写歌、作曲、编曲的方法详解

wsf166 · 发表于 2006-10-12 16:59:00

写歌、作曲、编曲的方法详解

如何写歌

爱好唱歌的人，也一定想唱自己创作的歌曲吧。那么，怎样写歌呢？下面分几种情况给大家介绍。

如何写歌？怎么写歌？相信很多音乐爱好者都想自己写一写歌，但苦于自己对乐理知识知之甚少，只能望而兴叹。在这里与大家分享一下我写流行歌曲的心得。

一、和弦的进行

      我觉得写一些流行口水歌是不需要什么专业训练的，主要是关于和弦运用和进行，其实这是最重要的。这东西出来了旋律就出来了，再说咱们在这里先不谈太多编曲的事（但毕竟会有一点点，因为有的时候写旋律和编配是关联到一起的）。

其中举到一些例子，为方便说明问题和比较，全都用C大调或者A小调。

其实我也是听多了以后把人家的进行记下来，多练，就会了。那么现在就拿一些例子来说说事。

现在我列出几个非常非常常用的和弦进行，尤其是大陆港台日韩这边的歌差不多都用这些。

1。C-Am-F-G。我并不是说整首曲子中都只有这个进行，不过如果你就想写一首流行朋克的曲子那这个足够了。当然这不是死的，有可能你在编的时候会变成C-Am7-Dm7-G7。但这可以是一个基本骨架。后面说到的东西也是同理。姑且认为这个进行的BASS是i-6-4-5吧。其实从前这个进行通常是i-6-2-5，因为6级和弦正好是2级的属和弦，2级和弦又正好是5级的属，然后再回来，因为5级是1级的属和弦。

举例：安立奎Enrique Iglesias的Hero大家肯定都听过吧（没听过就下一首听去哪都有）。这歌就两段。我记得好象是G调的，如上面说过的，为了好说明问题就改成C调来说了。第一部分的进行就是C-Am-F-G的重复，对不？

2。Am-F-C-G。假如你喜欢艾薇儿，那么你用这个进行写几个复歌，你会立即把她的盘扔进垃圾筒（我不会，我有张原盘以后还卖呢，哈哈），因为她几乎在每首歌里都用到这个进行，那个Michelle Branch的All You Wanted也是如此。但是不管怎么说，这个进行的确是很常用的。Evanescence的Going Under的复歌也是这个进行。

还有！有的时候也有很多用Am-F-G-C的，跟Am-F-C-G差不多流行。比如F.I.R的Lydia吉他谱（够口水吧不过这歌我觉得的确不错，绝对不在糟泔之列）。第三部分高潮那里就用到了这个进行。

3。F-G-C。这个进行在复歌中非常常用。一首C大调的曲子，比如说一开始第一部分是C，当曲子发展到高潮部分的时候以4级和弦开始。这例子可就太多啦。比如像优客李林的认错。复歌部分是F-G-C-C7-F-G-C-...

也有很多地方用Dm-G-C-...的，那就不光是写高潮部分的了，在过渡段里也更经常的能用到。

4。BASS音阶！这是个重要的规律啊。最常用的是i-7-6-5，那么可以是C-G-F-G,C-Em-F-G,C-Em-Dm-G等等等等...有时候也可以i-b7-6-5，那么和弦可以是C-C7-F-G,C-bB-F-G等，如果音阶是i-7-b7-6-...那可以是C-G-bB-F,C-CM7-C7-F等等...另外一个音阶也是非常常用，可以给你增色许多的：6-#5-5-#4-4，那么可以用Am-C#-C-D-F（D也可以换成#Fdim）有时候不完全是半音阶，6-5-#4，这是最常见的，通常都用Am-Am7-Fm7b5(也就是Am6的转位)，这个进行可以给歌曲的进行一个起伏的感觉，通常用在一段快结尾的地方，不信试试看。

还有太多太多种，大家自己自由创造组合。有一些不是最常用的，但有的很好听的歌的确用到。有一首美国乡村歌曲，刚出不久的Lonestar的Let's Be Us Again，如果改在C调的话复歌的和弦进行是G-Dm7-Am-F-G...

