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[资讯] 古琴流派与名家介绍

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发表于 2007-1-13 18:56:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
古琴流派与名家介绍
9 c9 W1 @  V7 a! Z
$ \: y' r2 C# ?/ M& X  琴 派 介 绍8 N$ a: u8 K  z) c, G% E2 _

3 R  m- w6 w8 ?  琴派是具有共同艺术风格的琴人所形成的流派。称“琴派”始自明末的虞山派和清代的广陵派。各个琴派之间的差别主要决定于地区、师承和传谱等条件。同一地区的琴人,经常彼此交流,相互学习,同时又吸收当地民间音乐的影响,从而形成相近的演奏风格,使琴曲亦有特殊的地方色彩。后世的琴派多以地区划分、命名,虞山派以江苏常熟为中心,广陵派以江苏扬州为中心,都是著名的琴派。吴越地区先后还有:松江派、金陵派、吴派等;其他地区有:中州派、闽派、岭南派、川派、九嶷派、诸城派等。
3 W& Z8 U- B3 L$ g6 K9 ^
  S# D& J$ Z7 s/ b- h0 |古琴流派与名家介绍( @" M  f5 `* e5 @) U, B

  F. @8 }2 Z% [  d# ^  C3 D  浙派: ^: z* _( D2 K6 P2 T2 \  o
; f% \9 {& |5 U
  派 名:浙派、浙谱、浙操
1 z6 V  Y) v8 N3 z7 a- |8 \: o/ z5 T' @- ]; _- O- \9 {8 e' c/ O
  形成时期:南宋末年4 D' y# @' @, A8 N% {

4 l* U2 w- W5 t  t  创 始 人:郭沔(楚望)
; q4 D& B8 B. j
5 d7 J+ F+ q: Z  主要风格:流畅清和。
& {5 t  E  J" J  {" Q1 V. p
2 ]/ c, o& |8 v  代表人物:郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等+ V. A* X! Q6 g0 z0 {5 O5 c% c1 C( F( w
# l  B: U. v0 @/ Y- F
  代表琴曲:《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等$ X9 H% l3 \7 ]* n! O+ S8 [2 A: h
& z/ m" V$ t% S( G
  重要琴著:《琴操谱》(郭楚望)、《琴述》(袁桶)、《霞外琴谱》(金汝励)、《琴) _* Z, q( E2 s
& @$ I$ K! r9 g8 E: `6 L
  学名言》(徐梦吉)、《梅雪窝删润琴谱》(徐仲和)、《梧岗琴谱》(黄献)、《杏庄
6 w; q$ i; J1 h, G4 j6 f& J% s9 t
; Y8 d, e, H! C+ y. t* T  太音续谱》(萧鸾)等6 m& f. I( ~$ s% A

# |) `5 V1 c5 w  虞山派
8 V9 C/ U) F) @: m0 _" T8 m' ?. T" G$ o' D
  派 名:虞山派、熟派
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  形成时期:明末
7 V2 Z- N& V' h8 {/ J9 G" G
& h# g% U% f- o8 T) h4 W% {  创 始 人:严征(天池)/ V+ b2 I+ K: X3 ?# W9 q" h* D7 h5 d

6 V3 `8 f( g% s5 G( n  主要风格:清微淡远,亦兼收别家之长。
% C8 L9 K5 F6 g; K, s
) B) @$ R, `( p; F/ r. g: q3 ~- P  代表人物:严天池、徐上瀛、吴景略等2 P0 c' j! N. {  a, p1 V4 x. v
! N/ n3 n: M. i4 m* r8 M, k# n
  代表琴曲:《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等
  L6 D' {3 M* F' C- d2 p0 J
! g3 U6 i% Z; d3 T( B  重要琴著:《松弦馆琴谱》(严天池)、《大还阁琴谱》(徐上瀛)等
9 u% @# }: [# j, C" n; k' O2 i
- N, ?( N' h! m6 [# M  广陵派2 C' z, r9 |3 I" [
  p. I1 V) O/ P  Z8 @
  派 名:广陵派
6 @4 t5 B- P4 [; \. n! R* H) x4 m5 B2 y4 ]
  形成时期:清代
" e4 g8 a7 y0 ?6 O: Q  u4 a  j
0 x8 C" k; O9 t5 |* t' _0 k  创 始 人:徐常遇等
: Y5 U2 l6 \9 t0 w, X7 @3 g7 N* b, [: s9 f* Y0 Y+ r9 z
  主要风格:跌宕、自由、悠远。5 i. |; V; y% P) b

