人的感受便是非常“干涩”，没有真实现场气氛的深度、环绕感和透析度。

下面将要讨论就是如何正确设置双声道立体声音箱的位置，当然其中的许多设定都适合于在多声道设置的使用中。即使有5个或者更多音箱需要设置，如何正确摆放前面两个主音箱依然是非常重要的。

在大多数情况下你或许得调整扬声器之间的距离，不过现在你已经有了一个良好的开始。如果房间里面没有可以对称摆放的地方，最好让扬声器离你越近越好，无论做怎么样的调整都么用尺子做一下标记，这不是开玩笑，如果你使用的是最高级的扬声器，这一寸之间的差距就会造成天壤之别的效果这很难相信，但是的确事实如此）。同时还要注意不管是把音箱摆放在支架或者是地板上都需要注意这个问题。

保持墙壁表面和家具的一致性。如果左边的音箱*近的是一面光滑的墙壁而右边的音箱*近的是凹凸的装饰壁毯，结果就是这些不一致的墙壁回吸收或者反射音波，从而导致两个音箱之间的音色差别，无法再获得精确的立体声音色效果。记住这点，保证音箱周围墙面一致。

音箱位置关键点

找到正确的音箱摆放位置就意味着能够获得最佳的音质、低音表现和综合音色平衡。另外还要找到正确的收听位置，这个点和到墙角两边的音箱之间的距离正好能够组成一个等边三角形，下面的一步就是找一些视听碟片来实际验证一下整套系统的实际表现。（参看“推荐视听碟片”）。

首先调整音箱之间的距离，首先调整音箱面朝的方向（我们还将对音箱支脚加以注意），如果两者之间的距离太远，听到的声音很空洞，好像从音箱里面发出的声音被驱散掉了。如果两者之间的距离太近，你回感受到明显的单声道效果，立体声双声道的效果坦然无存。只有在正确的距离上，你才会感受到层次分明、立体声感强、音色优美的效果。

连接：音箱必须通过正确的连线同接收机或者功放对应的接口相连接，这就是说，如果是红色的接口就必须连接到接收机相应的接口上，黑色接口也是一样。

连接意味着全部

这是必须注意的：音箱和接收机之间或者音箱和放大器之间的连线必须接对正确的极性，接收机上的红色端口必须同相连接的音箱上的红色端口线相连接，黑色接口和黑色线也必须相对应，如果两头的接线和端头没有对应正确，音色和音质就会受到极大的影响。

同时还要注意音箱连线要和接收机端子以及音箱接口相适应，许多高级的接收机都是采用喷嘴压钮接口而且部能够连接莲花端口和spade接口的连线。铲口线接口能够同所有的接口适应甚至包括裸线（除非一些特别高级的型号）。

音质、音场和对称性

立体声和多声道音箱的音质表现不一样，乐器和人声再音场中的定位都会受到距离和角度的影响。除非音箱之间的摆位非常对称，如果你能够做到这一点，获得的音场表现和音质就会更好。
对称的摆位对于立体声音箱或者多声道系统中的前置左右主音箱都是非常重要的，从视听点到它们之间的距离和角度都应该尽量做到相等对称才会获得理想的效果。如果音箱厂商提供了摆位参考当然好，不过也可能没有获得这些资料，因此最好的办法就是把音箱后*的墙壁划分为3等份，将一个音箱摆放在1/3处，而把另外一个音箱摆放在2/3处。

接下来的步骤就是调整两个音箱到后面的墙壁之间的距离一致，这点往往会被用户忽视。如果把音箱摆放在太*近前墙壁的位置就会造成低音部分的过分强烈而降低其音质和音场广阔感。正因为如此，音调平衡很容易在能够产生低音消减或者增强的地方被破坏，所以要不断调整音箱和墙壁之间的距离来获得平衡的低音效果和音调精确。

小技巧：在已经摆放过的位置上做小标记，这样当后一步效果不佳的时候就容易很快地恢复到原来的状态。

下面要做的是非常细致的工作，就是调整音箱和视听点之间的角度，对于一些特别奇怪的双极扬声器，例如平板音箱或者静电扬声器等这些在前后方向都具有扬声器单元的音箱来说，只需要将其平行放置就可以。平常的具有方向发散性的音箱，需要调整它们和视听点之间的角度，直到音质和音场感受的深度和方向性都达到理想的程度。

最好请朋友一起来参与音箱调整工作，他可以作为你的“第二对”耳朵，如果他感到声音贫乏或者含混的话，就重新调整位置和方向直到满意为止。

最后的一些要点:

有时候稍微地将音箱倾斜一下能够获得更好的音质和音调平衡效果，不过一定要保证音箱在其基座上或者支架上的稳定性，千万不能够摇摇晃晃的。

很多音箱或者音箱支座都具有可以方便调节高度的圆锥脚钉，在确定好最后的摆放的位置后对脚钉的调节能够获得更好的音场和低音效果。

如果没有调节脚钉，可以在前方垫一些薄木片。

要记着，音箱高音单元和你在视听点坐位上的耳朵大致应该在一条水平线上。

luyinliu · 发表于 2007-11-14 09:04:19

音箱知识十三问

1.什么是同轴音箱？

一般的音箱，高音单元和低音单元由于平面地排列在音箱的面板上，所以它们的发声中心不可能重合为一个点，这样，高音和低音到达聆听者的距离就有差异，这种差异会导致相位偏差从而影响声像的正确还原。同轴音箱用的是同轴单元，这种单元实际上是高音单元和低音单元的组合体，高音巧妙地放置在低音振膜的中心处，因此能保证高、低音的声学中心是同一个点，从而解决了相位偏差的问题。最著名的两种商品化同轴音箱都是英国的产品，一个是使用“郁金香”同轴单元的Tannoy（天朗），另一个是使用Uni-Q同轴单元的KEF。