   这些东西，也许有的人说我全都知道，那么你的确用在你自己的歌曲里了吗？很多时候从记住理论到学会应用是很不容易的一个过程，我写的这点东西不算什么理论，只能算是我的一些经验，或者说，我是这样来理解理论来应用到我的歌里的。

二、转调

      在流行歌曲中有的时候转调并不是某段结束时转为另一调再进行同样的旋律,更经常出现的是,出现一个其他调的和弦,再经过一个或几个和弦转回原调还是以C调为基准。经常,在一首C调的歌曲里面也会有bB,bE,bA出现.比如Bon Jovi的All About Lovin'You（没听过的建议去下一首,很耐听,如果跟着MV看会感觉更煽情的),以C调来写,前奏就是C-G-bB-F,起始段里也是这样.它的BASS音阶是i-7-b7-6,F也正好是bB的属和弦.这些说法都可以说得通.而我觉得bB和弦可以被大为利用的地方有两个:

   1：是在过渡段中.比如你把一遍又一遍的复歌接在一起也只有2分多钟,那可以在其中一遍之后来个过渡段,过度段结束后可以继续再来几遍复歌,或者升调奏复歌(这是极常用的手法,相信大家已经习以为常).而在过度段中bB也一般作为段开始的地一个和弦,会给人一个鲜明的感觉.比如那英的征服.

   2：比如说你的歌曲中某一段是由两段相似的旋律构成的.那么你可以改一下第二段的旋律,让它经过这个和弦,比如刚才说的Bon Jovi那首就是,复歌部分的进行是这样的:

C-Em-F-Fm

C-Em-Am-bB-D

有的时候,bE和bA也用来作为过渡段的开始.但经常bE都是用在F之前,bA是用来接bB再接C.当然这只是一般大陆港台流行歌曲的用法...

转调的时候,常用的手法是从属七和弦转.比如.现在在C大调,要转到F大调,那么可以用C-C7-F,这只是个例子.如果C7前的和弦不适合直接转C7,可以多转折几下.比如.我在转到bE大调,当前和弦是C,可以用C-B7-bB7-bE.

其实咱们最经常听到的和弦进行,先前都是西方的情歌,BALLAD里面用到的,很多手法都是从不同种类的风格中的音乐中引用过来的.我们平常听到的流行歌曲非常通俗化,也许广告上说这首歌是拉丁风格,BOSSANOVA风格,等等,其实可能只是用了人家的一种节奏,用了人家常用的一种音阶或常用的一种民族乐器.真正听到了比较正的那种风格的音乐,也许还会让听惯了商业味浓重的歌曲的你感觉不习惯,不好听.所以我这里只说一些我这些年来听口水歌总结出来的东西,只要能用语言写下来的,能用典型例子总结出来的我都写.我相信会对大家有用.这不是一条正道,但绝对会是捷径。

三、跟着和弦写旋律

      我说的写旋律指的是你在一架钢琴或一把吉他上弹出和弦伴奏的时候即兴唱出或想出旋律这个过程中我积累的一点经验,我并不知道写旋律的什么公式(如果有公式就牛B大发了...)

是不是经常你会觉得自己写的歌曲给人感觉太业余,太生硬,太单调?是不是经常觉得灵感很匮乏?

我觉得有一个根本的,直接的原因,是这样的:很多写手在写歌的时候,他用自己的乐器奏起一个和弦C,那么他的脑袋里想出的旋律里面90%都是1,3,5,弹一个和弦G那么他满脑子都是5,7,2,其他的音都当成经过音了.有的时候可以写出点东西来感觉还不错,就是有土了点,听起来就像BEYOND风行天下时的那种感觉...

那种东西拿到2004年来是当然不行的...在这里可能得罪BEYOND的歌迷了,但是你们要承认,他们的歌迷主要是从他们那个年代过来的人,他们早已不是主流了.