2 d$ a; Z# S+ F- N+ @  代表人物:徐常遇、徐祜、徐祺、吴虹、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等
* a& b0 P* Q3 t! {
; P9 N$ p$ ~) A, [6 P  代表琴曲:《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等4 ~: q! K! {* f' O7 B* J& P5 D! f
' D  S/ X2 Q7 ?
  重要琴著:《澄鉴堂琴谱》(徐常遇)、《五知斋琴谱》(徐祺)、《自远堂琴谱》(吴! }5 e* @( y. Z5 i4 {, K

8 E: m- B1 z0 J! h5 [5 l5 \  虹)、《蕉庵琴谱》(秦维翰)、《枯木禅琴谱》(释空尘)等
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/ n: ]" y/ s* `: V  h. c: P# Q! [; d2 {  浦城派) A, a1 r" W+ R/ F* f
9 I, x' N( K) C! r) d! E8 x1 O
  派 名:浦城派$ o7 B) M8 C* B
  Z4 [- w. s8 g, k0 \
  形成时期:清代
% o; J7 o7 E$ S; D( A2 s
2 \% `( l! h6 C* d0 Z  创 始 人:祝桐君
0 F5 K$ E& v2 ]( G  s5 X9 n+ C0 y5 B8 r
  主要风格:指法细腻,潇洒脱俗,疾缓有度。
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5 c+ b4 T6 k. y+ j' S: E  代表人物:祝桐君、许渔樵、张鹤等
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  代表琴曲:《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等4 T  i+ L$ _; L) k. R

6 u6 r7 @+ }% q, i; T  重要琴著:《春草堂琴谱》(苏琴山)、《与古斋琴谱》(祝桐君)、《琴学入门》(张
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  鹤)等
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" r. `- z5 V5 K" ?  @" f  泛川派
+ P; u8 G/ ?1 Q! Y. S1 ~2 A/ F, ^+ q. t" O: K  S7 F0 _
  派 名:泛川派、川派、蜀派6 Y' `( B6 a$ @# N- S/ y. Z
& n+ B* y, J  M& j
  形成时期:清代
2 a! Y( q4 X; V# v" ~7 Z: ^/ r" _# A: F2 I# u
  创 始 人:张合修(孔山)
% l( n% l2 l3 R0 ?& g& y* j' e- ?0 ?4 Y; l- Y. w# K( ~
  主要风格:躁急奔放,气势宏伟。7 d* m! g$ z9 e9 R

$ \$ f0 P/ k: t" F) }5 M6 w& g  代表人物:张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等/ k; p: k6 ~# o. Z5 ?

, M  W* H5 P1 ]6 _" B4 M/ O. p, N  代表琴曲:《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等1 A+ Z$ h& n7 X/ T9 X5 G9 D
" z4 ~3 j1 |; b9 M- u( U5 C
  重要琴著:《天闻阁琴谱》(唐松仙)、《百瓶斋琴谱》(顾隽)等4 _! x4 ~! _! T1 T  g5 s
7 s& _. z( V$ L4 \) w/ t
  九嶷派
1 a- ^1 K+ a1 t# I/ m. R/ a+ r, t& \5 Y
  派 名:九嶷派
( d4 R- n, C6 o% ]- {
% y" h2 {. K1 P* D: ?& B  @, H2 c  形成时期:清代' B* d2 p2 w# d" i+ }4 K4 P2 x
; }1 @5 h9 }" o/ l+ Y2 u1 y- ^; ]
  创 始 人:杨宗稷(时百)
: w# \6 V4 A4 Q8 [; f" A
. D" `) Z' W  [, X  O# u  T  主要风格:苍劲坚实,讲究吟猱节奏。
7 O$ p8 B( e, L# E( Z$ t; s$ J% ^7 W! H
  代表人物:杨时百、管平湖等
1 w3 }+ b0 b8 \5 r9 n( B1 w/ d* v! D9 L5 w+ K/ ~+ L
  代表琴曲:《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等, C4 X) O# n5 D9 r% x  d
, F! r% J& M' S5 o' |' f  {% s+ Y
  重要琴著:《琴学丛书》(杨时百)等
, r$ Z/ K* U8 E' |+ O0 C9 c+ U( c/ \
  诸城派
* B: v# ^3 k* y9 A  H! h+ T$ K4 a1 [& \# T# c5 y/ Z
  派 名:诸城派
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  形成时期:清代" O# r9 `( \' b6 Z

