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管弦乐配器法教程I目次$ ~/ Z; P, \+ \. k
前言% |" ?# I6 u7 x0 v
4 ?3 `9 v3 N- H! Z. a第一章 管弦乐配器的声学基础 V9 x% Z) w5 W* T( X3 y) f2 {
! Q8 Y# U2 o) i! U" q* v第一节 声音的产生" s, l. ~) f. E7 M3 |. J
4 D d2 K d5 J' \9 U1 v第二节 声音的音高特性% d: d/ s" K! \; O4 P1 t
一、声波的
' Z: F6 E7 F1 r+ l# ^ \( e6 A Y二、音高的相对性% K( V) b1 C( {; ]7 v3 k
三、拍频
9 v2 h% Y( M) s8 _: q8 C' Q7 W四、结合音. ]" @. I! G# v I3 x
' j" Y' \% I- K. O
第三节 声音的力度特性# ~) | }& A ^* F# |9 d( t
一、声强、声压与响度- J( Q+ _4 T- ?! s
二、听觉阈与痛阈
+ P7 m/ ]! j+ r1 G1 C) t7 ?& B7 F C三、声压级与响度的测定4 f1 @; w2 k. e. H* `5 |
四、等响曲线) E& i( ]" t. L. Y
五、隐蔽效应( K$ @) u `7 ]/ i1 H. j
$ b& K" R1 h- }! z9 |
第四节 声音的音色特性- ?" i* N& H# n, ^% a/ I+ U
一、声音的谐波结构6 }: E$ _: W5 Z# q- Q
二、共振峰
i+ [7 ^4 K' A/ K三、声波的时间过渡特性; J) l1 z; Z# e
四、其它对音色形成具有影响的因素& \+ z0 ]8 o* g) x$ x2 T7 M5 ]. K
五、声音的结合9 \8 L8 F J- M) U
作业建议: ?0 A" R8 m* z3 y* J
! M+ ~; B$ N/ R$ y) j5 c. I; I第二章 弦乐器性能总论
- T3 @. S2 B$ n- }( U
! ^* x: q; P# h9 E第一节 弦乐器的发音原理
8 L# L, x, Z6 W& [! y# T7 ^6 a/ y3 }$ m! {: Z: U& E
第二节 弓法技术
2 i9 @( S7 B/ L- A( @- h一、连音弓法
; j& N7 r0 e4 A& e0 ?9 a) o二、半连音弓法8 O# @+ a! T8 n4 o$ C! g( w$ T
三、断音弓法
3 b# n( Q( D0 N2 [9 F# l5 S
/ W! W* F8 o5 c* W第三节 拨弦
% m4 Y, a% S1 t: F一、指端拨弦; b1 |8 I* D5 g, ~
二、左手拨弦
* F E2 v# X6 g6 Y5 ?# R9 N三、拍击拨弦* s& D- H) i4 g; k. |1 J
四、其它拨弦奏法
$ m6 c8 w* H$ o) i8 C% C+ D$ V' X0 R( V' u
第四节 触弦点的变化8 x4 B/ @3 N+ g- w
' W/ Y) v% {+ A+ [4 u5 W
第五节 双音与和弦8 @ j7 Z& F' c* r9 Y7 J
一、双音
2 A: h: x% ~) A0 X0 d二、三音及四音和弦. H8 q4 ?; ]% r! d! G9 ~4 ^
( z0 H+ [: n" c: |第六节 震音! p, z& R S* ~! l1 s- r
第七节 滑音奏法
6 i, n8 ^, N# b2 i s2 u$ ~' p3 R
' x& K' c2 k R. k+ h第八节 泛音奏法
4 n: H b& @# q; A一、自然泛音奏法
; k+ |2 \8 U2 q8 y+ Q1 d2 Z二、人工泛音奏法
& o( X- f; B' b
; W& d# w' d9 F5 G2 s第九节 揉弦
( ]( u$ K5 D: X: P6 z* N+ A7 R1 _, C% A) Y
第十节 弱音器9 T" s8 r" j& V6 p9 S1 q* j) J
% X# O$ W1 |( b7 @第十一节 特殊奏法; V. f! m/ y9 H7 I$ y8 F+ \
一、特殊定弦
/ W1 Y% m$ S; Y6 E; L( H二、弓杆奏法
, k9 ^$ @2 A+ M, Z A, b三、强弓压奏法4 [( a; U' s0 Y& h3 L3 k W0 z4 J
四、非常规的激振点变化- r8 c7 [ I# Q, X1 z! M
五、叩击奏法
. N( m5 u- v9 q w六、其它特殊奏法
$ {' \" {8 T. O- ?6 p1 G6 h; J作业建议2 i& }2 {3 w5 c4 |, E1 q
( r, V" K% {) ~# W
第三章 弦乐器性能分论5 @7 r8 \+ f+ P! c
& N- J' `; z9 B- y* G7 i1 z
第一节 小提琴
5 E) `# @2 `7 b& z, q一、音响特性
1 {( F: \4 d+ g0 J$ z二、记谱、定弦与音域9 v& X2 ]3 U T- t8 E, V8 U7 X k+ j' z
三、各弦音色特性
5 \, R4 q( _% H$ K四、演奏技术. Y Y6 Y9 m. [0 y( e
作业建议
" i( Y; |7 `' @6 ?- _7 D
8 y" ]1 |; Q: _* t. d第二节 中提琴
7 J3 d3 h7 n5 N% y3 _' ]8 V一、音响特性
$ u# q2 U |3 `" I二、记谱、定弦与音域
% a( O9 K9 v q9 H三、各弦音色特性
% b' J( ]! M" V/ P4 c, |四、演奏技术2 b: n% i8 T4 R- o* g) ?! S
作业建议
7 \# K) g% n1 R$ z3 ?