2.什么叫哑铃式的单元排列？

就是高音单元紧夹在一上一下两只完全相同的中/低音单元中间，形式上有点象两头大中间小的哑铃。哑铃式排列可以获得近似于点声源的发声效果，对立体声的声像定位有好处，所以近来这种设计比较流行。

3.什么叫双线分音？

常规的音箱只有一组输入接线柱，从功放出来的全频带信号用一组喇叭线送到音箱，在音箱内部才通过分频器将高、低音分开。双线分音（Bi-wiring）则用两组喇叭线来连接功放和音箱，让高、低音分道扬镳各走各的道，大家互不牵扯。双线分音需要把分频器的高音通道和低音通道的输入端分开，因此音箱必须提供两组接线柱。当然，能双线分音的音箱也可以采用常规的单线接法，只要用随箱附送的金属短路片将两组接线柱并接为一组就行了。

类似双线分音，如果用三组喇叭线分别传输高音、中音和低音，这样的连接方式就叫三线分音（Tri-wiring）。不过，三线分音不如双线分音普遍。

4.双线分音一定比常规连接好吗？

双线分音主要理由是有的喇叭线适合传输低频，有些适合传输高频，如果分开传输就能按照不同的需要选择相应的线材，达到最理想的效果。不过，这种观点也只是一家之言，也有人认为双线分音弊大于利的，例如著名的音箱厂Dynaudio和Thiel就坚持不用双线分音，他们认为不同线材的传输特性不一致，会破坏高、低音相位的一致性，如果用相同的线，那又何必多此一举呢？

5.为什么通常较大的音箱低音也比较好？

音箱的低频下限和两个因素密切相关，一个是喇叭单元的谐振频率，一个是箱体的容积。在不装箱的情况下，低音单元的低频谐振频率通常被认为是单元的有效频响下限，口径越大的单元，谐振频率一般也越低，所以用大喇叭有利于还原更低的低频。此外，较大的振膜面积在同等振幅的前提下可以推动更多的空气，容易获得更多的低频量感。当喇叭单元装箱以后，其谐振频率受箱内空气劲度的作用会上升，箱体容积越大，空气对单元的作用就越小，谐振频率上升也就越小，有利于获得更低的综合低频响应。大音箱一方面便于使用大口径的低音单元，另一方面又有更大的箱体容积，所以低频通常比较好。

6.音箱的主要性能指标有哪些？

客观衡量音箱性能的技术指标有很多，我们在产品目录或音箱的说明书上经常看到的有：频率响应、阻抗、灵敏度、最大承载功率以及最大输出声压级。频率响应表示音箱输出声压级随频率变化的关系，如果画成图，就是一条以频率为横坐标、以输出声压（或者声压的分贝数）为纵坐标的函数曲线。这条曲线在中频段的总体趋势是水平的，当然中间可能有很多因为系统不够完美造成的小波动。在低频端和高频端，曲线出现下跌的趋势，音箱的输出会减少，通常把低频端和高频端的输出相对于中间水平段下跌3dB的那两点成为低频截止点和高频截止点，这两点之间的频带就是该音箱的频响范围。显然，频响范围越宽越好，这样就能还原音乐信号更宽广的音域。对于目前的音箱来说，高频端不是问题，早已达到音频的上限20kHz，有的产品还远远超出，困难在于低频端，一般书架箱达到50-60Hz左右、落地箱达到30-40Hz左右就很不错了。另外，频响范围内的曲线越平坦、波动越小越好，这表示该音箱对频带内的所有频率信号都能一视同仁地重现，不会出现平衡度的扭曲。

阻抗通俗地说，就是对输入电流信号阻力的大小，单位为欧姆（Ω）。音箱最常见的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三种，当然还有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常见。需要特别说明一点：音箱的阻抗只是一个标称值，音箱的实际阻抗大小是随频率变化的，譬如标称8Ω的音箱，只有在某些频率点上阻抗才为8Ω，在其他频率可能为10Ω、20Ω，另一些频率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗随频率变化的特性，在音箱的阻抗曲线图上可以看得很清楚，这种变化增加了放大器驱动的难度。灵敏度是衡量音箱电-声转换效率的指标，单位是dB/W/m，含义为输入1W的功率时，距音箱轴向1m远处能获得的声压级大小，比如灵敏度90dB/W/m的音箱，表示输入1W的功率，在音箱正前方1m远处就能够得到90dB的声压级。灵敏度高的音箱比较节省放大器的功率，应该算优点。不过，有时灵敏度和其他性能指标不易兼顾，权衡之下，往往宁可牺牲一点灵敏度来换取更好的其他性能，这是因为目前大功率的放大器很普遍，价格也不算太高，灵敏度低一些不算很大的问题。最大承载功率是音箱的安全指标，表示该音箱能够长期承受的输入功率大小，低于此值的输入显然是安全的，如果长时间都超过这个极限，就容易使音圈过热烧毁。最大承载功率这一指标为我们安全使用音箱提供了参考，但也应该注意到“长时间”这个前提，短时间超过最大承载功率是允许的，例如音乐信号中有许多短暂的峰值，其功率强度超过平均功率的数倍甚至数十倍，但持续时间都非常短暂，也就是转瞬即逝，播放这样的信号，只要平均功率不超过音箱的最大承载值，则完全没有问题.最大输出声压级表示在失真不超过某一标准的情况下音箱最大的输出能力，通俗的说法就是这只音箱最大能够放多响。通常，家用音箱的最大输出声压级在100dB~110dB左右，少数高输出音箱可达120dB左右。显然最大输出声压级越高越好，如果这一指标过低，就容易出现动态压缩。