* h; q9 O- p) d6 L( \; ?, t! Y3 w$ g  创 始 人:王溥长、王雩门
: C( \5 t$ q+ k: V& Q; m  c) N) f2 K
  主要风格:清和淡远(溥长),绮丽缠绵(雩门)。3 ~# t1 K5 w7 h6 `' t
9 t2 i, N' x$ a6 K3 U
  代表人物:王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等
: W+ G) G7 N9 e9 t* X! f
  i& h' S$ B& ~& j7 K$ Z. Y$ G  代表琴曲:《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等
, R# q/ ~( m8 e1 k+ f6 T) F1 ^$ U8 a: K8 {
  重要琴著:《桐荫山馆琴谱》(王溥长)、《琴谱正律》(王雩门)等  Z: }# X4 |- Z8 R% y1 y: @

% W. ~9 m% J4 |  梅庵派
, R; R, `, B7 d+ [& t2 F6 @0 K$ S9 E% ?% }3 K* A0 v. R3 n7 }
  派 名:梅庵派2 o0 ^: ^8 a. ~; N1 F. p0 t% V

+ g3 J& s; O3 y4 S' h2 K. X# O  形成时期:清代! i! S6 F  V  U3 b$ T3 y7 x# Y
- V& I3 w" P  D. i
  创 始 人:王宾鲁(燕卿)、徐立孙
: ^0 t3 ^' s3 x0 ], v. {8 f- ?! E) U- v5 m' C( O2 W
  主要特点:流畅如歌,绮丽缠绵,吟猱幅度较大。
9 e- u6 {7 G- a$ O) V' {$ D: C6 C! u9 k: [) m
  代表人物:王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等
8 J( y' Q7 c" Y9 ?
0 Y4 i3 [" Z! Q; D2 o" y0 h4 M  代表琴曲:《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等  b. ?! ^! T! Y6 x8 B3 i# m) v

! |! P& M$ y9 @8 c9 Z4 I/ F7 T  重要琴著:《龙吟馆琴谱》(毛式郇)、《梅庵琴谱》(徐立孙)等
" L# |0 d3 S, D& K1 `4 f8 \, A; n3 r1 ]
  岭南派
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3 p7 s2 l. r, |, f  派 名:岭南派; X1 u; l' B, P+ o

: ]% V7 O1 ]  f7 ]  形成时期:清代
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% o. @3 e6 \# f% K- ?; j  创 始 人:黄景星
) {* b# e" Q6 a: q2 v) g; t5 k" R# Z8 n& N
  主要风格:清和淡雅。7 G" R6 o$ \2 X8 F# _6 |  s; Y

6 O, t7 W! [. v& c  代表人物:黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等
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  代表琴曲:《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《9 u7 j# ]& {* h  P

6 P5 [7 p& \& D5 r$ M" A. x$ y  双鹤听泉》等9 L9 k% y3 g. z! e3 g

+ j* T* T- j6 X) h) H  重要琴著:《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》(黄景星)等
: d7 ?8 e* P! p" E5 x  w- K% a/ M" ?) e8 A3 Q" e/ f, M
  吴派. s6 ?- r! M" E3 Q, N. @& U5 C: c

  ?2 F/ p* ~; s6 Y  派 名:吴派" d/ a; R( r" ?& ~5 N

# E& D1 G3 }& T$ [  形成时期:现代(关于是否将吴景略一派单立出来,琴界也有不同的看法)
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  创 始 人:吴韬(景略)
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  主要风格:苍劲而流畅,潇洒而清远。
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  代表人物:吴景略、吴文光等
$ p( |$ q1 [  w+ X# D, Y' o  t4 u0 N- e; _! h: a6 b, M4 I
  代表琴曲:《潇洒水云》、《广陵散》、《渔歌》、《胡笳十八拍》、《渔樵问答》、《梅花三弄》、《忆故人》、《秋塞吟》等) |3 b( L& P0 b9 c9 k* v5 r2 e
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  重要琴著:《虞山琴话》(吴景略)等
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' j9 _/ K$ q* P  古 今 琴 家
7 x( z1 q2 m: U2 S. H; N+ G2 m& W0 w9 M2 D* [% V2 d) u9 Z% E, }6 ~
  孔子:春秋时著名的教育家、音乐家。约公元前481年,作琴曲《陬操》,以伤悼被赵简子杀害的两位贤大夫。现存琴曲《龟山操》、《获麟操》、《猗兰操》相传都是孔子的作品。( Y- r# A1 x' J: j% P& ?
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  师旷:春秋后期晋国著名宫廷乐师。目盲,精于审音调律,对于音感极为敏感。明、清琴谱中说《阳春》、《白雪》等琴曲是他的作品。. u0 Q0 f1 W! z# \% X' ?6 h5 U
/ Y1 i, n1 z. W) t6 ^: c/ y3 Y
  伯牙:先秦琴师。《吕氏春秋》记载了伯牙鼓琴志在高山、流水,而能为钟子期领悟的故事。《琴操》记载伯牙学琴三年不成,老师成连带他到东海蓬莱山去实地领略"移情"的功夫,于是创作出《水仙操》。现存琴曲《高山》、《流水》、《水仙操》都是源于这些传说的作品。
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  雍门周:战国琴师。善鼓琴,尝为孟尝君鼓琴。后世说他是最早发明琴谱的人。$ \( V5 `5 x. y