1 N, K- f8 o6 z' J第三节 大提琴3 O2 u" B% C& l7 f+ L" T7 l: |* U0 M
8 f1 t0 q, {9 V9 K2 e o; O一、音响特性
9 Q X' X3 P4 q, G$ d; c二、记谱、定弦与音域2 h8 _) d% V0 e+ f
三、各弦音色特性
: i6 I4 _6 B7 ^( `- p+ B. h四、演奏技术5 ?& q8 g2 [5 { `1 l
作业建议
( ^6 v7 p: I5 S7 X" ~5 x3 l+ j5 ?% A$ ~/ s& A3 s& M6 p
第四节 低音提琴& j6 h+ ]1 D7 A" B
6 Z4 a7 X: V, p2 @: B
一、音响特性) B# Y3 j0 s" J
二、记谱、定弦与音域
9 \/ h' K4 G0 W三、各弦音色特性/ y0 k+ |$ l S1 {3 f" {! I
四、演奏技术
" F& }) W0 } g" U4 S/ O# j作业建议
0 \4 z8 H' v: }, U4 I) r* e$ P+ E) I第四章 弦乐器组的组合) Q' r1 Q! E3 h7 y5 {+ i1 j) M' c b. b
第一节 概述
4 M8 n8 Z4 U7 O! R. Y# E" P; ]一、弦乐器组的音色
. K$ s7 M- m, }9 h( \2 L0 B二、弦乐器组的力度$ g) E5 `( @+ x. n
三、弦乐器组的演奏技巧
/ s- }+ N; s+ V. I5 f四、弦乐器组的编制与声部排列
# K X5 S( P$ s; f" D P5 q! p
. |3 f4 M0 \ S! d. L b第二节 线条性因素的构成* [% `& o9 G, L# C6 n
一、同度线条的构成
1 y! X# _ A" T, s @% }二、八度线条的构成' P/ V. I7 k7 [( G
三、十五度线条的构成+ {* `1 p& ?4 @( [) W5 H6 l
四、多层八度线条的构成
* x0 Q& X' N& n- [5 }五、和声性线条的构成* }* B' W9 E" ]) `; |: w
六、线条构成的特殊形态7 {* x8 ]( u* N5 X0 u8 q0 ]
" h( m J/ q! ~) t' m, @5 N& F
第三节 和声性因素的构成" X0 x7 U! A3 b
一、密集的和声排列$ f6 v, b6 M1 ?. P
二、开放的和声排列
% |. o6 R/ ]) \ Y三、特殊的和声排列
* w+ D7 F! n9 Y四、和声的音区分布与幅度
2 k- [: u$ X/ s+ R" p1 b五、分部演奏的弦乐和声6 ~* T- ~& ` I* U* p# A* n' D
六、多弦演奏的弦乐和声
2 l z% R/ [/ D/ t9 s# z" i2 k9 O, f |) x
第四节 线条－和声性因素的音型化7 N" l. f1 P# O: y' |
一、节奏音型化" D. P/ N% c; S# E( M" x' b" \' ]$ d
二、线条音型化5 z. W" c C) T+ L/ C7 g
三、和声音型化& H' _6 @% v; ~9 G* Z( w5 d" J$ i
四、混合音型化
3 I" R1 w; A6 o# t$ M! `5 n( P' ?
第五节 织体的分类与处理原则
h* h0 V$ |5 s4 }8 p一、织体的分类* W; u0 i! n! q0 p' `
二、织体处理的原则
. b# H" L( H; Q6 U三、织体处理的方法! Y+ {% j7 J5 d5 `, }3 k, |3 I
% `1 _1 H* g; `; i" L0 o
第六节 不同类型织体的构成
1 n, O" W; [5 T5 H, Y5 G2 W一、同质性织体的构成
4 Z( m6 {( m. R; c1 t7 Y) l5 J二、异质性织体的构成: U1 _/ h% ?- `
5 {7 |7 ~. q/ X
第七节 若干配器手段的使用" l- H f: l& m: L4 a* {
一、织体因素的个性化与复杂化: o2 `: H5 i7 _; h$ O1 {% W) T$ |
二、乐队踏板音因素的应用" C( }; R% E0 t" J) o9 E- Y5 W
三、多重复合弦乐编制的应用8 ?2 Y* g8 V; G, x6 T
四、横向色彩对比手法的应用. a9 ?" P& }$ T. j+ V1 Z
$ ]4 [/ E) O4 x5 ~1 K
第八节 不同历史时期的弦乐写作
+ ]9 d& ~ c& b. }+ C: I. }1 s. Y一、文艺复兴与巴罗克时期4 n! p4 O# C+ R! n
二、古典时期
. ~& D7 C& ]) f5 j% \% Z2 _6 D2 f三、浪漫主义时期1 j/ o; c" L! X8 _5 o
四、印象主义时期! S/ m/ y- ]* }& I$ J1 {3 F$ e
五、表现主义时期9 }1 e# Z, h( R+ {5 v' S
六、世纪其它流派
7 s/ M9 ^/ ~# i7 h: M' H. L. U作业建议
$ }5 O* m. ]6 @1 j. ~% V
, Z. U6 ]% e# p9 Y& C管弦乐配器法教程II（上册）目次4 o( G' e* c y/ c' R1 g