7.评价音箱好坏的标准是什么？

一款真正优秀的音箱，应该同时兼具优秀的客观性能指标和良好的主观聆听评价。优秀的性能指标包括宽阔而平坦的频率响应、很少的失真、快速的瞬态反应、高声压输出能力、高功率承载能力、合适的阻抗特性以及合理的灵敏度。而什么是良好的主观聆听评价，则是一门“艺术”了，每个人的标准不尽相同。理论上讲，既然音箱是还音系统的一个环节（而且是对还音质量影响最明显的最终环节），那么就应该绝对忠实地还原，音箱本身不带任何个性，不能对原音乐信号进行任何扭曲或修饰美化，如果达到或接近这样的标准，就是一款好音箱，这就是所谓“唯真派”的观点。然而也有人认为，既然音箱是用来再生音乐的，那么声音好不好听就是检验音箱好坏的标准，这就是所谓“唯美派”的观点。“唯美派”容许音箱对音乐信号进行合理的修饰润色，也不太在乎技术指标是否完美，只要放出来的声音“好听”就行了。“唯美派”的观点更适合我们这些把听音乐作为娱乐的爱好者，不过，对于什么叫“好听”并无统一标准，而且不顾性能盲目追求好听或者个性很容易陷入误区。因此客观地讲，即使“唯美派”认可的好音箱，也应该建立在保证基本性能指标的前提下。

8.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？

这是一个十分常见的问题，也是一个典型的存在概念错误的问题。“8欧姆的功放”这种说法本身就不正确，提问者可能看到有些功放上标有“100W/8Ω”之类的字样，便以为这台功放的输出阻抗是8Ω，其实是个误解，正确的解释是：以8Ω负载为测试条件，这台功放的输出功率为100W。
功放无论晶体管机还是电子管机，都属于恒压输出功放，其输出阻抗是很小的，晶体管机一般在0.1Ω以下，电子管机要高一些，但一般也在1Ω以下，而不是8Ω。晶体管功放的带负载能力很强，原则上接任何阻抗的音箱都可以，当然也要注意，阻抗不能低到让功放吃不消甚至过载，例如，接一对2Ω的音箱（假如有的话），大多数中、小功率的功放会吃不消。对于电子管功放，有一个“最佳负载”的问题，即负载阻抗为某个值时电路的性能最好，这个最佳负载阻抗通常为几千欧到几十千欧，而音箱的阻抗只有几欧姆，相差太大，所以要用输出变压器进行阻抗变换。电子管机的输出变压器一般设有不同的抽头，无论音箱的阻抗为多少，只要选择输出变压器上数值相同（或者接近）的那组抽头，都能够“映射”为功放需要的最佳负载。综上所述，功放在搭配音箱时，根本无须操心音箱的阻抗，晶体管机可以接任何阻抗的音箱，而电子管机可以通过选择输出变压器的抽头来适应各种阻抗的音箱。

9.为什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？

两个原因：第一，可能音箱的灵敏度比较低。灵敏度相差仅3dB的音箱，要获得同样的音量大小（或声压级），输入功率相差就达到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m远获得100dB的声压级，只要输入10W的功率就够了，而对于87dB/W/m的音箱，就需要20W的功率才行。倘若音箱的灵敏度差异有10dB，那么同样输出声压条件下的输入功率就达到10倍之差。比如将前面87dB/W/m的音箱换成80dB/W/m灵敏度的音箱，还是在1m远获得100dB的声压，所需要的输入功率就高达100W，比90dB/W/m的箱子高出10倍。

第二，也许灵敏度不算低，但阻抗特性有异常。例如有些音箱，灵敏度87-90dB/W/m以上，已经不低了，但再看它们的阻抗曲线，在某些频率点的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω，这么低的阻抗对于普通放大器而言已经接近短路了，还怎么推啊？肯定在这些频率处会产生很严重的过载失真。要驯服这样的音箱，只有出动Krell、Mark Levinson这些负载阻抗降至1Ω时功率还能保持线性增长的超级强力功放才行。如果同时遇到灵敏度又低、阻抗特性又怪异的箱子，对放大器的要求就更苛刻了。

luyinliu · 发表于 2007-11-14 11:56:21

10.有人用功率只有几瓦的电子管功放推一对很大的音箱，这样做有道理吗？

有人认为大音箱用的大口径喇叭很重，功率小的放大器推不动，其实是一种想当然，音箱对放大器功率的需求主要跟音箱的灵敏度有关，而跟单元的大小无关。不少大音箱，特别是采用大口径纸盆低音单元的箱子，例如美国JBL、Klipsch等公司的产品，其灵敏度都相当高，通常在90dB以上，有些甚至达到95dB以上，对于这样的音箱，用一台输出功率几瓦的电子管单端功放就可以将它们推至爆棚。有些发烧友可能知道，在日本，采用8W的单端300B胆机推高灵敏度的JBL音箱是一种很流行的玩法呢。