那么现在,用你的乐器弹出一个和弦C来.不管是在吉他上扫弦还是分解等等...什么都好,在4/4拍的一个小节中,请你随兴哼出一段旋律来,注意,不要只把注意力放在1,3,5音上,把2,6,7音当成同样重要的音符来做.

咱们把2音说作9音吧,这样更正确一些.如果这些音在这一小节的C和弦进行中起到了作用----我说的"起到作用"是说它们并不是作为经过音在旋律中出现,那么你会感觉到一些不同的色彩.9音,6音,7音都可以给你不同的色彩.但是注意.4音(11音)不要轻易用,从音律上讲它是不和谐的,当然这并不是一个死教条,也有的时候会出现11或#11音比较突出但并不让你觉得这个旋律的色彩很刺激,反而又会展现给你一种新的色彩.

现在要说到这篇和前两篇挂上钩的地方了.因为我们是跟着和弦来写旋律(当然我也会经常脑中浮现旋律,记下来以后再给它配合适的和弦,这种情况这帖里不作讨论),那么也要讨论一下关于和弦的问题.

当然,现在说的就不是和弦的连接进行了.现在这样,你弹一个Dm和弦,是2,4,6三个音.但如果加一个1音呢(对于D和弦来说应该是b7音),成了2,4,6,1,它成了一个Dm7和弦,它的色彩就不像Dm那么地暗淡,却又不像D7那么刺激,让你觉得有一点点暗却又非常柔和.如果不加1音,加一个7音呢(对D和弦来说是6音),成了2,4,6,7,成了Dm6,给人的感觉要比Dm还暗,又比Dm要刺激,这又是一种色彩.

举了这两个例子我觉得大家可以举一反三了吧.想想,如果你满篇的都是大,小,7和弦,那你的旋律色彩必然非常单调,让人觉得"嫩"也是在所难免的.当然如果这些基本和弦你一个也不用的话,也会让人感到修饰得太多,不容易接受(对于流行歌曲来说).

再扯回到旋律上来.想想.弹2,4,6,1是一个Dm7的色彩.那么如果弹2,4,6而在旋律中写进1呢,会不会得到同样的色彩?答案是肯定的.当然,2,4,6,1这几个音,每一个的突出程度也会对这一段音乐的色彩起一些微妙的变化.如果你强调1,色彩就更偏向Dm7,如果1音不太突出,那么色彩就偏向Dm.我的意思是说,我们加入一些和弦外音,其实在某种意义上和弹奏一个不同的和弦是很接近的。

四、补充和答疑

1.正视音乐理论。

      乐理最大的作用在于能让作者提高工作效率，我是这么认为的。做音乐的挣钱不是背的那么多知识挣，是作品挣，说白了就是学了不会用也是白搭。但乐理不一定要先“正规学”才可能灵活运用，你可以什么书都没念过也没找过老师，光凭自己摸索实践出真知这的确很好用，只不过这样摸索总会走弯路，而且有可能好不容易摸到的规律其实书上一句话就概括了而且还特简单。我看好多人的意思是正规学习为上，请问什么算正规学习啊，你告诉我在中国哪能正规学习爵士钢琴好不好？音乐学院的老师教授们都是神，都别讲课了去让你们供着得了。还有人说什么写曲子得学过什么调式，和声……请问这种东西学到什么时候是个头？学到什么程度就可以出山了？乐理它本身就在发展，根本学不完。你说你在中音院花过几年学过古典乐的调式和声等等一箩筐东西，结果出来找活的时候人家让你写一首纯60's Rock&Roll风格的不也照样瞎么。乐理其实是一种辅助工具，就好象理科的公式一样有了公式你做题就方便多了，同理也可以说你可以什么公式都不会，如果你的脑袋瓜子超强，那也行，较真的话这种大音乐家也是可能存在的，而且他的大脑运算速度得比N台奔4还快——下一个和声不知道怎么配？穷举法啊。听说玩电脑最强的人用的键盘上就三个键：0，1，回车，就是这个道理。当然，音乐理论跟公式又不完全一样，因为公式一般都是绝对成立的，不成立的时候有不成立的条件，反正都说死了，但是乐理里的公式在哪都不绝对，根据作者要表达的思想的不同而起变化。这么多年来发展到现在的乐理都只是前人们总结的一些经验，并且在不断发展，进步和完善，迷信乐理就像迷信XX功一样可笑。书上写的不一定百分百正确，自学又容易走弯路，所以很多有老师带的人进步就通常比较快一些，书上把重点给你标了，没用的给你划了，看着学就快了吧。不过话说回来，相对于绝大多数脑瓜没有N台P4算得快的我们来说，乐理它可就是非常地重要了。

