大小三和弦及四部和声

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高考音乐培训中心课程：
; ?8 Y- f6 |# n$ i- h' uPART 1 大、小三和弦及四部和声

正三和弦（ⅠⅣⅤ）

Ⅰ：主功能  “T”  Ⅳ：下属功能 “S”   Ⅴ：属功能  “D”
5 a2 P4 d8 M: X5 _# W和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
. n5 I9 O+ V0 X4 [2 n% H1 J/ O" ^4 B; o              T……D  D……T (正格进行)
              T---S  S---T  (变格进行）  
/ l" p: q" F0 X; q& u, H: U& Q              D---S (错）   反功能  
2 m; k1 I& {' z$ K
. d  \) I6 r: E; w重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
- q9 A! _  M" t$ e        副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
        四六和弦 重复PART 2 原位三和弦连接  
: n5 t& o7 ?9 V, z  @" Q
音乐艺术四五度关系：和声或者旋律连接法均可
: _% ^7 J9 c+ D. I: Z9 u: x二度关系：旋律连接法
: J1 X/ ?6 l' `8 S6 W5 j注意：避免四部同向  平行或者反向五八度  （和声写作完后注意检查） PART 3 用正三和弦配和声

①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
$ U9 F: \% R# H  R/ P* m' C: V②避免和声切分
. Q0 v; D& S5 [  b, r) E0 x③乐曲结束一定要配主和弦
④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
1 v, h& t6 {% p- \9 t- o: [⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
& X6 Z& o9 K/ L2 n5 a' A# C$ j3 p$ }⑥注意隐伏五八度
⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
4 d# }3 m# j: ]. D4 G. p⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
% j  W' ?2 t' V9 ~- H8 O5 w; H⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
/ f8 x( U+ N% w. }其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 ∴k46后面必须找属  【【不可以直接接主】】
; K& ]/ w" ?, R! V, n! }) u  ~/ M
高考音乐培训k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合） PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) ①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用和声连接法
1 h6 y5 o$ |, U' l③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
/ Y( @) I. P" E④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助
$ r8 f& S+ }" [& E5 I) x/ \& dI6……V46……I
" q3 ]- k4 M) Q7 }I……V46……I6
IV6-……I46……IV6
* g( y8 K2 g- `% l主音持续时  I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时  V……I46……V
' S9 @: I+ ~' l. fPART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
% J# B  m, d" y: a: j& G预备：可以使用任何一级和弦作准备
; P- q! g* N; c% ~: s    a,下属  IV,IV6+V7  (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）
b,主  I,I6+V7
   c,属   V,V6+V7
" o9 o# |- K& ?% `( {高考音乐培训解决：一般采取  根，三上行;五七下行原则
. X% x" o9 @' T( l5 U2 f1 ^
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7 ㈡V56 —I        V2—I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
6 T5 Z# }' ~' u+ b7 Z
㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
# i0 w0 \4 _" U) b& o; FPART 1 大、小三和弦及四部和声
: W6 L) t  V( w& y2 ^正三和弦（ⅠⅣⅤ）

* D# h- L; s7 |( C& j5 nⅠ：主功能  “T”  Ⅳ：下属功能 “S”   Ⅴ：属功能  “D”
) d3 F5 ?7 q% X& r, g! z+ m0 A0 Y5 N和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
. X3 Q0 X7 ^9 z# `, H& }7 q              T……D  D……T (正格进行)
              T---S  S---T  (变格进行）  
, n" C( n# ]% B3 S2 r              D---S (错）   反功能  

, C1 P2 a, ^. u0 q. o. Z6 F3 P重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
* O1 U2 o$ Y& b  ?2 f7 d        副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
9 E- @7 r" N! K        四六和弦 重复五音
PART 2 原位三和弦连接  
: Y0 U' d0 C6 |8 {5 S0 v: k音乐艺术四五度关系：和声或者旋律连接法均可
5 X0 G" w' @. {* p二度关系：旋律连接法
$ I+ Q( ^" V9 \) {) Q' e注意：避免四部同向  平行或者反向五八度  （和声写作完后注意检查）
PART 3 高考音乐培训用正三和弦配和声
①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
( T3 A4 ?0 D) S0 \/ |4 H; I, K②避免和声切分
8 ?: e: w* a1 y; C# Q# F+ X0 @: s9 u③乐曲结束一定要配主和弦
④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
; _  ^+ ^6 `2 _+ K; V8 N" p⑥注意隐伏五八度
5 y9 T# |1 T+ w1 {⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
9 j2 }- _; r8 j3 p) L6 m⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
PART 4 终止四六和弦以及运用
k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
( D: Y. G( B- Y6 {9 o, l其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
∴k46后面必须找属  【【不可以直接接主】】