11.音箱是100W的，用50W的功放推得动吗？如果用200W的功放推，会不会烧喇叭？

首先要明确，音箱说明书或铭牌上标明的100W功率，是指音箱的承载功率，意思是说只要不长时间输入超过100W的功率，音箱就不会损坏，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推动，主要看音箱的灵敏度高低和需要的输出声压级有多大，跟音箱的承载功率没有关系。一般说来，灵敏度特别低的音箱总是少数，而且普通家庭环境下需要的声压级也不会很大，50W的功放已经可以满足很多音箱了。当然，有些音箱的阻抗特性比较特别，对放大器是很严峻的考验，这时就需要大功率、高电流输出的强力功放才能驯服它们。

再看第二个问题：用200W的功放会不会烧喇叭？这要看你怎么使用这台功放。确实，200W已经超出了该音箱的最大承载功率的一倍了，如果将音量开到最大，一直让功放处于满功率输出，那这对音箱必烧无疑。但这种情况几乎不会发生，没有人会把功放的音量猛然拧到尽头来使用的，事实上，当音量大到接近过载失真（破响）时，肯定不会有人再继续猛增音量（等于增加输入到音箱的功率）来使音箱彻底发出破响，反而会减小一些音量让喇叭发出正常的声音，这样，输入到音箱的平均功率始终都控制在它能够承受的安全范围内，就算功放的功率再大，也只输出了音箱能够承受的那一部分，又怎么会烧喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率储备量，能避免瞬间的大动态峰值音乐信号出现过载失真，对保证放音质量还有好处。

12.音箱铭牌上标的“20-200W”是什么意思,它的功率到底为多少？

这不是音箱承载功率的指标，而是建议的放大器功率范围，即厂家推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。

音箱在使用时，面网摘下好还是戴上好？

面网看起来是薄薄的一层纱，实际上对声音辐射是有影响的，如果用仪器分别测一下有面网和无面网时的频响，你会发现二者有不小的差别。大多数音箱出厂时的测试和调校都在无面网的情况下进行，因此使用时也应该将面网摘下。当然，有少数音箱据说是在戴上面网的条件下测试和调校的，听音时就不宜取下。据说美国Avalon的音箱就是如此。

13.家庭影院系统对音箱有什么特别的要求？

家庭影院系统一般都采用环绕声放音系统，所以声道数多，目前流行的杜比数字和DTS系统要使用五只宽频带音箱构成前方和后方声道，另外还有一只超低音。对这些音箱的要求跟对高保真双声道系统的要求没什么两样，仍然是频响宽、失真低、音染少、瞬态响应好等共通的要求，原则上，只要听音乐表现出色的音箱，用于家庭影院也没问题，只不过那些动态输出能力较弱的音箱（如LS3/5A）不太适宜，否则遇到大动态的火爆场面时容易过载失真。由于中置音箱一般放在电视机上使用，因此应该具有防磁性能。另外，各个声道的音箱音色应该协调一致，最好用同厂家同系列的产品。

EastWest · 发表于 2007-11-14 22:59:37

音箱选购的基础知识

1.试听前对音箱的初步了解

对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。

外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。

实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。

二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。

这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。这颇有点两难的尴尬。

三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。

四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。

2.从技术指标为判断音箱的优劣

上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。

多媒体音箱使用的大都是很高灵敏度的喇叭，其实一个重要原因是低灵敏度单元需要较高功率的功放来推，在功放上增加的成本就不是一星半点啦。

另一个最重要的指标就是频率范围。例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负

2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。

承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。

音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。

3.好的音箱应该具有明显的个性

在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？

就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。

什么是低音炮

低音炮家庭音响系统中不能缺少的一个组成部分，那么大家对它了解多少呢？想必很多人对他只听说过，并没有一个初步的了解，所以今天小编就给大家介绍一下低音炮的区别和知识，帮助大家了解一下。

超低音炮的用途：

作为家庭影院系统的一份子，负责再生电影音效中的低频音效，用来补足主音箱不足的低频量感受，或无法达到的低频、极低频领域。

超低音炮的区分：

如果以是否内置扩大机来区分，可分二种主动式超低音和被动式超低音。若以箱体设计区分大致可分来低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。若以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式。由二个或三个组成的同相发声式，由单体一个被动辐射器组成的同相发声式。其中最为理想的超低音炮是在内置扩大机之外，还设计了一套低音等化线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100HZ或80HZ以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。当然这种设计的炮价格也相当昂贵。

密闭式超低音炮:

箱体本身密闭，没有与外界相通的孔道或缝隙，低音单元可安置面向前后左右上下方。这种箱体在制造上最简单，也容易达到品质要求，瞬间反应快，可以承受较大的功率，同时箱体体积也可以做得比较小。

低音反射式超低音炮:

箱体本身有一个或一个以上低音反射孔，让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外，与低音单元的正波相混合，藉比增加低频的量感。失真比较低，承受功放比较大。与密闭式箱体比较，低音反射式的最低截上频率可以更低。不过瞬间反应就没有密闭式箱体那么好。