除了乐理之外，还有太多需要积累的东西是很难用文字描述的，哪条理论里也没说“在编一首XX风格的曲子时，应该在X的地方加入X乐器，X的地方转调……”。我不知道是不是因为这样，所以看到不少人叫嚣着灵感这东西是很重要的。我个人认为这是很可耻的一种思想。灵感这东西可以说是像一个点子，主意一类的东西，光有个Great Idea可是你连一个八度里有几个音都不知道，行吗？那么多以写歌为生的，人家没灵感就吃不上饭了？你听说哪个写歌的到期交不出作品还倍儿有理说自己找不着灵感？灵感要真那么重要，那音乐学院的学生们真应该都马上辍学去爱干吗干吗，找灵感，再把学校的教材当擦屁股纸使，反正没灵感写出来的东西也不是好作品，干脆不写了。的确是有些人比如潭盾，人家真就是会到少数民族生活的地区去住一住采采风，可是你看人家是为了写什么东西？没有具体的感受他光凭自己肚子里的水写不出来他想达到的标准。他要找的是具体的感受，不是随机得来的闪现的灵感。现在就光是写两首流行歌就嚷嚷要灵感要灵感，请问你要写的这点东西需要多么复杂的感受？你要表现多么复杂的东西？职业乐手在上台即兴演奏前就都保证自己灵感十足吗？在没有灵感的时候通过演奏的方式来激发自己的灵感，用的全都是自己一点一点积累起来的知识。没有主动灵感你自己如果都不会激发被动灵感，也就是说你自己的理论和经验的积累不够，还非说因为自己没灵感是很正当的，那你真是不折不扣的大垃圾！灵感它存在，它是个好东西，但它不是任何形式的音乐知识，不能通过学习得到或发展，所以说顾虑这个问题根本无用，反倒是弱者喜欢用灵感作为搪塞的理由，有时间去找灵感不如塌下心来写写改改自己的作品。对于踏踏实实学音乐的人来说灵感这是一个无聊的话题。

wsf166 · 发表于 2006-10-12 16:59:00

2.正视音乐本身。

      如果要学习，多听这一点非常重要，在把人家的作品拿来学习的过程中，一般要注意的都是人家风格的节奏调式，乐器搭配，和声等等(毕竟系统地分析的话音乐是这么构成的，也只能分析这些分析得出来的东西)，然后在分析的过程中有所长进。通常认为，把曲子的中心思想表现得越好或者越能体现风格，作品就越是出色的。这些佳作里，很多作者都运用了比较高明的音乐技术和处理方法，这是要学习的重点，也有一些经典曲目分析起来很简单，但就是非常好地突出了主题或风格，这便是灵感的作用，但它可遇而不可求，而在难度的问题上甚至有时某种风格本身都限制了和声调式之类的复杂程度。

1. 我很喜欢唱歌，也很喜欢自己哼哼曲调，但是我看不懂五线谱，却又不会记简谱，更不会乐理，怎么写歌？

   其实，作曲者分为两派，一派名曰理论派，一派名曰哼哼派。理论派作曲暂且不谈，后者中，或许就有对乐理理论一窍不通的人了，而且此种人不在少数。

   在台湾最杰出的一批唱作人里，郑智化是一个响当当的异类。他既没有民歌餐厅的驻唱背景，亦没有加入摇滚乐团的履历，不仅不会演奏乐器，甚至还不通乐理，他的创作纯粹是“熟读唐诗百首，不会作来也会吟”的天赋反应。