' K% h7 G, M: y+ R# b第五章 木管乐器性能总论
* ]2 r4 t7 Q( O: V
) k# J! O8 C; w! z. l第一节 木管乐器的分类与发音原理6 {' o8 o& D/ d
一、木管乐器的分类3 y, I* R m! d5 n
二、木管乐器发音的基本原理* C, B- a6 l7 L+ G) p: }
$ A& ~& k/ m& T" K第二节 木管乐器的常规演奏技术
3 y- Z! H+ M6 q [+ H2 S- k一、木管乐器的基本指法原则3 t+ Y" W0 G1 Y4 F( M. ]
二、木管乐器的吹奏技术
3 G* _% d8 E% ^) t5 X0 N
& d- o- i) l7 r第三节 木管乐器的非常规演奏技术
( F4 `& F( L! p0 V6 W0 k# M1 ?一、单音性的特殊奏法
9 _9 w* b$ G6 J/ o, g二、微分音奏法
0 f; e- G) ~* R! A( O$ {( o) Z三、复音奏法
. i9 s/ Z {. V: O' f4 p四、其它
6 o/ ]4 r, O9 s作业建议! O% b5 j, `$ P2 p: P+ V$ t" R
+ k5 o5 h1 ~( W& s* ?+ n. x6 V
第六章 木管乐器性能分论
) T; f B+ d e0 |6 j' C
$ l/ {+ u+ s1 r% P M" z0 t* c7 Z第一节 长笛9 w" {! y5 k. Y+ c% y8 y
一、音响特性
% l. y& G1 B2 M二、记谱与音域
. P+ t# Y' v) d) q: u三、各音区音色特性: }: u' ~3 i# H/ z
四、演奏技术1 s( H2 b: ^# I' o7 g- d! p
: y0 q, z% J$ M: l" N4 D
第二节 长笛族的变种乐器
( p$ ~7 W# q+ h4 G, r- r一、短笛 I7 j! p' r4 V( I3 E {
二、中音长笛' }% u* F/ a2 m/ g$ u
三、低音长笛4 u: G# C' `) _ i
作业建议& z% H* L, H+ e2 M# i' R( E( U
. Q# _* z8 c; p1 n6 S第三节 双簧管9 H7 a& Q. _! H
一、音响特性
- {& l& {+ z3 ^( m5 m6 p5 }二、记谱与音域; |1 r6 J3 x, o8 X/ n, S' h, s& Q
三、各音区音色特性
/ b# n1 X4 A6 ?/ P* W/ L+ c& w四、演奏技术. a8 @1 L; w' s
T) t' r# I1 N& x L G5 d第四节 双簧管族的变种乐器9 G. U* c" {6 ?* \" M
一、英国管9 h: w% z; L% C
二、抒情双簧管$ C% |& J+ V! z; n' T2 D- P
三、海克尔管
; o* m5 p. Q k0 U d作业建议
# \: a$ D, z0 }8 k# m, c' U1 q9 I6 A1 [4 q
第五节 单簧管
5 I3 F, ^$ Z2 J一、音响特性1 k6 j F7 G$ J% i, E
二、记谱与音域3 ]! r- |1 T% l$ K+ `0 o
三、各音区音色特性4 H+ r& \% g4 I8 F
四、演奏技术, F; {' J: K7 F. I* U, W( y
' g4 o, Q: N1 W6 w# |& u# c* l
第六节 单簧管族的变种乐器
8 x7 X& n& W, ^) G* B3 n7 ~一、小单簧管! [; W* E- n0 C' b" u
二、低音单簧管( y5 ^; n) h+ x* I( p- q+ H' b
三、巴塞特管及其它1 P2 o0 T6 N/ f; Y9 K9 z2 D& ^
作业建议
, J" V, a* v' t3 y- V' Y' K; n6 ?& e: Z4 H' x
第七节 大管
1 p* O" F8 p2 d- V l一、音响特性
% S* K0 _0 ?( r$ s' b7 q! h7 E8 w二、记谱与音域/ G- N5 ^2 x. z7 y% _
三、各音区音色特性
$ n, G4 F: {0 E2 J8 ?7 D- N; d0 D四、演奏技术- y/ C" S# t6 E0 W
0 M9 L/ D* [% a6 X
第八节 大管族的变种乐器( }9 b+ H1 l5 T$ m, d, ]) h8 t
一、低音大管
* }/ Q8 q4 o+ E5 |% }2 j- q( `' y二、倍低音萨吕管
( {; v6 H! ?# q) r作业建议" c* L* C9 I% V- J: _% ~3 x2 Y
0 H& ]! B, i0 @1 l第九节 萨克斯管
% K& u2 ] L3 }. r一、音响特性# u( w; M5 l( ?: T% j
二、记谱、音域与音色特性
9 ]1 K, b6 j0 N8 x5 v# l! O% |三、演奏技术及在乐队中的运用. v( U* ]1 B+ y$ r7 p; j
作业建议
L ~- }; J ]. t7 V( ^- r
, W; n9 X* A* n. v2 B第七章 木管乐器的组合 t" G h2 P& V; _) _* s
. ?# |, @, H; ~: w: ?! n