带通式超低音炮:

带通式箱体设计通常包括二个独立箱室，一个隐藏在内，一个以低音反射孔与外面相通。隐藏在里面的箱室是密闭的。低音单元就安装在这个密闭室内，振膜面向外面另一个箱室。从箱体外观是看不到这个低音单元的。当低音单元开始运动时，驱动外面箱室的空气通过低音反射孔，形成声波滤波器，对某个频带产生四个阶滤波作用。承受功率是各个不同箱体设计之最。瞬间反应只逊于密闭式设计。这种设计成本过高比较少见。

转输线式超低音炮:

内部要有一个由大渐小的密闭管道，大的这头连接低音单元的背面，承接单元背波，小的那头就是出口。管道的长度至少要有最低截止频率波长的四分之一，管道内壁需要安置适当吸音材料。管道的功能是利低音单元的背波来让低频截止频率往下延伸，达到更低的频率响应。低频可以往下延伸更低。传输式超低音炮的箱体制造成本也是最为昴贵，所以这种设计的炮更为罕见。

被动式超低音炮即无源低音炮:

在早期，超低音炮内并没有专门的驱动扩大机，只有负责分频的被动式分音网络，这种炮称为被动式超低音炮也有人称为无源超低音炮。本身没有驱动能力，必须由外接的功放来驱动，音乐讯号从功放的输出端取得，而它本身还备有一组讯号输出端子，将经过分音的音乐讯号传递给主箱。由于主箱与炮都由同一部功放来驱动，因此功放的负荷增加驱动力会被分散。现在这种炮已经很罕见了，吃力不讨好。

主动式超低音炮即有源低音炮:

随着家庭影院环绕多声道系统的制定，超低音炮必须内置扩大机。因此可以从AV功放的超低音输出端获得低电平音乐讯号。此外，一般主动式超低音炮也会另设高电平输放输出端子，也就是利用喇叭线来接驳。

在家庭影院中炮不可能以喇叭线来接驳，因为无论是AV功放或解码前级超低音讯号输出都是经由低电平RCA端子或CLR端子输出，并未从喇叭线端子输出。而在二声道加炮的话，可以透过前级的第二组输出或后级将音乐讯号传入炮。

超低音炮内置扩大机采用什么放大方式:

绝大多数的主动式超低音内置的扩大机都采用D类放大方式. 因为这种方式效率非常高，不发热，输出功率轻易可达数百瓦甚至上千瓦，面且成本低廉。再者，低音单元的频宽大约为20HZ-150Hz之间，D类扩大机失真较高，不利于中频率与高频段的缺点在超低音的使用中并无大碍。

也有少数高档超低音炮坚持用AB类方式，此类炮的背面散热片面积势必相当大，数百瓦的输出功率所需散热片跟一部数百瓦的功放散热片一样大。

超低音炮必备的输出入端子:

以主动式超低音炮来说，必备包括低电平输出端，输入端。有的还备有Link Out，用以连接第二个炮。高电平喇叭线输入端与输出端。再来必须有分频点调节、音量调节、相位调节或相位切换等。少数炮还没有高通输出端。所谓高通输出端就是滤除分频点以下频段，让分频点以上频段通过。低通输出端则反相，让分频点以下频段通过。

相位调节和相位切换:

相位调节就是从0-270度的连续或分段调节，而相位切换就仅是0度或180度二种相位分换而已。为什么需要相位调节,简单的说，当超低音单元发出的低频与其它音箱所发出的低频混合时，如果二者的相位一致或接近，则总低频量感是二者相加的总和。

反之，如果二者的相位相反或接近相反时，总低频量感就会是相减。理论上当炮与主箱和中置在同一横线上时，其低频相位应该跟主箱和中置相同或接近。实际上很多因素无法将炮放置在与主箱和中置同一横线上，而是放于角落或侧面较多。此时可能炮所发出的声音相位就会与其它声道不同。具备有相位调节就可以地行调整。

0度与180度切换的炮最好摆放在墙角或主音箱之间，尽量靠近主音箱或中置声道。0-270度无段式或分段式相位调节的炮则摆放位置比较灵活。调节选择性高。如何确定调整的相位是正确的呢？您只需用耳朵听选择在低频量感最为丰富的那频段就对了。备有粉红色噪声测试碟是非常好的测试软件。测试20Hz-150Hz各段频率，或者选择单一频率聆听。仔细比较就可以听出最为丰富的频段。

EastWest · 发表于 2007-11-19 07:18:01

超低音炮的摆位:

炮也与主音箱一样要注意摆放位置，因为超低音单元也会受到邻近墙面或地面的反射影响，而在某些频率产生增强（正相）作用，也会在某些频率产生抵消（反相）作用。此外，聆听空间中本来就不可避免的中低频或低频驻波也会影响超低音单元的表现。

所以，当您在选择炮的摆放位置时，第一个要考虑的是：我是否需要借着墙解的低频增强作用来增加超低音单元的量感。第二个要考虑的是：聆听空间原本存在的驻波（左右声道单元引起）是否会跟超低音单元的声波形成增强（正相）或抵消（反相）作用。就是当我们在摆放炮时，不仅要考虑到炮与左右声道相互之间声波的正相反相问题，还要考虑到炮本身与相邻地面、墙面相互之间所引起的正相反相问题。