   当您遇到这种问题时，首先你必须准备好一个可录式随身听，或者电脑录音设备甚至其他录音器材皆可。当您哼唱旋律时，立刻将它录下来，然后利用各种方法找到一位可以帮助您写乐谱的人（不管五线谱或简谱皆可），请他将您的创作编制成一份完整的记录，然后找到一位会乐器的人（最好是钢琴、吉他、电子琴等，属于可伴奏的乐器），请他帮您简单地编曲，然后利用录音器材录下来（乐器搭配人声），做个简单的Demo。这样子的写歌方式，不仅可以保存，或许在将来会帮您带来一笔财富也说不定喔！

2. 我会简单的弹奏乐器，怎么进行歌曲的创作？

      其实，只要稍微学过一些和声乐器的人，进行写歌是一件非常Easy的事情。最简单的方法，写好一个和声走向，然后边弹边“跟着感觉走”，一个和声进行可以写出无数条不同的旋律。

      黄家驹也没有系统地学过乐理，不过他有深厚的吉他基础。在没有经过科班的培训下，逐渐的学会作曲。他曾经说过，自己想到新的旋律就用录音机录下来，然后再播放出来用吉他一点点抓谱。

3.    我会写词并进行歌词创作，却不会写旋律，该如何从事歌曲创作？

      首先，您必须找到一位擅长写旋律的人，您可以将您的词大致地分好段落（如同唱片歌词的形式），然后将您想像的曲风、节奏型态等等和他沟通，这样的合作，相信会有不错的作品问世。

4. 我非常善于写旋律，但对于文字、歌词却一窍不通，该怎样写歌？

   这种情形和「有词无旋律」的状况相似，不管擅长写词或善于写旋律，都可以先单独地将它们完整地记录下来（利用自己习惯的记录方式），再寻找您的另一半吧！不过很多唱片公司的状况是「单独缺词、单独缺曲」喔，所以好好地保留自己的作品是很重要的。

5. 我写旋律非常地动人，也会乐器，但和弦懂得却不多，不能做出好听的Demo，该如何是好？

   遇到这种状况的人很多。首先，会做Demo是件好事，不管和弦用得好听、不好听、变化多端与否、转调技巧等等问题，先把您的原创Demo做出来，编曲是另外的事情。因为唱片公司在挑歌的时候，虽然会受到编曲的影响，但影响并不大，因为依照他们专业的判断，好听的旋律是可以经过编曲以后加分的。所以，能写好的旋律是最重要的。若想学习特殊和弦运用法，最好的建议是「捉歌」，利用听力将唱片音乐里头，您觉得用法最漂亮的片段记录下来，在利用乐器走过好几遍，直到您终于了解为止，这样的进步是很不可思议的喔！

6. 我会编曲，也懂得如何运用和弦，但是写出来的旋律，往往平淡无谓，我该如何写出好听又「卖钱」的歌呢？

   这种状况常常出现在所谓「科班」的朋友们身上，在这种情况下，个人必须常常唱歌，而且要唱自己觉得好听的歌曲，唱多了，自然在创作能写出较漂亮的旋律了。

另外： 1.首先，大部分的歌都是先拿到词再写的。由此，至关重要的就是要先研究歌词的意境。往往有的人很失败，比如《六月的雨》。旋律和歌词极端不协调。

2.研究好歌词后，不要忙着去拼和弦。把词背下来，等到有灵感的时候一首词甚至可以写出几个版本的曲。

3.当有灵感的时候，根据一条旋律，把一整段都哼出来。因为如果老是断断续续的就会让一首歌有不连贯的感觉。而且一定要死记下来，有可能你一辈子只会想到这么一次某条旋律。记旋律的时候，千万不要按照音的高低关系，如果这样，当你下一次想起来时，你记得那个高低关系但肯定会把音程的关系忘了。记旋律只需要在脑子里面很长时间的重复哼就行。就像我，上课的时候就为了一两句音乐经常被老师骂，要么就是没听课不会做作业，重做！但是还是值得的。

