电箱琴的拾音器概述

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作為獨奏用途的拾音器聲音要求習慣上要多點，因為不能躲在誰的後面。然而沒有人能要求你作什麼聲音，他們在表演場合須要貫徹“接受”的哲學。然後散場時再抱怨或是他要的只是看你的手指而非聽到你彈什麼。一把吉他經擴大到聽眾耳朵前關卡重重，而變數存乎其中。

' I+ a2 d8 u& M2 ?* i/ P; i該作好的心理準備是：
1. 我需要扩大声音吗﹖ 可能使用擴音設備的機會，究竟大不大？畢竟拾音器有越作越進步的機會，而現金是可愛的。

7 j  ~2 _+ `( U9 p; u2. 麥克風是被認為在一般狀況能得到不錯聲音的，但是惱人的 feedback（回授） 跟移動不方便等缺點須要拾音器補足。
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: X! ^5 A( D  i& }' B8 B1 B3. 使用拾音器是種條件交換，安裝使用拾音器，會影響吉他本身的共振及內部空間甚至於結構，所以結果的決定常是種妥協。

  R4 l3 j+ t7 A  l! \4. 好的吉他聲音才容易產生好的擴大聲音，然好的吉他不一定要改裝為容易作擴音。
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8 X; z; m# J+ C" L5. 培養比較和辨識能力能幫你決定你對聲音的要求，大聲的吉他經過擴音容易相對的失去原來大聲的優勢。
目前國內的acoustic guitar擴音設備的商業銷售還不在良性循環，職業上使用和國外熱門推荐的產品也在商店裡並不常見。跟國外做郵購或跟有特定貨源的個人購買，是獲得未引進貨品的一些方式。

音器的形式：
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1 Z# r0 m! o/ t9 e$ g. q) ^  i/ Y1. 下弦枕式 (under saddle transducer,簡稱 UST) ：這個是最保險的安裝方式，一來不易產生回授；二來安裝的拾音器不易因受到外力產生位移。此型式因為安裝位置在下弦枕跟琴橋間，會因其材質硬度略影響吉他原來的音色。較早期的壓電式通常材質較硬，影響原音較不明顯，但輸出的聲音略不自然，較後期的 UST 效果在影響原音跟輸出自然程度上跟壓電式相反。下弦枕式對於吉他弦震動部份表達較好。
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7 i) o; L  H/ o% ~- ?2. 響孔式 (sound-hole transducer) 通常是線圈式，近年有使用微型強效磁鐵的。安裝即是在響孔邊緣固定，故有運送琴時可能碰撞位移的疑慮。這個型式影響原音色有兩個部份：本身重量抑制面板震動，與拾音器減少響孔可供空氣震動時可移動的面積。這種型式對於弦的 3D 位置（也就是包含高度變化）震動表現較佳，在替代調弦法使用時較低的低音弦張力下也能維持不錯的敏感度。
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以上兩者是在聲音擴大時對於回授(feedback)有較佳的抵抗性。

3. 接觸式拾音器：一般暱稱為吸盤，把它想像成為聽診器也可，安裝方式為接觸吉他內部面板一部份，如此可以得到很自然的聲音，但因為安裝位置不同，所得的聲音也不同，這類拾音器在位置的選定上較費工夫，而重量通常有限下，影響原來音色不多。
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4. 內置麥克風：其形式為以小夾子固定於力木(brace)上，以彎頸(goose neck)調整位置與角度。通常需要特別的供電方式給麥克風。如此得到的聲音清澈有空間感，然而麥克風特性也較易回授。同時雖然具有麥克風特性，因為是內部安裝，所以聽起來跟使用外部麥克風收音不太一樣，嚴格說來聽來不是很像從外面聽到吉他聲音。
2 O# D8 S5 P% b# V  b1 p5. 混合式：選擇兩個以上的拾音器，混合其聲音。以不同放大比例、頻段增減幅調整以尋求更好的效果，然而這種使用方式在考量的因素跟調整上需要更費心。
6 C3 _; Z( J" \! N# `7 j# Z$ o' i6. 一般麥克風：如果方法使用得當，效果將會是最自然、接近原音的。但表演現場有空間、設備等問題，在場務的能力跟現場收音上，將有時間跟現場狀況的考驗。


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raiju

欣赏！学习了，问好！

fidelio

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冷萌

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