0 E% _( x' D* l; T+ C! c3 M  桓谭:东汉琴家。任掌乐大夫。所著《新论》,常论及音乐。并著《琴道》,介绍有关琴及琴曲的事迹。% P6 n* D  H4 \$ J% t* R/ V( Z* n
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  蔡邕:汉末琴家。他创作了著名的《蔡氏五弄》,包括《游春》、《渌水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》。现存《秋月照茅亭》、《山中思友人》亦传为他的作品。. l; |6 N2 r) z% G. ]0 P
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  蔡琰:汉末女琴家,字文姬,蔡邕的女儿。汉末,她被虏入胡地,十二年后被曹操赎回。琴曲中表现这一题材的有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》等。这些往往被认为是她的作品。
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  嵇康:魏末琴家、音乐理论家,竹林七贤之一……作有琴曲《嵇氏四弄》,包括:《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》,与《蔡氏五弄》合称《九弄》。他的《琴赋》生动地描绘了琴曲艺术的多种表现,并评论了当时的一些琴曲,具有史料价值。,此外,《玄默》、《孤馆遇神》等琴曲也传为他的作品。8 w+ q4 \$ p6 V0 s$ E

( d7 v0 a, s7 v/ {* R/ `  阮籍:魏晋名士,竹林七贤之一。精于琴道。现存琴曲《酒狂》传说是他的作品。有音乐
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  论文《乐论》传世。
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 楼主| 发表于 2007-1-13 18:57:00 | 显示全部楼层
 阮咸:魏晋琴家,竹林七贤之一。琴曲《三峡流泉》相传为他的作品。
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: ^4 E* s, c, C  刘琨:晋代琴家。创作琴曲《胡笳五弄》,包括:《登陇》、《望秦》、《竹吟风》、《哀松露》、《悲汉月》,是最早以胡笳声编为琴曲的作品。
1 L* b) t3 w" d
3 U: b, j, ^# j+ F  贺若弼:隋代琴师。创作琴曲《石博金》、《清夜吟》、《不换玉》等。《西麓堂琴统》中存有《清夜吟》。) ^5 L2 R+ b- z$ P

2 X4 S- g' Z" Z& U# z& `  赵耶利:初唐琴师。琴艺冠绝当世。曾整理《蔡氏五弄》及《胡笳五弄》等琴曲。著有《琴叙录》九卷,《弹琴手势图谱》和《弹琴右手法》。他总结琴派说:"吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风;蜀声躁急,若急浪奔雷,亦一时之俊"。这些评论至今仍符合吴、蜀两派的特点。
0 O: O/ g  p8 {" E# E
4 c# g! H- S) C  董庭兰:盛唐琴师。从凤州参军陈怀古学得当时流行的"沈家声""祝家声",而青出于蓝。在唐代享有很高的声誉。今存《大胡笳》、《小胡笳》、《颐真》等琴曲相传为他的作品。
( L, l! q( }6 g; {! H# M* A* R( o  U& @! Z* Z/ l, l& P# v
  薛易简:唐代琴家。他九岁弹琴,十二岁能弹杂曲三十及《三峡流泉》等三弄,十七岁弹《胡笳》两本及《别鹤》、《白雪》等名曲。他在讲究"用指轻利,取声温润,音韵不绝,句度流美"之外,更强调"声韵皆有所主"的内在表现。还指出了从弹琴姿势反映出的精神不集中的"七病",为后世琴家所重视,从而引申出许多的弹琴规。
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) ^' p6 i4 L8 N7 b9 [( L  义海:北宋琴家(僧人)。夷中的入门弟子。在越州法华山学琴,"积十年不下山,昼夜手不释弦,遂穷其妙。"著有《则全和尚节奏指法》。! b! h) {# d  S, k  p