4.当旋律全部谱好以后，再来规划整首歌的结构。或者穿插一些RAP，比如《发如雪》中间的那些。结构有时候也会起到很大的作用。

5.编曲（伴奏），这需要一些和弦的知识。一首歌的制作只有这一步需要死用和弦。如果是钢琴伴奏，一般先变出右手弹的，在根据右手编左手的。千万别傻乎乎的编出什么四联手弹。如果是吉他之类的，比较简单，把和弦的进行走向弄好基本上就OK了。和弦要与主旋律及自己声音的高低相协调。如果是多种乐器，和弦方面的用得更多。如果要在平淡中找到特别和突出的感觉，就是看个人的功底和音乐修养问题了。至于和弦的详细问题，一言难尽，以后专门说说。

6.和声，和声其实也就是起个衬托主旋律的作用。需要注意的是一般的和声我自己感觉声音都很缥缈。不对不对，有很多放在末尾的和声部分都是明显两个声音在唱，像《以父之名》《米兰的小铁匠》等等。 7.差不多准备好后，就要录音了，一般的录音笔肯定不行。网上有很多录音的软件都还不错

wsf166 · 发表于 2006-10-12 17:00:00

从事写歌、作曲、编曲，在社会上该如何生存？

写歌、作曲、编曲还有MIDI工程师，他们之间都有什么关系。可能很多人都分不清作曲和写歌，也不太清楚编曲的具体工作内容。今天这篇文章或许能让你了解得十分透彻哦。我们将写歌、作曲、编曲各自分了初、中、高三个等级，还分析了从事写歌、作曲、编曲在社会上的生存能力。希望能帮助到你们~

　1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

　　2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

　　3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

　　4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

　　一般流行歌曲的结构是以主歌（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

　　

主歌：

　　主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。

　　主歌往往在A1，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

　　

副歌：

　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

　　写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

　　副歌的功能：

　　1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。

　　2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制。

　　3，发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

　　

流行句或记忆点

　　歌词中流行句或记忆点的设置方法：

　　1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

　　2；在主歌中设置流行句或记忆点。

　　3；在副歌中设置流行句或记忆点。

　　

过度句，插句，引导句

　　可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。

间奏，桥段

　　桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气氛产生对比和变化，使听觉有新的冲击。

　　1，演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥。

　　2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好。

wsf166 · 发表于 2006-10-12 17:00:00

　　句式

　　一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏型。

　　写歌

　　单声部旋律创作，俗称写歌，中国歌坛范畴经常将“写歌”和“作曲”混为一谈。单写歌而不编曲的人群，通常不精通MIDI，并且把“编曲”与“MIDI”混为一谈。

　　初阶旋律写作

　　套着伴奏哼唱型创作。乐理与和声知识的欠缺会限制哼唱出的旋律的合理性或精彩度。但是演唱能力较好的人，其嗓子本身就是非常棒的主旋律“乐器”，较之演唱能力稍差的人，唱功好的往往会写出更加精彩的旋律线。

　　中阶旋律写作

　　弹奏键盘或吉他进行有和声连接概念的理性创作。键盘或吉他演奏能力会直接影响作品本身的风格范畴或高度。比如一个不会弹拉丁钢琴的人，让他通过演奏钢琴曲写一首拉丁曲风的旋律，怕是会捉襟见肘。因为他的伴奏技能无法支撑到这个领域和高度。

　　高阶旋律写作

　　精通各种风格、调式、音阶、和声理论，需要强大的演奏能力以及编曲能力支撑，这样才能创作出一些单靠哼唱或常规即兴伴奏无法实现的更具风格化的旋律。很浅显易懂的一个例子，如果你想写一首EDM歌曲，请问是钢琴能弹奏EDM还是吉他能弹奏呢？到了这些较为极端的情况，编曲能力就显得尤为重要了。或者如果你拥有迈克尔·杰克逊那样的能力，可以用B-Box的方式来哼出其他的乐器声部也行——但那也是精通编曲的结果。只不过是用MIDI的方式呈现，还是用B-Box方式来呈现而已。但是很多人都觉得学编曲是一件遥不可及的事，或者觉得没关系，总有编曲人会为你服务。这个思想很显然比较鼠目寸光。技多不压身。