第一节 概述! ~2 G% @8 u1 i0 U
一、木管乐器组的基本特性
4 M7 ~% b' w p( Q9 M二、音量的平衡
, }, o3 X+ S% T6 G三、音色的呈现方式( ^3 y4 P, ]8 x
四、木管乐器组的编制与声部排列/ t) O2 a2 g" |/ l$ o) x1 z0 s# a; r
5 g$ E2 P# y, u" a% x2 R第二节 线条性因素的构成- ^' u" l1 x4 @) _6 u) s
一、同度线条的构成% e6 n$ _( H0 v. i
二、八度线条的构成
& T' O) J3 L4 N' B" L H# r; N三、十五度（以上）线条的构成& l; ]* H& Q1 `3 H+ k
四、多层八度线条的构成
7 x! h+ Q% w; E9 W五、和声性线条的构成0 g0 _, E( a1 G, V$ [- I/ I
六、线条色彩的横向变化
' G6 A1 |5 W9 h: Y1 [* o( P( _# G4 s3 `3 l* E! X: e
第三节 和声性因素的构成
; k3 E2 J% h' v1 L) V% H0 @一、木管和声的基本排列原则/ Z b1 a2 t( H" q3 ~5 c
二、木管组与弦乐组的和声结合9 w; F( @7 ~# C
2 J& [; f/ E- z& m
" d/ r) o' z1 M5 c: s! ?2 N
第四节 线条－和声性因素的音型化
5 Q$ [" }- ~" t1 v" \' l# d- `9 ]一、音型化织体中各类木管乐器的技术适应性/ Z7 m8 z2 E/ d# N% q# m
二、音型化写法中木管乐器的气息支持力
5 y' \' a7 D. \ f; ?3 G; s三、音型化织体中木管组与弦乐组的结合8 A% b, U) J4 w8 H
0 @! i: {- }6 H7 W P7 G4 w
第五节 不同类型织体的构成* N0 ?) [8 q7 d `4 }" L+ M
一、同质性结构织体的构成
2 X; o" ?1 s$ |/ v, y3 {; J6 }8 m2 ?二、异质性结构织体的构成) i6 a- d1 j* S/ b
3 f0 c! I" L' P6 P第六节 若干配器手段的使用4 r$ V, [" f6 I3 N. \( K6 Z: F$ G5 Y
一、派生线条的构成
" C: }3 P: l7 @二、乐器声部的变化叠合5 ]: Y5 [8 S/ {1 w! o9 q
, l& w2 ?, |* l- V) w7 L1 n g9 X
第七节 不同历史时期的木管写作# Q+ |5 c6 D7 D, W" q
一、文艺复兴与巴罗克时期5 A1 o1 K% Y1 ]- X2 P' r7 T
二、古典时期
# ~1 z" S$ X1 M/ G1 g3 {; l; y# N) `三、浪漫主义时期1 x, z6 D4 B: R+ \" y
四、印象主义时期+ }& A% U1 M8 @" v! a* p
五、表现主义时期$ e# u9 o9 ~5 Q4 d+ p, Y# I
六、世纪其它流派
* X P* ^' W8 x! s8 |4 G4 b" g作业建议
: a/ c, \! ~$ S6 B* L1 y, q( ^$ E
/ r! c, D |2 E- g3 p3 d
- \: ?1 w$ ^1 j
( ^) ?, H4 f' ]$ w' M9 v: j) @5 z Q" Y+ _
4 K# s/ L/ ]. u- |/ e0 K$ ?( G7 E- m/ h5 u% @ q3 G% h8 W- U
( T' I, a0 L# M. o+ P" g5 \5 p+ E( F% H. {% _1 X0 L
! r' V; O b# ^9 @1 H" g( F! f. w$ n+ s3 f0 o6 u- }
. f% d/ t0 t( P. Q# |4 s
8 e( I% _3 k; l$ o1 L! e& C% h0 r. {) R; V1 H
3 X- q! S6 J8 J' f. i0 ^" e' @; c o+ Y9 I
. W% a6 w b9 w" U5 Q
( E, E6 U+ {% ?0 [, |
+ G( H, ?2 i1 N0 ^. [# ^0 g3 P; c' ]% m3 u4 ^
% D, x: d# p: s- r8 z3 {
* n+ a$ N4 b4 o. C! `8 f. t1 U& ^2 ~# i8 C/ s$ y
0 S* B3 |+ H# D6 @3 A+ g! U
; c' A+ T8 Z# \, y
7 l$ ]! @2 a, {! ~% s2 X3 F% ]8 m+ W9 o* K& C) E
管弦乐配器法教程II（下册）目次. V6 K1 ?9 h" r
& n: z8 p) R) b6 R+ ^9 T# p7 H第八章打击乐器性能总论: ~& ?" C: U0 l4 f/ A
7 s" M$ E) ]. b1 J% [6 L( s7 _第一节 打击乐器的分类与发音原理
- @2 c2 h- ]7 d/ q7 n; R* J2 |1 o5 @9 q6 Y/ q) F( F. e+ G0 w
一、打击乐器的分类) Z5 |$ U4 ]) C
二、打击乐器发音的基本原理- w- {9 S/ ]. C8 U