音乐艺术k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
! o1 F7 [/ M# N* l0 s- l/ j①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用和声连接法
③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
: U+ w4 G; {+ K6 d+ E7 v④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
PART 6 经过的和辅助的四六和弦
功能很弱，只是经过或者辅助
I6……V46……I
5 ?) X* c0 N1 x. V# CI……V46……I6
IV6-……I46……IV6
5 o1 ?# B7 l9 I) l' R& Q2 U2 F* p  b主音持续时  I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
  j% T6 F6 W+ {9 z- O6 f. f8 t4 k属音持续时  V……I46……V
3 p6 y+ k# o: G6 x) V2 P( T: UPART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
3 S! c: [' E  {$ m# k& _! I* d预备：可以使用任何一级和弦作准备
( `' F0 w# @. _8 S    a,下属  IV,IV6+V7  (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）
b,主  I,I6+V7
) I- H. `, G0 x   c,属   V,V6+V7
解决：一般采取  根，三上行;五七下行原则
- E1 u) q4 {: e, x' K; lps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
+ F: ^2 Z, I. H% w, A㈡V56
    —I        V2—I6
7 F: }8 D" M6 ]1 u* r; I4 L. ]/ EV34
! s3 j% {# n" c. h# x2 E
5 {5 R/ Q4 H! {& P1 {1 o) TV34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

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. I* V0 `, F4 {1 _% S㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
+ `$ T9 v1 X  k3 w& o8 r㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
8 D9 X' s& U4 o, R. U主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
下属功能组：Ⅱ  Ⅳ  Ⅵ
8 f1 I. _' R8 x1 g" v' F属功能组：Ⅲ  Ⅴ  Ⅶ
（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
" Y, T7 f+ K0 B/ k, y! ^PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
1 S& M4 F) R, @2 h% R% G【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
II7结构：大调：自然大调：小七   和声大调：减小七
         小调：减小七   只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称减小七和弦
4 e% N6 x5 ?. _6 D: Y7 K: @1 W' NII可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7. 讲下Ⅶ的解决：
a,向主解决，如同V7--VI
b,向属解决，图表示意。  
         7
         ‖  
7 L" p) |3 I* ]4 `/ G' }         ‖
1 W4 s+ {! @' s% g5 J      2〓〓〓 56  
/ ]* }1 t/ o2 [5 a         ‖
/ E1 O, \/ N5 ?/ x# {         ‖  
         34   
（根音  上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
% P+ E2 M  x: o) }

8 h0 \0 {; P, c' W; m- m大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ  
离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
3 z9 [$ [7 @" ?/ P
4 U7 r! a6 p* N# G5 a' i$ ^
# Z3 P& {8 K! t高考音乐培训转调步骤：
1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
! Z4 m9 c7 g1 I9 p# p7 _

7 k8 N  q  V+ Ips :b7  2   4可以看成重下属

0 D, y) g% [. f% j/ p( W    ＃4  b6 1 3=b6  1  3 b5……大小七结构  肯定是某调的属七啦  叫什么德意志六和弦
  t6 `6 w1 o* P0 L  U6 e' v) n
    等和弦的概念要普及啊！留学网！任何一个减七和弦可转24个调

3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
: P) e# y* N  K" y# H' H

8 o. B- [2 k- P; G: Z; W* H( d注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
6 O, Z* Z# i% H2 L5 {  T" h& j      a,半音上行
      b,运用弗里吉亚进行

PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进   
" r- H2 e4 F8 B9 u- Y/ _
5 s/ a, W) B! o% r3 4 5 6 7 i 2 3
6 P5 u+ p7 o6 v) n
功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
      b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
      c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
& E7 ?( j  P* x  Y4 F

5 B5 I9 B* r3 v  o$ D! Z% T" ]) uPART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V  【为常用的】
大小调中，V/V都是大三和弦

㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I   VII7—I  
3 J$ y- ^% Y$ S6 Z' ^* e* Z- n示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
. x5 K4 ]. u+ p           ②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处


㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
- c  M2 b% N9 K+ `            ②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
            ③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
) m% B1 D3 i( k6 h# w5 q: z6 L/ O# JPART 12  副属及副下属和弦及其解决
/ S5 u7 i8 \, y9 Z; F% J) e
, j; b* u  r; o* a3 L概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
7 P2 m1 W$ X7 |8 Z副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
0 j3 w1 p6 y$ I/ L3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
, ]5 L" _, @  E3 j6 d' e% Q2,副下属进行至副属，S/X……D/X
! h5 E  z1 `+ f3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
3 W# F/ R1 g/ |1 RPS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

. q. b/ g9 v/ h简单举例：b7  2  4即C 调中IV/IV  （重下属）
# B0 d2 X3 {5 G; `- [$ a& @* `
8 q6 [5 D9 I$ U. w1 [! A5 h( D1 A5
       2     5    b3    b3
1 @4 u( `% ^& i6 ^6 y& }       7    b3     1     1
9 Q; f' e# w' D# G       5     1     6     6
# j* G! a+ [7 h, j. ~7 a0 Q- ZC调    V    IV/V  Ⅱ/V  Ⅱ7/V  (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
7 E/ \2 }  E1 Q) C$ x; `PART  13 属变和弦  下属变和弦  及重属变和弦

大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
变和弦处理：
( |/ }" ?$ e0 j1 e1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
7 m& r6 G2 J7 d5 u' [
! ~% a( D$ k  SPART 14 离调  转调
& }# A3 @! X  L; ~! j6 {
$ c( A3 u, O* u. ~/ p离调的手段：
$ E/ g/ c7 W* f/ q5 y: d4 x1，副调中的正格进行，D/X……X
2,.........变格进行，S/X……X
* _' G, F, M6 s' W+ A  K, n3,         完全进行，S/X……D/X…X

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ok!棒！很有专业水准！

thanku

非常、实用的应用啊！