有关炮与左右声道之间引起的正相、反相问题可以藉由炮符设的相位调节来解决。至于炮本身与墙面地面引起的正相、反相问题除了对环境的改动外也仅能藉由炮的摆位来处理。

简单的摆位其实牵涉到许多复杂的考量问题。要解决这个问题最好的办法就是，让邻近的墙面所反射的声波与超低音单元所再生的声波都保持相同的相位，也就是互为正相。要让超低音单元、地面、侧墙面、后墙面这四股声波都维持正相，最保险的方法就是让反射声波与超低音单元声波维持在90度相位以内。

如果把90度相位换算成波长，那就是四分之一波长以内。不过由于声波从单元发出之后会先达到墙面再反射回来，其行进路线已经是二倍，所以我们再把四分之一波长除以二，也就是实际计算时，取八分之一波长即可。举个例：炮的选择分频点是100Hz，那么我们就取最高的100Hz波长来计算(其它更低的频率都已涵盖在其中）。100Hz的波长是340米（声波每秒速度大约值）除以100Hz，等于3.4M 3.4M的八分之一波长就是42.5CM。

所以我们就应该把炮放置在距离侧墙、后墙、地面都不超过42.5CM距离内，这样一来，从炮后墙、侧墙与地面上所反射回来的声波都能够与超低音单元所发出的主声波维持正相关系。

当所有的反射波与主波都成正相关系时，就是低频量咸最丰富的时候。这也是为什么把炮摆在墙角里可以获得最丰富低频量感的原因。将炮摆放在墙角里还有一个好处，那就是由于低频量感非常充足，因此您可以将音量调低，意味着扩大机不必输出那么大的功率,单元也不必运动得那么猛烈，二者有助于降低失真。

如果觉得以上方法太过复杂也可以用简单方法，播放自己熟悉的片段或音乐，一边尝试变换炮的位置，这种方式最为直接，不过您必须对播放的内容有把握，确定其低频的效果应该如何表现才正确，此外您也必须对乐器的低频表现有正确的认知。

有源音箱有哪些特点

1. 成本低，价格极易被接受

独立的外置功放的机壳应该具备足够的机械强度并有良好的屏蔽性，一些制造精良的机壳的成本往往达到总成本的15～20%。有源音箱的功放设置在音箱内部，比功放要少一套机壳，成本得以大幅降低。在功放电路方面，外置功放一般采用分立元件，音质较好但成本较高，且安装调试复杂，生产难度较大。而有源音箱一般采用功率集成电路，价格低，设计简单，一般无须调试，而且保护功能齐全，容易大批量生产。这使有源音箱的成本进一步降低。在线材方面，优质音响线材的价格是相当昂贵的。有源音箱只需一根喇叭线，而普通音箱至少需要一对，这又使有源音箱的成本降低不少。

2. 连接简单，使用方便

有源音箱大幅简化了音响系统的环节，因此连接简单，只需一个随身听和一对有源音箱即可构成最简单的音响系统，连线只有两根。

3. 省去搭配的烦恼

音响器材的搭配是非常重要的，尤其是功放和音箱的搭配。生产音响器材的厂家众多，风格各异，若搭配得当，各器材间的风格能够互补，从而发出令人满意的声音。若搭配不当，则不是硬得刺耳就是软如稀泥。要熟知众多厂家器材的特点，对于一般消费者是非常困难的。有源音箱的功放和音箱由同一厂家生产，有时甚至是同一人设计，出厂前就可将搭配的问题解决，替用户省去了烦恼。

EastWest · 发表于 2007-11-19 07:18:51

关于音响阻抗的知识介绍

阻抗是音响圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢？许多人在看到喇叭标示的阻抗值是四或八欧姆的时候，会直觉地拿起三用电表往喇叭的二个接线端子一量，看看到底是不是正确，可惜的是绝大部份的人都失望了，因为用三用电表上的电阻档量出来的结果并没有和喇叭上面所标示的一致。

阻抗与电阻不是完全一致的。在国中的物理课本上，我们第一次接触到有关电学方面的理论，其中提到了有关电压、电流、电阻以及电功率之间的原理和数学关系。

阻抗从字面上看就与电阻不一样，其中只有一个阻字是相同的，而另一个抗字呢？简单地说，阻抗就是电阻加电抗，所以才叫阻抗；周延一点地说，阻抗就是电阻、电容抗及电感抗在向量上的和。在直流电的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，世界上所有的物质都有电阻，只是电阻值的大小差异而已。电阻小的物质称作良导体，电阻很大的物质称作非导体，而最近在高科技领域中称的超导体，则是一种电阻值几近于零的东西。

但是在交流电的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，意即抵抗电流的作用。电容及电感的电抗分别称作电容抗及电感抗，简称容抗及感抗。

它们的计量单位与电阻一样是欧姆，而其值的大小则和交流电的频率有关系，频率愈高则容抗愈小感抗愈大，频率愈低则容抗愈大而感抗愈小。此外电容抗和电感抗还有相位角度的问题，具有向量上的关系式，因此才会说：阻抗是电阻与电抗在向量上的和。

一般音响器材常见被提到阻抗的地方有喇叭的阻抗，前后级扩大机的输入阻抗，前级的输出阻抗，(后级通常不称输出阻抗，而称输出内阻)，信号导线的传输阻抗(或称特性阻抗)等。若说到器材内部电子线路及零件的各部份阻抗那就更琳琅满目复杂多多了，非三言两语可说明清楚。在此我们专只约略介绍有关音响器材标示的阻抗具有什么样的实质意义。