7 d: ]" E- X8 E9 g" t. T2 w第二节 打击乐器的基本演奏方式
8 O5 T5 x, g' F* Z8 N( i) v一、击奏- F* Q: v$ I6 i1 ?/ @+ X
二、碰奏
* F/ W. {5 W9 u* V! e2 m三、刮奏2 e6 Y1 s- u* z3 ]0 U
四、擦奏
" ~$ U2 }$ u5 B% O' y! |4 u五、摇奏) r6 W3 K8 H1 e; h- `( Y# z, w
六、拨奏3 s# o: ^7 h7 O( B$ r( }% T
5 m2 z+ T& R( ^6 ^) l3 c& N
3 V4 @) I; E, G3 i第三节 击器的选择
3 o9 h$ j& h9 o& w/ |. Z一、不同类型击器的特性. D( X* Z7 ]+ X- n" n7 Q5 A6 }
二、不同类型击器的运用
3 n' P0 s* S4 K. d
: }$ o. p3 ~$ v) r4 l1 Y- M第四节 击点的选择
4 m# r; T* b) ?) R4 G5 i+ z! }一、击点选择的原理8 C$ o# e4 }$ |0 V% B
二、不同击点的运用. I4 x) b5 H# }9 \7 ?9 n
@ m7 d* y! H( r3 D1 e& ?第五节 非常规打击效果
+ v) v j# o( b7 v一、乐器自身发音条件的改变
" P* a" s/ ~' J# _: l$ G2 h% t/ T二、非常规击器、击点和击法的结合
+ e' |- w" C4 G) y' _作业建议
% }2 x8 u' c( p- S' V/ E' T; Y- r
* A. A5 z# Z* E5 V( E1 e( h第九章打击乐器性能分论/ _9 @" k3 {0 e( |
, t8 B4 ~" W" [
第一节 有确定音高的体鸣乐器
, b5 @9 ^; [" t3 ], S+ a! D一、木琴 m% W2 M+ ^# n
二、马林巴琴0 m( H6 A: e& L; U+ Q' B$ x
三、钟琴+ x5 r% g9 \9 U7 A2 j0 j7 O
四、颤音琴
3 q2 T4 r9 f8 U' A5 V8 x五、管钟5 ~" h. x- Q3 c }3 ~ {
六、拱锣5 H6 S# K9 F/ _. S5 ?1 F( G
七、其它有确定音高的体鸣乐器
4 I' H) C2 O: E7 Z4 B) T7 @( O0 ]; A2 M
第二节 无确定音高的体鸣乐器8 r; P( b; O C
一、三角铁 {. e4 i* M- a0 G7 d0 z& A
二、钹, Z5 g+ ]7 V" i, K
三、大锣" u( i4 j/ q j7 M7 w' t5 C
四、响板( L6 ]- x- G# a
五、鞭
$ r6 ?$ Q6 a" o- I/ V m; b% J六、响棒（梆子）
" n# q( j0 b4 ?. D& A七、盒梆
8 v- r9 b8 u* ]5 {! Q0 I, S八、木鱼2 X$ N% ]6 J5 ~: q1 x) Z
九、刮响器
% J `9 }' J( h0 i4 n0 V十、摇响器（嘎声器）% J. m7 D4 v H, k3 x7 n6 |7 f+ }
十一、砂槌" C- x! C& n- a1 b* c3 ?( {
十二、撬铃
' ]9 N: @3 @6 O十三、牛铃( ~+ q1 q: P% K1 r) l) E; r6 t
十四、其它无确定音高的体鸣乐器+ h8 w, s6 j+ L; j$ [1 n
作业建议
( r m! ?) K9 T* X* F V* n! L8 r
' }" l$ D- J+ c1 f, n/ a# u# o1 ]第三节 有确定音高的膜鸣乐器
1 X5 B' Y: v0 t& [一、定音鼓. |: e; c$ {9 ?% F& B/ v9 _
二、其它有确定音高的膜鸣乐器
& {; H; L* x) {! T. c3 Y- b8 G% d% P [9 W6 H8 l
1 O# J* L3 {+ C% H
第四节 无确定音高的膜鸣乐器
n. L- b) }2 M1 L一、小鼓4 e- U, d7 ~* m. X4 P
二、大鼓) Q. @: W& B5 o, I3 z: Z* ?
三、铃鼓" {9 a% P& F% {' H/ C7 |
四、邦戈鼓
% a" o% a h7 }8 H. \3 x1 i五、康嘎鼓
6 z3 S. u+ ]) S2 ?" W, b4 O% i六、通通鼓4 f P$ ^2 C5 c ~2 X, E
七、其它无确定音高的膜鸣乐器' Z/ V" _! {4 j6 A5 h1 m
$ z1 E0 A% r$ T: c6 R
第五节 打击乐器组中的气鸣乐器+ y/ r7 R5 O6 {" w6 ~
一、哨笛
% O. s; _" ^* r* Q; A# i二、警报器8 y( Y3 [5 d+ t5 h# A
三、汽车喇叭
: i2 M- a: z0 T8 b3 ^% x四、口琴
7 ]' a$ P. Y- a' j作业建议
1 a" ], w2 h5 F
3 }3 j, S4 a) j* l. o) k
8 Y5 U* _4 z- ]; ?; W
( j# \; C4 l8 ]/ _