, ^3 W4 j% C) d  郭楚望:南宋琴家。因感政治腐败,犹如云雾遮蔽九嶷山,遂作琴曲《潇湘水云》。又有《秋鸿》、《泛沧浪》等琴曲作品。刘志方传其琴艺与毛敏仲、徐天民形成著名的浙派。郭楚望实为浙派的创始人。
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  徐天民:南宋琴师。为杨瓒门客时,由学江西谱改学郭楚望谱,并参与编辑《紫霞洞琴谱》。其祖孙四代皆是著名琴师。后人推崇为"徐门正传"。现存《神奇秘谱》中的《泽畔吟》为其作品。
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  毛敏仲:南宋琴师。为杨瓒门客时从刘志方学郭楚望传谱。创作琴曲甚多,有《渔歌》、《樵歌》、《列子御风》、《山居吟》、《佩兰》等。其中,《渔歌》、《樵歌》的艺术水平很高。
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0 o- D5 r% [% c: A* G" x2 a  严征:明末琴家。虞山派创始人。琴风"清、微、淡、远",所编的《松弦馆琴谱》为虞山派主要的谱集。
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2 X( d: J% C" I9 E# M$ E2 q  徐上瀛:明末琴家。虞山派集大成者。他和严征同学艺于陈爱桐的弟子,但是琴风大不相同。他吸收《雉朝飞》、《乌夜啼》等快节奏的琴曲,收入《大还阁琴谱》。琴风撔旒蚕瘫笖,弥补了严征的不足。所著《溪山琴况》,对琴曲演奏的美学理论有系统而详尽的阐述。$ V& M+ I0 o9 }1 v9 |* S6 e$ r0 D

0 `% h% D6 l7 p) I8 o* ^, @5 l2 |: c  王宾鲁:(公元1867年—公元1921年)字燕卿,清末民初著名琴家。他的风格流畅,绮丽缠绵,在诸城派中别具一格,同时他也是梅庵琴派的代表人物。他曾在南京授琴,所擅十四曲,传予后人。
* r1 @# f8 L' |: V
- B" m& H  r& j( {  庄臻凤:清代琴家。弹琴近三十年,创作了首琴曲,收入《琴学心声》中,较为流行的有《梧叶舞秋风》、《春山听杜鹃》等。; I% w( I! F) V- i2 n+ D

7 }: [3 `; O. t# [" @# U& u, Y- o  徐常遇:清初琴家。广陵琴派的先行者。所传琴谱于1702年刊为《澄鉴堂琴谱》,为广陵派最早的谱集。  ~$ D; W0 q9 P0 c
% V7 L; ^* I5 M0 k& q
  张合修:字孔山,是清末青城山中皇观道士,为琴学大家。他精于《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》等琴曲。他的七十二滚拂《流水》,尤其为琴曲之珍品,甚受推崇。他曾在武昌开门授琴,培养出很多琴学高手。张孔山对近代琴文化的发展,起到了非常大的作用。
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( ?  w- x& G, B0 a  ~1 z& r- z2 _  彭庆涛:(公元1891年—公元1944年)字祉卿,清末民初著名琴家。他承袭家学,精通琴道。近代以来极受推崇的名曲《忆故人》,即是彭氏家传琴曲,由彭祉卿广传于世间。他尤其精通《渔歌》,故被称为“彭渔歌”。他曾和查阜西、张子谦共创“今虞琴社”,对近代琴文化的发展,作出了很大贡献。
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  徐祺:清代琴师。广陵派的继起者。传谱辑为《五知斋琴谱》,所收琴曲以虞山派为多,并对各曲进行了加工发展,从中可以看出广陵派与虞山派的渊源关系。! }& z4 Q* T1 V* C! F7 z. a
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  吴虹:清代琴师。学琴于徐常遇之孙徐锦堂。当时是广陵派鼎盛时期,琴家云集,日夜弹奏,对他很有帮助。他致力学琴数十年,编琴曲八十二首,于1802年刊印《自远堂琴谱》,为广陵派集大成者。4 L0 K0 {. b) Q3 B# y0 N! c

/ @# b2 M2 y$ {4 ?$ O9 P0 ]  祝凤喈:清代琴家。十九岁学琴,致力琴学三十多年。著有《与古斋琴谱》,对琴学理论有深入探讨。; z& U  L2 }( }4 P
8 X; p, W% S, Z+ F3 o2 D
  张孔山:清代琴师。学琴于浙江人冯彤云。咸丰年间为四川青城山道士,1875年协助唐彝铭编成《天闻阁琴谱》。所传诸曲如《流水》、《醉渔唱晚》、《普安咒》都很有特点。经他发展加工的《流水》流传甚广。
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6 B4 b; ]0 O, {+ d* u* \  杨宗稷:近代琴家。在北京向黄勉之学琴。撰《琴学丛书》四十三卷。现存最早的《碣石调幽兰》的文字谱,首先由他翻译为减字谱。. p+ U# |( L$ K" n* I' Q3 T