　　（迈克尔·杰克逊写歌了解一下：MichaelJackson是怎么写歌的？）

　　生存能力

　　按国内当下的版权法律法规状况来看，写歌很难为作者赚取特别可观的直接收入。哪怕是签约较强力的版权代理公司，也很难分到可观的版税，因为监管制度极其不规范。但是拥有足量的版权，倒是可以在被侵权时告上一笔。但如果以此来判定为收入的，那官司还没打完就先饿死了。但是写歌好比买彩票，一旦机遇来了，被当红歌手选中，那可能名气蹿升会较快。后续可能会有较高端的约稿合作。但是之前讲过了，即便如此，也很难直接赚取版税收入。

　　编曲

　　为已经写好的单声部旋律进行其它所有声部的编配创作。大多编曲师精通MIDI。但也有一些老派编曲师只写谱实录。

　　初阶编曲

　　套着Loop，用熟知的和弦套路一顿怼。淘宝50块一首，大有人在。

　　中阶编曲

　　精通四大件编曲，大小调玩的多。掌握一定和弦理论，懂得一点离调转调的运用。能设计好听的前奏间奏尾奏，段落结构合理，适度玩一些起伏伎俩。这个人群往往是半路出家，电声乐队出身的也大有人在。共同弱点可能是，由于没有接受过科班训练，对位写作能力较弱，弦乐编写能力较弱，好不容易把弦乐写得像样了，发现管乐又是弱项，不敢接Jazz乐，尤其是JazzBigband大乐队编配。这是这个群体的一个典型特征。但是这些人往往是具备良好的自学能力的，随着阅历的提升，原本不敢接的活总有一天能硬着头皮干了，聪明的找找总谱自学恶补一下，也能照猫画虎临摹个不错的样子来。或者只精修一个流派，比如只钻研EDM，玩转各类合成器，做得一手炫酷无比的商业电子，却始终对管弦乐不感冒，当然也根本不精通。总体说来就是，有一定专精方向，但是会有很明显的并且大面积的短板存在。通过不停地学习能够逐一击破。最终成为高阶编曲。

　　高阶编曲

　　360度无死角，任意风格都能轻松驾驭。上得了管弦乐厅堂，下得了流行歌厨房。拿起模块也能插插拔拔分分钟捏出属于自己的个人签名型电子合成音色。从古典到爵士、从世界音乐到中国民族，精通各类调式音阶、和声理论，并且驾驭自如，不过不欠，恰到好处。他们的编曲如行云流水，能找出大量的教科书式的作品。这种人写歌也是厉害的角色，因为单声部旋律写作就是他综合创作力非常小的一部分。只是看他愿不愿意写了。（当然写了火不火又是另外的事儿，但只要他想写，一定有稳定输出，并且，指哪打哪，精准得很。）

　　生存能力

　　大多编曲师通常是“独行侠”，即不进入任何公司，而自创工作室。编曲能力的提升与名气的提升都是慢功夫，但是它可以稳定赚取相对丰厚的收入回报。其收入水平由编曲单价决定。编曲单价也正是由个人实际编曲能力+个人名气共同决定。这个行业圈子没那么大，真正的人才很难被埋没。你编得好，一传十、十传百，很快就会被更高阶的制作人发现。如果一个人抱怨编曲这个圈子是低收入人群，或者中国音乐人生存状况堪忧，那很显然，他的能力和名气都还不够，暂时还未被收纳进真正的职业音乐人圈子。一线的编曲师年收入在百万人民币以上应该是很常见的。聪明的编曲师，不会把自己的工作仅限于编曲。他会适当地写歌投稿，前文说了，写歌虽不赚钱，但是可以让名气相对较快地蹿升。名气越大，会让其编曲的单价越高。写歌与编曲是一对相辅相成的共生技能。有远见的新人不会只选择学写歌，而会优先将编曲能力提升起来，确保自己能稳定入行稳定生存。走稳了，再考虑偶尔加速跑。