# p- Y7 U% a3 L& b
/ K% W" s0 v! e+ Q' B, u9 V3 Z7 q! K0 Q @2 E7 L: t
9 l( U o, R: H/ n- T
9 e+ y# o7 Z: M# _, C3 M3 a
5 f- }( S$ Q% D
+ V4 R! F# h$ G. Y
4 O: g0 ^4 N1 a7 }
) o. O" |+ v+ i% Q$ i$ p6 @
/ C; H! M2 U/ _! |6 k1 A# F6 }2 j' G; E( h
6 u6 x+ g; y% s3 V
, H+ h0 _. X5 l9 l& `/ x, q
管弦乐配器法教程III(上册）目次
. O2 u- l2 C) v: X7 H2 E
/ f7 T, C$ F1 ?$ O) o第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论
& D# t: J' E2 y0 m
- [! U9 {4 ^; {. V9 V+ a第一节 竖琴 `* c; r/ [0 B: b p
一、音响特性" j0 n' r3 x8 W
二、记谱、音域及音区特性
4 B! K8 U5 [" C7 p* u8 U三、踏板与调弦5 ?; Q6 r: u' b2 k8 F& L+ E
四、等音调弦
$ |: z o9 t+ a( ? k3 `五、常规演奏技术
; [8 s/ \0 F+ U$ Q六、非常规演奏技术
7 K# p' g/ ?& \4 W. h5 H$ G' r* M- j; x" f6 n
第二节 其它拨（击）弦乐器
r: y3 Y* P" j一、吉他* y( c2 E1 {' S6 k7 b3 j6 Q
二、曼多林
" H4 }! a) Z) o5 Y" A) T$ r三、民间－古代拨（击）弦乐器" ^/ Y. ?' _; F2 D
作业建议
3 Y$ a9 Q. x0 {5 @
{: y' s5 Y, `. @+ s" r7 T; C第三节 钢琴
' h+ Y/ }& w( l7 a+ a一、音响特性* X# [2 R Q4 ~2 e) M/ i
二、记谱、音域及音区特性
9 l d2 a, [6 x三、常规演奏技术! f! g; s/ g7 d; ? A. p* k
四、非常规演奏技术
+ c+ _" Y' c% B' K, w2 l2 }/ J
g" n( l5 m" d2 S0 z第四节 其它键盘乐器) [' {" G- _" _6 _' C3 c
一、钢片琴
1 x, ]3 q' H O `( s6 `6 m二、羽管键琴- H2 ?3 k6 g/ _/ |/ b8 W2 C% [' Y
三、管风琴
+ k) Y/ ?) w! M/ L3 M8 H1 x& p# R9 X四、手风琴& u& U. [( S i6 N6 R/ o
五、风琴
+ Z3 c) }0 f, v/ R5 M; Q+ q) H! k! D3 D3 d9 p
第五节 电鸣键盘乐器( b+ |0 [# H/ J2 ]+ A
一、马特诺电子琴7 F+ |% b5 A9 ]+ l" r$ p
二、电子风琴
; ]# R m/ r; z$ p三、电子音响合成器' {4 o. U) K& {4 _9 k9 g
作业建议
5 k6 h; ^3 \6 J- n5 }1 [) x0 o
. g% m |) i6 m3 U3 V$ h& D8 g8 f' k- v
第十一章打击－拨(击)弦－键盘乐器的组合9 p6 j9 c1 T* c! _
$ D. r y2 k* H% A' u
第一节 编制、声部排列与记谱惯例5 a$ J6 C2 M2 J
一、打击乐器组的编制+ ~0 T4 P; s1 l/ ~! }5 D
二、声部排列原则
% V, l+ f9 C- V! f0 o1 h三、若干记谱惯例
& N6 p0 z! T9 }( E$ Z$ m; F% D* d% y+ g: D( { H) F
第二节 不同织体写法中打击乐器的运用
5 N8 E1 g0 t. ?一、同质性织体中打击乐器的处理
" `: a% }* |8 H/ Q3 F' z二、异质性织体中打击乐器的处理
3 G( b0 ~- O9 N3 ^! o. @三、打击乐器的其它处理方式
, k7 g1 G$ Q4 Q5 b$ b- f2 t6 ?. K
$ v; P3 {1 s/ Y5 k2 v) V% A第三节 不同历史时期的打击乐写作2 w9 E9 p' @3 Q& W8 P' n/ y4 _
一、巴罗克与古典时期4 i/ O' Y5 ^/ x* d) `# u& S, u
二、浪漫主义时期+ a5 X- t, |7 K0 _# J4 k
三、印象主义时期
0 [* u/ ], t8 w四、二十世纪诸流派" Z) x7 ?( U- j- @# e' j
作业建议
% }( _5 q1 z6 E& X' X
9 h4 o% b( f% s2 D7 G& m第十二章 铜管乐器性能总论& p, D; C, T1 z5 M& R/ h
0 @! G% V0 M# c3 c' |$ c6 H
第一节 铜管乐器的发音原理7 p5 m9 m9 N* ^( s0 k# E
一、概述
6 y' r2 G% h/ _/ g+ N. j* H* u二、自然铜管乐器的特色0 W; ~' _/ O* {. q0 q8 d0 J f/ @, P