由于阻抗的单位仍是欧姆，也同样适用欧姆定律，因此一言以蔽之，在相同电压下，阻抗愈高将流过愈少的电流，阻抗愈低会流过愈多的电流。光是这么简单一句话，你可知道多少音响器材的搭配学问尽在其中吗？

先从喇叭的阻抗谈起。最常见到的喇叭阻抗的标示值是八欧姆，也有很多是四欧姆，这代表了什么呢？这代表了这对喇叭在工厂测试规则时，当输入1KHz的正弦波信号，它呈现的阻抗值是四或八欧姆；或是是在喇叭的工作频率响应范围内，一个平均的阻抗值。它可不是一个固定值，而是随着频率的不同而不同，甚至可能会起伏得很可怕，可能在某频率高到十几廿几欧姆，也可能在某频率低到一欧姆或以下。

可是你先别高兴，以为占到了便宜，天下没有白吃的午餐，当喇叭的阻抗值一路下降时，后级输出一个固定电压，它流过的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？

什么是倒相式音箱

Q：我是一个游戏爱好者，比较在意玩游戏时的声音感受，因此我想换套音箱。近日在翻阅相关资料时，发现音箱有密闭式和倒相式的说法，请问它们分别表示什么意思？

A：密闭式音箱也叫“气垫”式音箱，它是中低档音箱中最常见的结构之一（通常使用在2.0声道的音箱上），其主要特点是在封闭的箱体内装上扬声器，将箱体内部与外部的声波完全隔绝起来。密闭箱的主要优点是低频有力度、瞬态好、反应迅速、低频清晰，听古典音乐、室内音乐效果不错，但声音下潜深度有限，低频量感不足。

倒相式音箱又称低频放射式音箱，也是目前多媒体音箱中最常用的箱体设计。它和密闭式音箱不同之处在于，音箱的前面设计了筒形的倒相孔，以使箱体内外的空气流通，它有比密闭箱更高的功率承受能力和更低的失真，量感足、灵敏度高，既适用于一般家庭，也可用于大厅或专业场所。

EastWest · 发表于 2007-11-19 07:20:46

音箱常识问答浅谈分频器的主要作用

由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须有一种装置，能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，才能跟相应的喇叭单元连接，分频器就是这样的装置。

如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏。从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高音通道是高通滤波器，它只让高频信号通过而阻此低频信号；低音通道正好想反，它只让低音通过而阻此高频信号；中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过，高频成份和低频成份都将被阻止。

在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线心理平坦一些，以便于功放驱动。

EastWest · 发表于 2007-11-19 22:44:28

音响扬声器你知多少？技术指标大揭密

一、如何选择扬声器？

扬声器实际上是一种把可范围内的音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器，必须首先了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。

人声和各种乐声是一种随机信号，其波形十分复杂。可听声音的频率范围一般可达20Hz-20kHz；其中语言的频谱范围约在150Hz-4kHz左右；而各种音乐的频谱范围可达40Hz-18kHz左右。其平均频谱的能量分布为：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最小（约为中、低音部分能量的1/10）；人声的能量主要集中在200Hz-3.5kHz频率范围。这些可听声随机信号幅度的峰值比它的平均值约大10-15dB（甚至更高一点）。因此扬声器要能正确地重放出这些随机信号，保证重放的音质优美动听，扬声器必须具有宽广的频率响应特性，足够的声压级和大的信号动态范围。

我们希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级，即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声压的灵敏度。还要求扬声器系统在输入信号适量过载的情况下，不会受到损坏，即要有较高的可靠性。

二、扬声器系统主要技术特性的应用：

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。

1）二路（二分频）和三路（三分频）扬声器系统

音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。

二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衰的方法，即在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感和听到的失真。亦因为如此，三路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严重的相位失真。

三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各自的长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音的失真，提高了声音的清晰度，改善了低高和高音间交叉频段的性能，增加了扬声器系统的功率处理能力，因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。

2）灵敏度和最大声压级

扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各类扬亏损顺系统由于采用的设计技术，选用的材料和生产工艺等多方面的差异，灵敏度的差异也很大。

灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如果两种扬声器的灵敏度相差3dB要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。

扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之间）因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率，以额定最大功率，输入扬声器，在扬声器轴向1米处产生的声压级称为最大声压级SPLmax例，灵敏度=100dB，1w/1m扬声器，若具最大功率承受能力为1000W，则SPLmax=100dB+30dB=130dB，1m。

3）失真和音质

音箱工厂都没有标称他们产品的失真率，其实它是一个非常重要的技术参数，音质是一个比较抽象的评价，亦没有可能在文件上标称，只能采取主观的听音比试，通常，灵敏度与音质是有矛盾的，生产商需要在两者中作适当的平衡，一般来说，中低价的产品，均以灵敏度作主导，追求性能价格比，而高价位产品偏重音质，而最高层次者是两者兼备。

4）[个性]与[共性]

在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价，扩声用的音响，有别于家中的Hi-Fi音响器材，必须兼容性非常高，因为每个场地都可能演出不同类型的节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以语言信号为主的报告会，故其音响系统必须要兼容不同的节目源，做到[平均性]的优异即不能偏重于某一个用途，而家里的Hi-Fi音响器材，只需要照顾一个人或一小撮人的口味，其产品的[个性]是容许存在，但作为专业扩声系统器材，则这种[个性]将会变成[局限性]或[缺陷]。

