中国诗词发展概况(5)

luyinliu · 发表于 2006-9-3 17:01:00

中国诗词发展概况(5)
中国诗词发展概况之五--------元、明、清、近代诗词曲概况

元代出现了一种崭新的文学样式，那就是曲。

   元曲包括杂剧和散曲两部分。杂剧是以曲辞为主的一种综合艺术。元代杂剧作家约有二百人，他们的创作活动以公元一三零零年为分界线，大致可以划分为前后两期。前期的创作中心在大都（今北京市），有作品流传下来的杂剧作家主要有关汉卿、白朴、王实甫、康进之、高文秀、纪君祥等约三十人。这一时期作品数量很多，内容丰富，其中有的揭示了民族矛盾和阶级矛盾，暴露了社会黑暗，有的对人民的反抗精神给予热情的歌颂，具有一定的现实意义。其中最杰出的是大戏剧家关汉卿。关汉卿一生共创作了六十三个剧本，多方面展现了广阔的社会生活。他尤其擅长描写妇女形象，同情她们在封建制度下的不幸遭遇，歌颂她们的不屈斗争。《窦娥冤》是他最优秀的剧本之一，其他如《救风尘》、《望江亭》、《调风月》、《单刀会》等剧作也都塑造了鲜明的人物形象，富有现实意义，他的作品是我国文学史上的瑰宝。元代杂剧最高成就的另一部佳作是王实甫的《西厢记》。这部作品以反抗封建礼教的鲜明主题，以生动细腻的形象刻划和华美的语言，博得人们的广泛称赏，具有历久不衰的艺术生命力。其他如康进之的《李逵负荆》，马致远的《汉宫秋》，白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等剧作也都著名。

   元杂剧的后期创作由北南移，以杭州为创作中心。后期杂剧无论在数量上还是在质量上都不能和前期相比，已逐渐趋于衰微。这一时期，作家脱离人民脱离现实的情况日益严重，失去了前期战斗的光彩，不少作家过多追求音律辞藻，在表现形式上也失去了前期质朴活泼的本色美。后期杂剧作家成就较高的有郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫等人。郑光祖的《倩女离魂》显示了对自由婚姻的热烈追求，全剧充满浪漫气息，是后期杰出的作品。其他如乔吉的《两世姻缘》、宫天挺的《范张鸡黍》等剧作也有一定的影响。

   杂剧创作一直延续到明、清，但始终未能出现元代的创作盛况，优秀的作品也比较少。

   随着元杂剧的南移和衰微，南戏开始在元代复兴。南戏受到杂剧艺术的深刻影响，而在体制上又比杂剧自由，因此，逐渐发展成为主要的戏剧形式。元末，高明创作的《琵琶记》是著名的南戏作品，被后人推崇为“南戏之祖”。元末明初还出现了《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》等四部重要的南戏，明以来称之为“四大传奇”。

   南戏到了明代，发展成为传奇这一戏剧形式。明代中叶以后，出现了传奇创作的黄金时期。嘉靖、隆庆年间，传奇作品影响较大的首推梁辰鱼的《浣纱记》。《浣纱记》写范蠡西施的古诗，表达了爱国的感情，这是首先用改进后的昆腔写成的剧本，对昆腔的传布起了重要的作用。同时期重要的作品还有李开先的《宝剑记》和王世贞的《鸣凤记》，前者根据《水浒传》的内容改编，后者表现明代现实的政治斗争，都有进步的社会意义。万历年间，昆曲发展到了极盛时期，以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派是当时最重要的戏曲流派。沈璟十分重视戏曲的音律，但追求过甚，束缚了思想，作品成就并不很高，《红蕖记》、《义侠记》等传奇是他的代表作。汤显祖是明代最杰出的戏剧作家。汤显祖接受了王学左派的思想影响，在文艺上提倡抒写性灵，反对摹拟古人、死守格律，他所作的《牡丹亭》充分体现了这一文艺主张，成为我国戏曲史上浪漫主义的杰作。《牡丹亭》表现了反对封建道德、歌颂爱情、追求个性解放的鲜明主题，塑造了杜丽娘等动人的艺术形象，在封建社会的青年男女中激起了强烈的反响。除《牡丹亭》外，汤显祖还有《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》等三个传奇，和《牡丹亭》合称为“临川四梦”。

