基本乐理(下)

syzz · 发表于 2005-1-13 21:30:00

基本乐理(下)

1：音程的定义

（1）音程：

　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起

四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数

就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來

计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间

相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了這組音

的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。例：若

以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度　二度　三度　四度　　五度　　六度　　七度　　八度

同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很

清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如

大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七

如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都

叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八這四种

度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因

此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常见的就是大、小和完全這三

种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五

度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多

一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增

三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五度同上。

（2）常见的音程的名称：

距離0个半音：完全一度

距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）

距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）

距離3个半音：小三度、增二度距離4个半音：大三度、減四度

距離5个半音：完全四度

距離6个半音：增四度、減五度

距離7个半音：完全五度

距離8个半音：小六度

距離9个半音：大六度

距離10个半音：小七度

距離11个半音：大七度

距離12个半音：完全八度

　　记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。

2：音程的分类之一：

　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3：转位音程

（1）定义：

　　音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

（2）音程转位时的规律：

　　A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

　　B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去

原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，

其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音
程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音

程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4：音程的分类之二

　　极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大

小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程

（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的

音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：　

　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。

　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。

　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。

调式

　　稳定音不稳定音

　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。

  1.调式的定义

  在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这

个体系就叫做调式。

  2：调式中音的分类

　　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进
行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对

的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式

体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

  3：调式的分类

　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个
音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式

的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的

是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定

音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ

级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

大调

依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃L
A、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为例：

I　　　II 　　　III 　　　IV　　　 V 　　　VI 　　　VII　　　 I

　　全音全音　半音　　全音　　全音　全音半音

A：主音、导音：

　　

每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做

为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的

VII级音常常被称为"导音"。

B：大调的组成规则：

　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将

整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含

四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中

间以一个全音连接而成。整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"

C：升级大调

例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，

在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半

音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音

是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

例2：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，

会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO

例3：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的

LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例继续做下去，

我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调

号有一个共同点，

就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，

順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：

C　　 G　　 D 　　　A 　　E 　　B 　　＃F 　＃C

D 降级大调

例1：

　　降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面

的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，

用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型：

這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI

例2：

　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一

个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，

调号是降SI、降MI

依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调

這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：

就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

C 　　　F 　　　降B 　　降E　　降A 　　降D 　降G 　　降C

注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？

原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？

原因很简单，就是"同音異名"造成的。现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。

1 2 3 4 5 6 7

G D A E B ＃F ＃C （升级大调）

F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

B大调（5个升記号）同降C大调（7个降記号）

＃F大调（6个升記号）同降G大调（6个降記号）

＃C大调（7个升記号）同降D大调（5个降記号）

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用

该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可

以找到小调的主音了，

例1：

　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C

大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以

不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。

小调的分类

小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：

本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其区别是：

a. 自然小音阶：

　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。

b. 和声小音阶：

　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升

高半音，就成为和声小音阶。

c. 旋律小音阶：

　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个

问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

d. 現代小音阶：

　　除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需

要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七

级音还原的。

dianlun · 发表于 2005-4-4 08:50:00

我收藏了，谢谢楼主发布啊

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