专业扩声器材需要为一大群公众服务，节目内容经常变换，[共性]是基本要求，兼容性要强，不同性质的节目都要有[平均]的表现，除此之外，专业扩声器材必须是“无渲染”，“不夸张”，“忠实”地将音源还原，就是[共性]或[共用性]。

EastWest · 发表于 2007-11-20 13:02:54

5）扬声器系统的指向特性

扬声器发出的声音通常在低频段（低于200Hz）的声音是无方向性的，在各方向均匀传播，但在高频段时，声音的传播呈现较强的方向性，这个指向特性（各类音箱均不相同）正是我们在系统设计中要加以应用，优良的恒定指向特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区，避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。

扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播距离的增加按距离的平方成反比而衰减，在距扬声器远近和方位不同的听众区，若将这两种衰减选择得当，就可使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀，大型工程需要盖相对比较阔的区域，单只音箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成音箱群（陈列），而在陈列扬声器系统中，恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生相互干扰，用具有上述指向特性的一对扬声器组成八字形摆放，可以覆盖单个音箱的一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干扰，严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。

6）扬声器系统的功率处理能力

扬声器的功率处理能力（或称扬声器的额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力，了解扬声器的功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的，驱动器的损坏模式有两种：一种是音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，圈间击穿等），另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值，使扬声器的锥形振膜/或其周围的弹性部件损坏，通常发生在含有很多大振幅的低频信号。

声音信号不是一种正弦波信号，而是一种随机的，这些随机信号可用三个能数来表示，有效值（RMS）又称均方根值，是以信号峰值等幅的正弦信号的一种测量结果，接近于平均值，基本上代表信号的发热能量。

是信号达到的最大电平，对于正弦波来说，峰值电平大于有效值电平3dB，对于音乐信号来说，峰值电平超过有效值可达10-15dB在评定一种扬声器的位移能力时，峰值是重要的，峰值因子，用来说明峰值电平与有效值电平的比率，对于按AES2-1984的粉红色噪声源来说，峰值因子为6dB，即峰值电压是有效值电压的4倍。

5扬声器的功率处理能力是按（AES2-11984）处理后的粉红色噪声信号连续加2小时工作后其电性能和机械性能的永久性变化不大于10%的情况下测得的技术参数。

7）加载（受热）后的声压级下降（又称功率压缩）

所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的，是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值，当音箱进入工作状态（譬如等于或大于满功率20秒之后），音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性，这时，实际的声压输出就会减少，常规音箱，如音圈温升60度-80度，常见额定声压级下降3dB为容限，如音圈散热优异，耐温达100度以上，实际的声压下降可达6至8dB，这是相当惊人的下降，如前文题及，增加一倍的音箱只提升声压级3dB若音箱声压级下降达6dB，要弥补这么大的声压级下降必须由原来一只音箱增加至四只，非常遗憾，音响工业界没有标称这种声压级下降，必须要好的改善扬声器单元的散热设计。

8）扬声器单元的阻抗

扬声器单元的阻抗包括，电感量，电容量和电阻值，电感和电容是随频率而变化的，虽然在扬声器系统中标称一个阻抗变化太大，将会影响整个音响系统的稳定性，JBL最新DCD双线圈差驱动设计是将阻抗变为[纯电阻]性，不受频率变化而影响，让整个音响系统稳定工作。

EastWest · 发表于 2007-11-20 13:11:58

●音箱是100W的，用50W的功放推得动吗？

如果用200W的功放推，会不会烧喇叭？首先要明确，音箱说明书或铭牌上标明的100W功率，是指音箱的承载功率，意思是说只要不长时间输入超过100W的功率，音箱就不会损坏，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推动，主要看音箱的灵敏度高低和需要的输出声压级有多大，跟音箱的承载功率没有关系。

一般说来，灵敏度特别低的音箱总是少数，而且普通家庭环境下需要的声压级也不会很大，50W的功放已经可以满足很多音箱了。当然，有些音箱的阻抗特性比较特别，对放大器是很严峻的考验，这时就需要大功率、高电流输出的强力功放才能驯服它们。再看第二个问题：用200W的功放会不会烧喇叭？这要看你怎么使用这台功放。确实，200W已经超出了该音箱的最大承载功率的一倍了，如果将音量开到最大，一直让功放处于满功率输出，那这对音箱必烧无疑。但这种情况几乎不会发生，没有人会把功放的音量猛然拧到尽头来使用的，事实上，当音量大到接近过载失真（破响）时，肯定不会有人再继续猛增音量（等于增加输入到音箱的功率）来使音箱彻底发出破响，反而会减小一些音量让喇叭发出正常的声音，这样，输入到音箱的平均功率始终都控制在它能够承受的安全范围内，就算功放的功率再大，也只输出了音箱能够承受的那一部分，又怎么会烧喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率储备量，能避免瞬间的大动态峰值音乐信号出现过载失真，对保证放音质量还有好处。

luyinliu · 发表于 2007-11-26 13:07:47

:victory: :victory:

cymatic · 发表于 2008-10-5 09:28:32

谢谢楼主发布，好文章，收藏了啊 :victory: :victory:

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[音响] 音箱基础知识（二）

音箱是100W的，用50W的功放推得动吗

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