8 c' N) p& k; a# k' |2 F" `5 Q9 K( e  徐元白(1892-1957年)古琴家。号原泊。浙江台州海门人。年轻时从浙派大琴家大体法师学古琴。后遍访全国古琴名师,博收诸家特色。在演奏技巧上继承浙派“微、妙、圆、通”潇酒奔放的特色,自成一种古朴典雅、深造内含,善于抑扬顿挫的独特风格,被称为现代浙派琴家的代表。所演奏的大小琴曲甚多,最精者有《高山》、《墨子》、《蒲湘》、《秋江》等。并作《西泠话雨》等琴曲,已被中央音乐学院研究所录制。抗日战争前后曾在南京组织清溪琴社,又在重庆组织天风琴社。晚年定居杭州,组织西湖月会,研习琴艺。著《天风琴谱》一卷。曾将其父所传琵琶曲《泣颜回》编为琴曲,刊于《今虞琴刊》。一生为推广和发展古琴艺术及培养古琴人才作出了贡献。3 ?. I) A4 v/ h4 z! o; p
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  管平湖:现代琴家。受教于九嶷派杨宗稷、武夷派悟澄老人及川派秦鹤鸣等琴家。博取三派之长,融会贯通,自成一家。琴风节奏严谨而雄健潇洒,含蓄蕴藉而情深意远。著名的大曲《广陵散》、《幽兰》、《离骚》、《大胡笳》、《秋鸿》等都由他率先打谱。所奏《流水》被美国录入太空探测器的金唱片。著有《古指法考》一书。
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# @( D# g7 a% b4 k  查阜西:现代琴家。幼年在家乡学奏琴歌,以后在长沙、苏州、上海等地从事琴学活动,组织今虞琴社。建国后任中国音乐家协会副主席,中央音乐学院民族器乐系系主任,北京古琴研究会会长等职。
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# Z5 [" X4 R/ b  张子谦:现代琴家。学琴于广陵派琴家孙绍陶。二十三岁结识琴家查阜西和彭祉卿,交流琴艺,互为知音,有"浦东三杰"之称。1936年,三位琴家组织成立了"今虞琴社",半个世纪以来在琴界影响甚广。1961年,张与沈草农、查阜西合著的《古琴初阶》出版。1956年调任为上海民乐团古琴独奏家。/ y& D3 }' [' E3 X8 Q* y! _

2 g) o* j* j/ z2 n4 ^7 g  U) q8 s  刘少椿:现代琴家。1928年起,从广陵派琴家孙绍陶学琴,其人天资不高,但契而不舍,勤能补拙,使他在琴学上达到较高的造诣。其指法精细严格,左手运指准确,右手吟猱圆满。他将琴作为修身养性之器,因此注重主体意识,强调自娱、自乐、自我满足,所以尤得广陵派吟猱虚音的韵趣,继承了广陵派的重要特征。刘少椿操琴深沉、宁静、细腻、含蓄、吟猱指法合于法度,对于难把握的自由跌宕节奏,处理得自然而恰倒好处。; f0 X. |% `# H3 n9 ~+ J
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  卫仲乐:当代著名民族器乐演奏家、教育家。自幼喜欢民族音乐,1926年参加乐上海的"大同乐会",从郑觐文学琴,1935年,"大同乐会"乐务主任。1938年,美国纽约电视台慕名邀请他向美国观众介绍古琴曲,并录制了四张唱片。建国后,在上海音乐学院任教,任民乐系系主任。
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  俞伯荪:当代琴家。十四岁学琴,师从川派琴家陈蕴儒、龙琴舫,中年时遍访海内琴家查阜西、吴景略、溥雪斋等,博采众长。现为"东坡诗琴社"社长。
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. y! F) T( I$ g+ P+ ~  姚丙炎:自幼学习江南丝竹,学琴于浙派著名琴家徐元白。姚丙炎在数十年的操缦、打谱中形成了音色优美、稳健恬淡、含而不露、生动而不流俗的琴风。由他打谱演奏的《幽兰》、《大胡笳》、《酒狂》、《华胥引》等曲目流传甚广。
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  吴兆基:1920年学琴于其父吴兰荪,而后学于吴浸阳。融熟派与川派于一炉,琴风潇洒恬逸,质朴古淡。& S* Y1 g2 B" V9 D* }8 r% F
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  吴韬:(公元1907年—公元1987年)字景略,是近现代著名的琴家。他曾在“今虞琴社”任要职,曾任教于中央音乐学院,培养出吴文光、李翔霆等古琴名家,为现代琴文化的发展作出了很大贡献。9 m4 Q! U" P# R- q; a+ J8 f! e
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  陈长林:中国科学院研究员、北京古琴研究会理事,为北京古琴大家之一。陈长林先生一九三二年生于福州。十四岁起学琴于陈琴趣(陈先生之父)及吴子美,后又根据唱片自学古琴。十九岁后,陈先生又得到吴景略、张子谦、查阜西等大家的指教。同年入今虞琴社,一九五六年参加北京古琴研究会。陈先生之琴学,主要以闽派为基础,又博采众家之长,形成自己的琴风。陈先生精于《龙朔操》、《大胡笳》、《春江花月夜》、《平沙落雁》等。陈先生尤其精通打谱,其最具代表性的有《龙朔操》等。另外,陈先生从其他乐器移植的琴曲主要有《春江花月夜》等。
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  苏思棣:广东番禺人。中文大学文学士,主修艺术,毕业后从事美术教育至今。好琴箫书画昆曲。曾随黄权习箫笛,1981年开始,随泛川派古琴家蔡德允老师学习古琴。近年除古琴外,亦参与中国书画、昆曲、斫琴等活动。个人古琴镭射唱片《泛川琴韵》即将发表。
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  谢俊仁:生长于香港。早年接触欧洲音乐,70年代开始研究中医,曾跟随蔡雅丝习筝,又随关圣佑习民族音乐创作。80年代开始,先后追随关圣佑、刘楚华及泛川派名家蔡德允女士习古琴。曾创作多首古琴作品,及多次做公开演奏。其个人古琴镭射唱片《一闪灯花堕》已于2001年7月出版。谢俊仁本身职业是医生。4 o; [/ g/ }! A2 w7 |4 n" }$ s7 t

