拒绝声暴力 还声音自然

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拒绝声暴力 还声音自然

    此前，现任国家京剧院副院长的尹晓东在观看了十艺节上演的多场戏剧后，对现场音响效果很不满意，忍不住在微博吐槽称：“几乎每出戏剧场的音响都震耳欲聋，到了难以忍受的地步，这个问题应该引起业内重视，不能在这个误区越走越远。音乐的美感是靠强弱、高低、快慢、浓淡的对比产生的，无论演唱还是演奏，只知用强烈的声响刺激观众是最浅层的，懂得声如游丝才是审美最高境界。”



拒绝声暴力

　　微博发出后不久，立刻在微博上引起了网友们的热烈议论。全国政协常委、原国家京剧院院长吴江转发尹晓东的微博并评论称：“音响早晚把艺术送进坟墓!”

　　高声压级的噪声,高声压的扩声,原中国交响乐团首席、一级调音师的宋效增先生称之为声暴力。让扩声系统、音响系统重放适度、悦耳、和谐的声音,不少朋友认为有道理。但也有人认为,没有震撼人心的声音,哪来激情?

　　有的人喜好京剧，买了一张价格不菲的票，但没等到终场就回家了，原因是大喇叭把京剧的味道全轰没了。一位文艺界的老专家经常受邀参加某团歌舞晚会彩排，他说那声音之大让人坐立难安，心情烦躁，痛苦得很，后来再去必定要戴上耳塞才能忍耐到终场。音响的功能之一，也是主要的功能就是把自然声放大，但是如果音响放得太响，会让人心情烦躁，这是的音响就是对观众在施加“声暴力”，近几年来越来越受关注的“广场舞扰民”实际上就是噪音扰民。

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拒绝声暴力  还声音自然



　　在上世纪90年代，社会上的剧场受流行歌曲和迪厅的影响，一般歌舞、戏曲节目都是对着传声器大喊大叫，演出闹哄哄乱成一团，有心脏病的人几乎不敢进剧场。各剧场、剧团竞相炫耀音响设备如何新潮，如何震撼人心等等，争相添置超重低音、低音炮之类的设备，殊不知音响也会影响人脑智慧。一份台湾的资料曾指出，听古典音乐的人知道要安静小声地听，体会意境之美，喜欢听音效的人会大声地听，一次比一次大声才会“爽”，大声使人脑组织被震伤，倾向神经质而不自知。”

　　“声暴力”产生的原因

　　宋效增老先生在一篇关于声暴力的文章中提及了造成声暴力的几个原因：

　　1、海外流行歌曲演出的影响。这类演出的特点是歌手手持传声器载歌载舞，台上台下热热闹闹，如果扩声音量不够大的话，演出所要的气氛就达不到。

　　2、综艺演出各种表演形式凑在一起，某一类节目用了扩声，所有的节目都得用扩声。在音量上都向流行音乐看齐。久而久之，各种演出形式渐渐全用了扩声。

　　3、很多演出采用“假唱”。“假唱”必须加大音量，否则表演就会“露馅”。

　　4、无线传声器的普及。因其使用的方法是近讲，所以传出来的音量偏大。

　　5、剧场扩声设计仍处于旧有程式化阶段，滥用大功率主扩音箱是声暴力产生的主要原因之一。

　　另一位知名调音师王以真对声暴力产生的原因还补充了几点：

　　1、我国的某些涉及扩声的标准，对高声压级有一种误导作用。不加分析地认为声压级愈高愈好，而且没有规定声压级上限。这就像含有三聚氰胺的奶粉，检验却合格一样。

　　2、对高声级对人耳、心理、健康、环境的危害，普遍认识不足。更没有上升到法律、标准、制度的层面。而ISO、美国、日本皆对高声压级有限制的规定。

　　3、对扩声系统操作者(调音师)来讲，他们首先是声暴力的受害者。他们长时间在高声压级环境下工作，听力会逐渐衰退。听力衰退，则会加大音量，加大音量会使听力进一步衰退……产生恶性循环。

　　在音响设备已经进入数字化的今天，要使音响做到让观众在优雅舒适的条件下欣赏音乐艺术，不应该寄希望于用大音量来掩盖艺术表演和创作的不足，声音的强弱是靠对比变化来实现的，没有强弱的变化也就没有音乐了。在剧场的音响设备中，剧场的音响设备投资越来越大，国家级剧场的音响设备投资，已经高达1000万元以上，省级剧场音响设备投资在600-1 000万元之间，市级剧场音响设备投资在300~600万元之间，这么高的硬件设备投资，如果表演艺术团体的音响调音还仅仅停留在扩声上，而不了解音响调音艺术的内涵，不重视音响设计和调音艺术人才的培养，将会造成表演艺术中的声音艺术与视觉艺术的不谐和，也与表演艺术的发展是背道而驰的。

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欣赏了，谢谢楼主发布啊 ，我收藏了啊！