三、活塞系统的运用# d& O2 ^9 ^0 c2 G$ Z
2 \! o# K$ j6 a# [! S: @) v: ]* C* P
第二节 铜管乐器的常规演奏技术
9 ^' M5 `5 D7 r0 r2 I( o: b. B8 _一、铜管乐器的指法
5 D! t. P# h2 E) z6 X& k9 b/ U! ~, K二、铜管乐器的吹奏技术) v& |7 s( p9 q; }. E. p
三、铜管乐器的力度特性/ t2 v( z( g6 J5 ?) Y0 ~; D
2 V" M4 f4 h/ M
第三节 铜管乐器的非常规演奏技术. n1 w, D8 o0 W! D
一、单音性的特殊奏法
1 i+ Q0 u4 E* ^1 ?6 z5 d+ N: g二、微分音奏法
# O! E! C. U& |+ G三、复音奏法与泛音奏法
- b0 m9 D" q2 D6 H* \& f& u四、其它特殊奏法& P* x3 q4 ?2 u
作业建议2 \5 m8 r. n( u9 P& k: L
: C# z/ G/ N" n% x
第十三章 铜管乐器性能分论% h x. j0 E3 D/ v, Z2 O
: I Y3 _4 U6 t
第一节 圆号8 l4 m; ]4 _- H( K! ?* v
一、音响特性
2 T4 z2 o& ~3 H1 M7 J3 }二、记谱与音域/ {4 I3 d+ g, r: z
三、各音区音色特性/ Z! ^2 V! ~% O$ A4 s6 w9 c8 k
四、演奏技术
& X9 L7 ^" T* a' `8 ]; S: N2 x作业建议
8 i0 N8 C$ v& j7 v1 j8 Z" `" J
: _( @5 @9 s ~( j9 M第二节 小号0 }& \8 W x8 o# j
一、音响特性
- O" U) [1 s. |: C" T二、记谱与音域
3 `0 ~$ Y! J8 u8 o$ n三、各音区音色特性) d* _/ a/ s5 S% a
四、演奏技术
/ _' L" r* i' j: u$ V0 a! G3 R6 m4 z; o9 R5 l* R
第三节 小号的变种乐器& U! }) @% ]* T' e" y1 v4 a1 o' L4 _
一、短号
8 V7 o; c% S5 e$ d二、高音小号 _- q8 N2 ]; W$ t1 x T( }
三、低音小号) ^7 D. h* G" D J
作业建议
+ j- i* o3 k T6 I" R/ ]/ V7 N
: \3 C W3 h/ [) H5 x5 A' X' O
) f7 z# L$ @% C: r1 i0 b* I' \1 b: {第四节 长号3 R8 g' a, d6 A
一、音响特性
+ u- g5 v9 \& j1 o9 m二、记谱与音域% M3 x' d( g7 m+ y% ~% j" @
三、各音区音色特性
: a! i9 I& B$ m5 Q. E& f2 p四、演奏技术' |4 q1 Z/ C( M% f
作业建议
1 r0 ^) ^/ R6 [8 Y( e( N
* U. R4 x$ B" a& Y+ [0 ?第五节 大号/ }4 O2 h3 @1 ]# N
一、音响特性
" f8 F. m! `: H+ M& O M' ? @二、记谱与音域( H& O* \/ e) B @% N: c& q
三、各音区音色特性
( {+ T2 d9 u; w# N) k, K( X四、演奏技术
5 Z! C5 W5 U8 i- Y
) _( [5 Q0 K$ e+ D% T+ ?% {. e4 r第六节 其他用于交响乐队的铜管乐器' ?) l1 y) ]" e1 j
一、瓦格纳大号
0 a) J5 {8 l. O9 z0 A% V( Z二、翼号
9 Y% m; t- E" E& a% X6 V三、中音号
% X7 g& q% q% _" S四、次中音号
, ?1 n6 v7 S' E0 F& u五、上低音号/尤福纽姆大号2 j6 n/ j1 C# z/ ~9 ~4 _' b
六、萨克斯号1 `, `8 q/ E" y# s1 @
作业建议( q5 r+ O1 h- Y: v
, I5 D/ Y$ W; d0 p" @7 n8 Y% n
' Y5 l0 C- o0 C0 o! Z6 A% j: w' a* z第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合
0 A6 s; _4 G& T7 O u; W5 H7 v- h. |
第一节 概述
' \1 K4 x% r+ y6 [2 f, \% [一、铜管乐器组的基本特性. V) @) _% E' p A$ p
二、音量平衡与混合音色
* T. S, h5 q- N. v" b三、铜管乐器组的编制与声部排列
/ G* |( j: p% z! \1 i( L9 C7 L. [7 Y$ b3 s
第二节 线条性因素的构成
* \4 ]: N1 Q1 q j) u一、铜管音色构成的线条
- v3 X* e4 P. s# P$ |8 I( H二、混合音色构成的线条
' e& t1 I1 u7 }6 E9 c. R5 W' e- c. e
第三节 和声性因素的构成
( ]. A, O; E I一、同类铜管音色的和声结合$ S e7 |* e# r4 q5 N: f1 ?