   杂剧、传奇发展至清代，虽然作者众多，但成就不高，其中值得注意的是清初的戏剧作家李玉，李玉创作的传奇《清忠谱》直接表现了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争，是我国戏曲史上第一部“事俱按实”的历史戏。他还有《一捧雪》、《千钟禄》、《万里圆》等作品，题材广泛，多方面反映了当时的社会生活。康熙年间，洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》问世，使清代剧坛光辉大增。《长生殿》是现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品，它以唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧为中心，触及了封建社会的多种矛盾，具有深刻的社会意义。《桃花扇》是一部通过爱情故事写国家兴亡的历史剧，作品抒发了孔尚任高度的民族意识和爱国的情感，剧中的艺术形象具有感人的力量。戏剧创作在乾隆以后日趋衰落，虽还有人从事创作，也是影响甚微了。

luyinliu · 发表于 2006-9-4 23:51:00

散曲在元代是韵文的主体。元散曲作家可考姓名的有二百多人，和杂剧创作相似，元散曲的创作大略也分为前后两期。前期著名的散曲作家大都是杂剧作家，比较重要的有关汉卿、马致远、白朴、刘致、睢景臣等人，他们的作品大多通俗晓畅，具有曲的本色，其中马致远的散曲成就居全元之首。他第一个把愤世厌世之情写入散曲中，[双调夜行船]《秋思》是他名世的代表作。他的另一首写景小令[天静沙]《秋思》以二十八字刻划出一幅动人的天涯行旅图，堪称千古绝唱。其他散曲作家的创作也各有千秋。关汉卿多以深刻细腻的笔触写男女情爱和离愁别恨。白朴的作品以抒情写景的小令尤为出色。刘致创作的两篇长套[端正好]《上高监司》反映了现实内容，并扩大了散曲的题材范围。睢景臣的[般涉调－哨遍]《高祖还乡》以诙谐的语言嘲弄了至高无上的皇帝。他们的创作在当时都有一定的影响。后期出现了较多专写散曲的作家，作品也由前期的俚俗质朴转向高雅华美。这一时期的代表作家是张可久和乔吉，他们的作品注重音调的和美、辞藻的雕琢，已经很少曲子的特色了。明清散曲作家也很多，但总的说来，作品缺乏新鲜的内容，没有太大的成就。其中比较突出的作家在明代有王磐、陈铎、冯惟敏、薛论道等人，清代有厉鹗、吴锡麒、赵庆熺等人。他们的作品能程度不同地接触现实，并且能显示出自己的创作个性。

   元、明、清三代的诗词创作经历了一个由衰而盛的过程。元代的诗词创作比较薄弱，作家不多，艺术上也缺少个性和感染力。稍有成就的是刘因、赵孟頫、萨都剌和王冕等人。刘因和赵孟頫都经历过改朝换代的动乱生活，他们的诗作流露出较多的故国之思，感情深沉。萨都剌在不少诗作中表现了对现实的关心。他的词更著名，尤其一些怀古之作气象雄浑，显出他词风豪放的一面。王冕生活在阶级矛盾日益尖锐的元末，写了不少反映社会现实的诗篇，流露出对元统治者黑暗政治的不满，诗风朴直自然，在元代诗坛上成就较高。