; F; i/ S: S! h3 U3 D+ x  刘楚华:香港人。专业教育工作,课余兼任古琴导师。70年代追随蔡德允老师习琴,80年代先后得广陵张子谦先生、浙派姚丙炎先生亲为指引,自是学艺视野开阔,渐形成个人风格。1996年发表古琴独奏专集《水仙操》。4 z. r) }0 x8 r5 b
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  李明忠:古琴硕士,陕西省艺术研究所副研究员,主要从事古代音乐,西安鼓乐,琴学等方面的研究。在音乐的实践方面,曾以琵琶、 古琴为影视《秦颂》、《秦始皇》等录音。所弹琴曲《流水》曾被94国际琴学交流会录制为光盘,世界发行。几十年来在中国琴学的弹奏、琴论、斫琴、打谱、制曲等方面的学习、思考、实践、研究这一“知行相须”的过程中积累了可喜的经验和成果。. @! {, B- u9 x, q
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  李祥庭:满族,1957年起师从查阜西学古琴,1958年考入中央音乐学院,从吴景略学古琴。现为北京古琴研究会副会长,中央音乐学院教授,中国音乐家协会民族音乐委员会委员。( X) m3 ]9 V, C
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  龚一:上海民族乐团一级演员。1954年学琴,1966年毕业于上海音乐学院民乐系,师从12位琴家,继承积累了大量古曲,在伦敦、新加坡、香港等地多次举行过古琴独奏音乐会。1 M( [- _2 W4 J7 L  E8 Z
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  刘正春:江苏南京人,师从王生香、夏一峰、刘少椿、周空明、赵云清、程午嘉等前辈习琴。对〈神奇密谱〉(1425)、〈松弦馆琴谱〉(1614)等进行研究、打谱,曾应邀出席全国古琴打谱会、中国古琴艺术国际交流会,著有关于〈山中思友人〉的考证。1991年后创作的古琴新曲〈秦淮秋月〉、〈城堡抒怀〉曾获省、市表演一等奖、创作二等奖。: P2 J( I0 Y" X

: O! r1 W9 b# ]. H/ f  谢导秀:广东梅县人,1963年毕业于广州音专民乐系古琴专业,师从岭南派琴家杨新伦,继承了岭南派爽朗、明快、刚健的演奏风格。谢氏多年来致力于教学和研究工作,整理了南宋皇室遗留在新会县的琴谱〈古岗遗谱〉,并编印成册。1994年10月应香港市政局邀请,在香港大会堂举行独奏音乐会。
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6 \7 @+ v. E% y# m+ K  唐健垣:广东南海人,香港著名琴家,国立台湾师范大学文学士、香港中文大学语言学(甲骨文)硕士、美国康州威士连大学民族音乐学博士。除古琴外,唐氏研究兴趣尚包括民乐、戏曲、甲骨文、考古、紫砂壶、茶艺,堪称"杂家";有古琴著作〈琴府〉,曾任教于香港中文大学音乐系、美国康州威士连大学、密芝根大学香港演艺学院。
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张铜霞:生于四川,祖籍山东冠县。1959年毕业于四川音乐学院古琴专业,师从蜀派古琴大师喻绍泽。六十年代从事歌剧表演艺术,曾主演歌剧〈洪湖赤卫队〉、〈白毛女〉等。经过三十余年的实践,无论是古琴演奏、琴歌自弹自唱以及打谱等各项艺术均有全面的发展。其演奏和琴歌声情并茂,将古琴音乐与现代意识有机地柔和在一起。现任中央歌舞剧团蜀派古琴演奏家、中国古琴艺术联谊中心办公室负责人。
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  卫家理:四川乐山人,曾任贵州遵义地区文工团乐队队长二十八年之久,业余演奏古琴四十年。师从古琴大师吴景略,并曾就教于老辈琴家查阜西、张子谦、姚丙炎、王洁儒、俞伯荪等。研习曲目以吴(景略)派之《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等为主。曾应邀参加全国第二、三届古琴打谱会、1990及95年成都中国古琴艺术国际交流会。创作琴曲有《四月八》、《永诀》。1986年于贵州遵义组建"播州古琴研究会",任会长至今。3 Z9 B& y/ ^) ?, k# k, U' |