二、不同类铜管音色的和声结合
3 u7 z8 h- h$ [9 Q9 m+ Y- l9 p4 `三、带有重叠声部的铜管和弦
1 k5 q% Z" M f0 e$ G; a1 a四、铜管组与其它乐器组的和声结合 ^3 Y0 r* x8 \& L: v
0 F: R- o( L5 D& k' a( K% G
第四节 不同类型织体的构成- k9 A( K$ `7 `; M5 `* u
一、不同织体因素的音色配置基本原则
0 ]% i8 n$ H( s& q% G( u1 i+ z二、同质性结构织体的构成) O% F; L' `! l" |
三、异质性结构织体的构成8 r# ?4 V* X0 }/ M9 `; }% {- c
: W( K9 t( [' H2 ^4 J7 B
9 j8 H9 m2 D. g' B5 [( R
# r- N. {/ ^+ E X# N
6 |7 Y2 @& f; g0 j
& q, C6 s& m+ E: E. u8 I1 S5 W3 ^3 C. y
' c9 i) L+ m# S; u! O管弦乐配器法教程III(下册）目次% z3 h' Q6 v2 M
; v9 g. T# @( g/ w5 P3 k（第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作
, B6 ^* \0 F6 F% X! k6 I一、文艺复兴、巴罗克与古典时期4 Y# a' ]" k: E8 d) Y) y" O
二、浪漫主义时期* c/ Y- N9 L- B# U
三、印象主义时期9 D4 u8 h; L+ G3 q. o! U
四、表现主义时期
' T* W# O7 K; `. G五、世纪其它流派+ r- C& P! z- Q
作业建议
6 S3 \/ B* W( Y+ w3 p& C4 w9 ?* h& g/ w ~) v. j [5 }# K% W
8 D5 n, J M* T; s, I
第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理5 z7 R# I! ?& A
! k# b# k" ?+ ^" P1 |
第一节 管弦乐织体因素的强调
' h% p2 k2 E$ r+ W; G) y* {; ]一、节奏性的强调
$ |% u# {8 V9 g% K) y& a9 j$ R7 a二、色彩性的强调
! f5 U* R4 C( R- U三、力度性的强调
8 ~0 y l0 R0 m& a7 s) e" z# ^四、结构性的强调% h0 u" x8 Z7 V+ a$ V
五、音响动态的强调/ i" P) q0 i% U, K# l, v
作业建议( o: b$ ]3 M/ c6 P- j7 H# U8 ], w* N
9 m; t8 k% X* {0 m3 X# f
第二节 色彩性装饰手法的运用6 k- v: C* R5 A3 a
一、音响色彩的渲染
4 ]5 m5 X4 e! Y* x2 d5 A二、骨架音的色彩性装饰
- r: u. a9 S; I" m r三、附加同质性平行声部6 |& p( ]0 ]8 b
作业建议
5 e$ i! }8 K0 Q: ^1 ^! C* w! V
& p4 y% b c) z! f第三节 不同类型力度变化的处理. u- m4 k& l6 p# a9 d! y4 z
一、渐进型力度变化6 _' T* |3 b% U. d/ c0 `7 P# e/ M. T
二、突变型力度变化# [" m0 |( [" k) Z/ Q' o
三、力度的对位
: _# b% X% U* H$ H& `作业建议- ]; D) d+ n$ v* @
- G. r& n5 f) ]) X第四节 音响的呼应、回声与转接
8 r' E4 ?% B1 q$ t9 y. m7 t一、呼应与回声
9 o3 n/ F8 w/ _' H1 u) D4 y二、音响的转接
( T2 ^) e! _2 b9 h' J# {作业建议+ P( D O1 H2 ~1 ~3 O* P* c/ ]
4 I; }7 K; L3 @; D
第五节 乐队的全奏$ w- u7 D8 u) Q' `' ?+ V; Q) L
一、全奏的作用
. z6 Z& X1 D2 p- p4 K7 e, E6 R二、全奏的不同类型及其音响特征$ X0 z9 ]/ O5 M
三、全奏的处理
; x, g3 [* H2 M' @作业建议+ m% M1 ?* I. [2 \* ?+ u4 E: C" `9 c
6 h3 W, j8 E4 w, N8 n7 t4 U1 r ?第十六章 音色的对比变化与配器布局
9 t/ X, s2 S" j- t0 A& j6 w1 |
* K( @4 ~+ }* ~. R5 A) }第一节 音色的节奏* z6 k, A2 C1 b3 Q! J/ w& Z
一、音色节奏与旋律－和声节奏, a4 z8 ^5 S/ u' i( c* k
二、不同历史时期音乐的音色节奏特色
M8 M1 N( q- h; X三、音色节奏与音乐陈述类型
% {( ]% F# D) e o) f1 [5 r) o四、音色节奏的处理原则
+ z+ a: {: j5 k6 F! B9 u4 f0 r
7 {- X: H3 N5 L7 I0 u第二节 音色对比变化的不同类型
) N8 S8 C5 `* N4 s. W/ l. x一、隐含性音色对比变化+ X/ C- s" c- M. x
二、结构性音色对比变化
6 @, k1 f4 q: ~6 a" c7 Q三、“人工逻辑化”的音色对比变化
) J) Q, e+ H0 `8 u9 r作业建议
. q j i" F/ ?( e5 B
5 ? ^% l: G8 j! E第三节 局部结构的配器布局% j% c2 K' U$ C! G- ^
一、呈示型结构中的音色布局
4 E6 f* U( Z# Q1 o. Y9 }3 `5 A二、过渡－展开型结构中的音色布局
* z/ p* y4 t2 N& t( F6 u: I作业建议
l9 O; G z* B7 A' c
# G+ S9 [9 O. \+ M N% ?第四节 整体结构的配器布局3 ~5 k; K3 `; l
一、对整体结构配器布局问题的几点思考
' }5 q7 A/ N g' x: i! R二、整体结构配器布局中四大关系的处理2 @. T' n d! |! w6 F/ o8 f
作业建议1 x6 v$ K3 t1 Z7 W
2 l3 t" |- |% s5 ?, ^6 x1 I- l
附录一：乐器频谱与共振峰图示
/ k/ T5 Q) M& E4 q0 G: G1 v8 W X附录二：弦乐器把位指法表) B; F9 v b* n m9 ^0 L: H
附录三：木管乐器指法表; k1 [# d$ ?( O9 x+ w0 j) F2 Z
附录四：铜管乐器指法（把位）表
" C: f# y4 }# x" d附录五：本书主要参考文献
, x( q$ G7 A, r9 C# y' V1 z$ w% [0 \( V3 r/ l' a. Z+ r% P
% p/ H+ C$ k' q4 y |
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发表于 2005-2-2 21:30:00