   明代诗歌数量很多，但没有杰出的作家和作品。明初比较重要的诗人有刘基和高启，他们都经历了元末明初的动乱，对民生痛苦和治乱兴亡感受较深，并在诗作中有所反映。刘基的诗古朴雄放，古体诗成就较高。高启的诗歌兼采众长，虽重摹拟，但不限于一代一家，才华洋溢，诗风豪健，是明代有成就的诗人之一。刘基、高启以后，明代诗坛上流行着粉饰现实、平庸乏味的“台阁体”诗风。这时期能独树一帜，与“台阁体”形成对照的是爱国诗人于谦。于谦的诗篇大量反映人民疾苦，歌颂反抗侵略战争的英雄，表达了忧国忧民的深挚感情，作品的思想性和艺术性都比较高。明中叶以后，以李梦阳、何景明、李攀龙、王世贞为首的前、后七子发起拟古运动，为反对“台阁体”的诗风，他们提出“诗必盛唐”的主张。可惜他们并没有重视盛唐诗歌的现实主义传统，大多停留在形式技巧的摹拟上，虽小部分作品尚能反映现实，显出自己的特点，但总的说来，内容苍白空虚，缺乏真切的生活感受。明末，阶级矛盾和民族矛盾异常尖锐，不少诗人投身于现实斗争，反映在诗中的感情慷慨激昂、真挚深切，这为晚明诗坛增添了光辉。这些爱国诗人有陈子龙、夏完淳、瞿式耜等。他们都参加抗清斗争，并英勇捐躯，所作诗篇充满了斗争精神和至死不屈的爱国精神。

   清初，诗歌创作进入比较活跃的时期，这个时期的诗人很多，成就超过明代。首先值得称道的是由明入清的爱国诗人，较著名的有顾炎武、王夫之、屈大均等，他们在诗中反映了国家民族兴亡大事，寄托自己的故国之思，内容丰富，风格沉雄。除了这些爱国诗人，清初还有几个不同的诗派。钱谦益是清代首开宗宋之风的诗人。清兵南下，他屈节投降，但在诗坛上却居于盟主地位。吴伟业在当时诗坛上也很有名，明亡后，降清出仕一年，其诗宗唐，富于情韵，比钱、吴稍后，诗坛上影响最大的是王士稹。王士稹论诗以神韵为宗，其诗最能表现神韵特色的，大都是描写山水景色和抒发个人情怀的七言绝句，在当时极有声誉。清代中叶，诗坛上拟古主义的诗风又严重起来，不受这种诗风影响的著名诗人有郑燮、袁枚等人。郑燮能面对现实，以诗篇反映劳动人民的痛苦生活，诗风清新流畅。袁枚论诗主“性灵说”，反对复古，他的作品直抒自己的生活感受，但缺乏现实社会内容。另外，黄景仁也是当时著名的诗人，作诗不追求格调，绝大部分作品反映了他个人愁苦的生活。至道光、咸丰年间，由于清统治者的腐朽无能，民族危机日益严重。在这样的历史环境中，诗人们冲破诗坛的沉闷局面，在作品中抒写忧国伤时的情怀，龚自珍是其中的佼佼者。龚自珍把诗作为战斗武器，抨击时政，揭露批判黑暗社会，表现出对光明和自由的热烈追求，作品具有高度的浪漫主义精神，在近代文学史上占有重要地位。同治、光绪年间，随着资产阶级改良主义运动的形成，发生了“诗界革命”。这一诗歌改良运动中的创作成就以黄遵宪最为杰出，他的诗歌反映了新的思想文化和中国近代社会的主要矛盾，富有时代精神。其他如康有为、谭嗣同等人也有不少优秀作品，推动了“诗界革命”。清末，中国资产阶级民主革命逐渐走向高潮，资产阶级革命者秋瑾是这一时期的优秀诗人。她以诗歌为宣传革命的工具，创作力求通俗、自由。她的创作代表了近代文学发展的主流。

   清代的词创作也颇为兴盛。清初，成就较高的词人有陈维崧、朱彝尊和纳兰性德等人。陈维崧的词效法苏、辛，气魄豪健，其中抒写身世和怀古吊今的作品尤为出色。他作词计一千六百余首，创作之富居历代词人之首。朱彝尊是浙派词家的代表，他竭力推崇南宋姜夔、张炎，所作的词在字句声律上推敲甚精，内容则比较单薄。纳兰性德以具有南唐词风著称，他的词多抒写离别相思之情，自然流丽，情致缠绵，具有较强的艺术感染力。嘉庆年间，张惠言又开创常州词派，主张词以比兴为重，崇尚含蓄婉约。张惠言本人作品不多，但语言凝练纯静，抒情细致，具有一定的特色。清代词坛基本为浙、常两派所牢笼.

creamware · 发表于 2006-9-5 22:23:00

写的全面准确![em10][em10]

taiaudio · 发表于 2006-9-8 19:42:00

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