　　作曲

　　单声部旋律创作+编曲。可以简单这么理解。实际上，一个作曲家应该具备的是综合的多声部复调对位写作能力。一提到这两个字，请千万别以为是歌单里的【作曲】谁谁谁。那个只是前文提到的“写歌”（单声部旋律写作）。真正的“作曲”二字往往是科班作曲系的人愿意引以为豪的两个字，并且不太屑于与单声部“旋律作曲”混为一谈。（并没有打击单声部旋律作曲的意思，只是在中国的翻译界并没有明确区别SongWriter（歌曲作者）和Composer（作曲家）。）

wsf166 · 发表于 2006-10-12 17:00:00

　　初阶作曲

　　胡乱做一气的伪作曲大师。混音频应用微信群的应该都知道中国有个典型的代表人物，一大堆管弦乐作品没一首能听。写作错误一大堆。（不是说对了就一定好听，但是明显的出错一定不好听。）

　　中阶作曲

　　牛角尖学院派代表，学了N年作曲也写不出一段像样的配乐。每天钻研实验实验再实验的探索型音乐，却连最基础的能听能用的音乐都做不出来。跳过了实用阶段去直接探求新的、未知的、另类的音响效果。就好比还不会走就想飞、想穿越、想上银河外系。

　　高阶作曲

　　成功的学院派或非学院派代表，无论出身，经受过良好的音乐教育，并且天赋过人。能接地气，也能阳春白雪。能写出传遍大街小巷的音乐作品，也能探索已知或未知的一切。但这或许不是每个人都能达到的高度，这是金字塔尖。看看就得了。

　　生存能力

　　作曲通常会编曲，但由于其个人职业理想，会更倾向于影视配乐或游戏配乐作曲。但这个圈子也许并没那么容易打入。配乐圈子和编曲圈子实际上是两个圈子，就好比影视圈和歌坛是两个圈子是同样的道理，但中间也不乏有交集，也就是影视配乐+唱片编曲两栖音乐人。就业时，初期比较好的切入点是进入一家音乐音频外包公司，先让自己积累有效的作品数量并锻炼提升。毕竟公司比个人更容易建立与影视圈的合作。这和编曲师的生存环境大不相同。大部分编曲师都可以较容易的建立个人工作室并与歌手或制作人建立联系。而无论电影还是游戏，项目投资看起来都是比单曲投资巨大的多。所以这些甲方更倾向于寻求音乐外包公司进行合作。树大好乘凉，进一家正规的音乐音频外包公司等待厚积薄发吧。

　　MIDI工程师

　　通常是编曲师的前身。当代编曲师基本需要先过的是MIDI工程这一关。不会MIDI的编曲师正在逐步被行业淘汰。在这里就不普及MIDI为何物了，你可以简单地理解为用电脑及周边软硬件来呈现音乐音频的能力。如果一个编曲师不会MIDI，那么他除了通过写谱实录的方式来编曲之外，也可以寻找一位MIDI工程师来搭档，由MIDI工程师通过电脑来实现编曲师想要的音乐状态。

　　写在最后

　　MIDI只是一门技术手段，当代音乐制作的必备技能，是一门工具科目，也是所有音乐制作专业的必修课之一。“作曲家”是一个国际通行的职业头衔，是本文涵盖的几大音乐人工种的最高头衔。不存在“写歌家”，也没有“编曲家”，更没有“MIDI家”。“编曲师”是最接近“作曲家”的职业。而“写歌人”需要积累相当多的全方位能力，才能经由“编曲师”这条必经之路，逐渐成为“作曲家”。弦姐认为个人能力直接决定了在社会上生存的能力，希望你们都能够成为音乐圈的大咖。

　　

hanbing118 · 发表于 2006-10-12 18:45:00

恩，不错，都是厉害人物啊~~~

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[资讯] 写歌、作曲、编曲的方法详解

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