; J9 F, w& \3 v  徐晓英:浙江衢县人,1954年拜徐元白、张味真为师学习古琴,后从查阜西、管平湖、吴景略、张子谦等琴家继续深造。1960年任杭州歌舞团为古琴、古筝演奏员,曾出席全国第一、三界古琴打谱会、1990及95年中国古琴艺术国际交流会。为《陋室铭》、《乌夜啼》、《雉朝飞》等曲打谱,发表论文"古琴艺术赏析"等二十余篇。- j9 P; p+ w2 K

: k' N' E4 H, ^& _3 p3 t( i  孙于涵 1976年入门学琴,师事孙毓芹,早年曾随梁在平、魏德栋学筝。1986年在师兄林立正、陈国兴指导下先后斫琴六张,更精心剖修明琴一张,原物面破损不堪,重修后按弹隐有钟鼓之声,蒙北京琴家李祥霆题名"霜镛"。在琴家孙公之"一切顺其自然"的知命哲学下,生活在田园的宁静中,抚弦弄操,忠于日常生活与琴音情感的往来。
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. e9 ?9 V, t+ q3 {0 j( q( r  谢俊仁:自幼爱好音乐,八十年代开始醉心于古琴艺术,先后追随关圣佑、刘楚华及蔡德允习琴,并得国内琴家李祥霆及已故岭南琴家杨新伦指点,演奏风格细腻。创作琴曲有《双乙反调》、《秋日游》、《变徽引》、《一引灯花堕》、《落梅》、《商意》及《掠影  》。理论修养精深,对古琴音律及曲调研究颇有心得。曾于1992年及94年香港亚洲艺术节"古琴雅集"中演出。
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  李禹贤:山东桓台人,少年习琴,启蒙于古琴教育家张正吟,后师从夏一峰、刘景韶、张子谦,并私淑于管平湖、吴景略。1961年毕业于上海音乐学院附中,在长达四十余年的磨练中,集各家之长,并悟出自己的琴学心得:"慢中取韵、韵中含情、情中生景、景中有我、凝神入化。"在福建做了长期的搜集与整理工作,曾多次出席全国和国际古琴交流会,1986年创立"劲草琴堂",培养了一批琴界新秀。
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6 d5 i# U  U6 Y9 R9 E6 V  黄永明:生于台北,台湾国立艺专国乐科毕业。1976年从梁在平习筝,两年后从孙毓芹习琴,1982年任台北市立国乐团中阮团员迄今。1988年从吴昆仁习南管琵琶、三弦及唱曲。1993年任佛光山台北男众佛学院古琴社教师,同年于台北国家演奏厅举行古琴独奏会,1995年随和真琴社至北京及成都演奏。" i; Z$ Q2 g, ?6 _% @4 Z$ y: K
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  丁纪元:自幼学琴、筝于胞姊丁伯苓,1962年入沈阳音乐学院,师从川派古琴大师顾梅羹。1964转入湖北艺术学院民族器乐系,毕业后一直从事古琴、宋词乐谱及隋唐燕乐等中国传统音乐的研究。曾发表的论文有《略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法》、《白石道人自度曲声律考辩》、《蔡元定燕乐新解》、《燕乐角调说》、《燕乐二十八调释》等二十余篇。
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( m! E5 T& Y# t0 e# Y  丁承运:生于河南开封,自幼学琴、筝于胞姊丁伯苓,后从顾梅羹、张子谦、王省吾诸先生游。1969年毕业于湖北艺术学院民族器乐系,发表论文《中国造琴传统抉微》、《论吟猱》、《清、平、瑟调考辩》、《朱载(土育)琴律研究》、《梅花三弄考源》等二十余篇,打谱琴曲《神人畅》、《白雪》、《六合游》《石上流泉》等。1994年及96年访港,曾应邀在香港演艺学院、香港新亚琴社等举办古琴讲座。
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