话放，即放筒放大器

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话放，即放筒放大器。

■传声器
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4 P  S* ^* v3 P1 r- U/ E# l+ F　　传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。但平时我们主要说的还是话筒。

　　1．话筒的分类
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7 L# n3 G/ ^; s& I9 ]% ~# m3 K: Z1 h  ?　　话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
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　　动圈话筒：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
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　　电容话筒：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。

　　电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外，也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源。

　　由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。

$ s: `2 v1 A7 @8 @# z3 p3 ~, [; G　　2．话筒的特性

0 S. ~5 N$ e* e9 X! v8 n6 S　　话筒的指向：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。

/ f7 E: a" r: `6 p! q　　至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
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8 c; E( ^! G( Z& `( P+ o　　话筒的阻抗：专业录音室应使用低阻抗话玻
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　　平衡线与非平衡线：平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成；非平衡线中则只有一根导线，用屏蔽线代替第二根导线。

, u+ j  ^! W  G. A2 ^　　平衡线的优点在于，该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。
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3 s' A, k8 g" V. j1 U　　如果音频信号很强或非平衡线很短，可能不会听到噪声。但话筒线一般都很长，想想看，我们是从录音间拉出线来，经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以，我们要使用平衡线，并相应地使用平衡的插头：XLR，俗称卡农头或公母头；或者是大三芯的TRS。
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　　卡农头的接法上篇已说到：3负、2正、1地。但这只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支话筒的插脚的相对极性，并焊好连线，把这支话筒做为标准。有新的话筒时，再把新话筒与之输出混合，听合成声，如果合成声输出电平太小或频率失真(一般情况你听到的是一种压扁的声音)，说明存在相位反接现象，必须把接脚重焊。（欧洲的厂家出品的话筒可能以2或3脚为屏蔽，最好的方法还是仔细查看说明书。）
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' r4 R) C+ x5 ~! i: m9 E/ V　　随便说一下，接错线出现声音反相的情况在接音箱时也会出现，所以在接线时一定要细心，不要以为音箱响了就行，而一定要以正接正，负接负来进行连接。

　　多声道录音
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+ B0 }. `& T1 O4 h7 H8 F　　多声道录音就是把若干单声道或双声道立体声的分别同步拾音、记录并最后合成一个单声道或一个双声道立体声录音的技术。
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' H0 P7 c; e! B5 Q0 m　　由此看来，我们的家庭录音室将采用的也是这种多声道录音技术。
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　　其工作流程一般为：前期的声源分组、分类→对分好的声源分别进行拾音→录音→后期工作（对前期录好的信号进行加工、修改或补录等）→混音输出成一个单声道或立体声文件→刻盘成AudioCD，或者转录成磁带或DAT。
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　　在家庭录音室中，一般不采用同期录音的形式（但有时要求不高的小样作品也可这么录），而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是：
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) ?, q7 \4 E! }7 {$ L3 ^　　（1）信号轨（这里说的信号常称其为“点”，“打点”）
　　（2）节奏乐器（可与信号轨同期录音）
3 c! O; }& T  |0 u& j* H　　（3）固定音高的乐器（如钢琴、电子琴等）
　　（4）弦乐器与管乐器
　　（5）人声

' H5 c0 h# S6 ?( l% B: \" U　　也就是先录点，或打着点录鼓，再录钢琴等，再录贝司，再录吉它等伴奏乐器，再录主奏SOLO段，再录唱。
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+ C! ^+ C8 Z) ^6 F* c9 k　　切不可先录弦乐器，因为弦乐器在演奏中易产生音准飘移，而其定弦方法以及标准音定音都与钢琴类乐器不同，所以如先录固定音高乐器，弦乐器就能以之为准。
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; }6 O+ n9 P( F# g　　3．三种录音方法
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　　1)单点录音法

　　在单声道录音产生的初期，由于没有任何辅助加强话筒，而只能在一个点上拾音，所以才有这样的称谓。

　　录音条件：
　　（1）话筒摆放应在声源的比例平衡之处。移动话筒位置时，左右移动，解决声源横向的平衡比例，高低或俯仰的移动，解决纵向的平衡比例；
! `" o9 w9 B2 U　　（2）话筒要放在声场中直达声与反射声比例合适之处。由于我们自己的录音室已做了吸声的处理，所以一般不考虑自然混响的问题，而是在后期混音时再人工加上它。
　　（3）话筒与声源的距离不得超过17米。一旦超过，则会产生50毫秒的延时。（不过，想来谁也没有17米长的房间吧？）
) d: T2 O! Z4 ?: f  T; t　　（4）声源的位置也很重要。
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　　我们可以用两支心形指向的话筒摆成XY制，或用一支立体声话筒来进行单点录音法的立体声录音。此时要注意立体声声象的问题。这就要求录音师要考虑到上述几点条件。如：我们录一个四人小合唱，把话筒放置于指挥的后上方，同时最左和最右的两人分别对应两支话筒的主轴线。然后在试音时再对话筒的高低、远近进行一些调整，就可录到不错的立体声效果。
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. P  M1 t2 Y7 U- Y" Y! P) d- N　　2)主话筒录音法
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6 \$ e2 s) ~2 i& t* ^/ B( c　　为得到比单点录音法更大的清晰度或为使自然平衡不佳的声源得到更好的平衡，就要增加若干辅助加强话筒。

) L6 S1 i2 `3 F# K( _　　录音条件：
$ ~# W: m8 j0 k7 g7 \( o　　（1）主话筒与辅助加强话筒的电平关系以主话筒为主，即它只能大于而不能等于，更不能小于辅助加强话筒的电平。也就是说：主话筒担任主录任务，辅助加强话筒只是用来弥补声源个别部分电平的不足。在立体声中，辅助加强话筒起着清晰和稳定声象的作用。
　　（2）主话筒要选用较高灵敏度的话筒。
　　（3）在话筒的摆放上，要注意辅助加强话筒间方向角的过多重叠，避免使声源各别部分的电平不平衡。 　　　　（4）在立体声的主话筒录音法中还应注意：主话筒与辅助加强话筒的声象必须吻合。
　　（5）用两支辅助加强话筒放在主话筒宽度定位的两个端点，可使主话筒录音的声象宽度稳定而准确。

# F1 }6 |" Y6 s! `/ n　　那么什么情况下可能会用到这种录音方法呢？
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　　很简单，比如鼓啊！我们可用一支立体声电容话筒，如RODE的NT4（如果没有立体声话筒，可用两支性能相同的电容话筒采用小AB制或XY制来实现，（如两支AKG的C3000B）并用单点录音法放置好，它就是主话筒。再用两支动圈话筒做辅助加强话筒，分别录军鼓和低音鼓。这是一种最简单的录鼓的方式了。
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