各种情绪的管弦乐编曲手法

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管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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% v" p$ J3 _; |$ G由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。

一、    宽音域气势磅礴的作品
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1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
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2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
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3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
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$ _+ H0 a2 T) P, O5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
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- O5 Y4 l; J, O) q6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

7 D8 z# h) E* V# v6 F7、使用极强乃至最强的力度。

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0 h/ ]/ D9 Z2 G0 A& q1 b6 o. P. O  r9 N
二、    含蓄的作品
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1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。
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2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
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3、不重复或少重复和弦音。

4、使用密集的和弦排列方式。
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9 ]$ v7 n* _% P1 o: t$ G/ w5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。

) x8 }, C1 }. q9 M7、使用中弱或极弱力度。
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: B* W# U+ S8 H2 d8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

8 S' e# |+ ~% {6 @: ^三、紧张的作品

1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

& C+ Y7 y+ g# j2、运用持续的弦乐颤音。
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" j/ Z1 [# R4 E6 j% z3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。
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8 I/ K# d/ U& p6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
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1 K: {( ^& m5 l7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓
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8、使用幽暗的音色。

四、激动的作品
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9 L" U& a6 s* W; m4 {1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
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' G) e5 Z2 K0 H; i# u6 L2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。

1 \4 z& v( G' ~, v9 f3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。

5 d5 ~( K1 @* J) U/ J% W4、可用8分音符或16分音符的同音反复。

5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。

8 Z/ |0 u4 x) l4 H: I. c: U& g五、绝望的作品

1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
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2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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. \. j: d$ i  z- e3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
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5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

六．辽阔的作品
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1、采用开放的和弦的排列方式。

2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。

4 K' w$ o# b; @3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。

4 M  k' z+ _: g3 x- l% n4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

$ U% R% L* r2 y$ n七、军队进行的作品
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0 d/ d$ X; ~7 M6 H0 o) w1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
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2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
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3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
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& B0 m- J0 g, Y6 G4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
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5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。

0 I+ T* m- _  G, g; `$ J5 W6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
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八、梦幻般意境的作品

1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。

( @: a1 p0 z( T/ N2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

; ^9 u& n3 y& N, f* Q3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。

6 X/ B$ R. H7 G! G9 `4 ~& @3 U4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。

2 ^% G* M& f# v" ]' ~, V+ u5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

# P& @( |) ~. R9 E九、超自然、黑暗、魔幻的作品

. M" {7 r$ F) |8 N7 Z/ h$ P" }1、用低音弦乐奏出固定音型。

2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
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( I7 d% R' ]8 {- H3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。

4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
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9 l/ B/ |3 _" W- r7 T) G    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
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/ v" p, P; z1 s- O    十、神秘、可疑的作品
* s) s+ U+ k" ]1 I# g3 Y! ^1 L$ a
/ f* }* p2 Q! W/ X/ _# d$ M    1、使用中弱及弱的力度。

, Z9 N& s- v0 L: S6 c, d4 V2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。

3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。

4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。

* y& l3 M5 h5 i5 T5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。

6 O' N. u6 ~* ^2 O; L) X- |6 C6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

十一、忧伤的作品

  Z9 s) @1 O+ t6 w: i9 M1、以弦乐声部为主进行编配。

: O' {) u/ j% P0 H$ N# V6 Y6 o2、使用小调式。

+ F( i) k0 |7 b4 ~* U3、使用较小的力度。
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. _+ m& ~1 Z! Y$ S4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

% Q* C+ p3 R: v0 L5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。

7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。
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; G2 y& q9 F8 p- f# ^8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。

十二、幽默的作品

1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
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2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。

3 U2 {3 G& _4 O3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

: J* |+ h; U4 H9 k& `4 ?) B4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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十三、宽广的作品
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# g* c% x/ Z6 R7 j5 j1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
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& R- I! R  u7 A* c* O( K7 x8 @2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。

0 ^: m* f5 ~, s# S* z; U+ n8 B3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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: S7 n* [) U1 T* s. x& F  i2 f4、运用丰富的弦乐伴奏。
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5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。

6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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谢谢楼主，我收藏了