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' Q- F( X% ^ ?+ x: Z5 U现代歌词比宋词、元曲差在哪里?
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真正要做比较的话,元曲中的散曲和现代歌词可能更有可比性。
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9 Q% E& `+ U3 t) J) b3 h8 r宋词脱胎于诗,是诗歌雅化之后的民间音乐替代品。也就是说从这一点上来说,宋词和现在的歌词是一样的,前期都是用于民间演唱。只是随着后期大量高层文人介入,对词做了豪放、婉约的主题改革,对长调、小令做了平仄上的规制,宋词步了唐诗的后尘,逐渐脱离音乐而独立存在,成为一种吟诵的文体。6 M$ }$ F6 k9 v- J7 b4 E
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也就是说,宋词已经不再适合民间流俗演唱。而现在的歌词,正处在大流行的过程中。虽然有一些词人也开始作歌词的雅化,并得到大部分中国人的认同,比如林夕、方文山等,但是由于现代音乐文化的多样性,特别是地球村级别的文化杂烩,让中国风注定只能成为世界音乐中的一小部分,一个门类,不会再有歌词脱离音乐而存在的现象发生。4 T, _: ]) n9 d5 ]6 ]$ G
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因为好的歌词,不伴随音乐,如果朗朗上口,用来吟诵,不就是现代诗么?
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这些类别已经成型,区分好,流行音乐的歌词不会再有历史上唐诗宋词元曲高雅化的走向。
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. ~) M, P& J1 L& q% M+ J! C4 ^所以咱们现在就可以这么说:宋词是高雅的,现在的歌词是流俗的。" k3 p! F, s4 }! G
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宋词的词牌平仄韵脚都已经固定,一个写宋词的人只对自己的感情和词牌格式负责,并不像流行歌词要讨好广大听众。这就是根本的区别。至于字数限制,平仄韵脚这些区别都是形式上的。现代歌词是伴随音乐而生的,不会也不可能写了一首歌,以后的歌词就都按这个调调来填。
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5 C( z7 k; f: a" u6 N! m而在元初,汉文化没有出路,宋词雅化后自然萧条,元曲几乎是在一瞬间完成了成长,取代唐诗宋词成为元朝那一代的文学。
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元曲(我们这里主要讨论散曲,因为戏曲和现在的歌词与宋词差别太大)和宋词的区别其实就类似于现代歌词和宋词的区别。敌之敌,友也。所以元曲(散曲)和现代的歌词是有很多相似之处的。
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我们大致看一下宋词和元曲的区别,对照看现代歌词。0 P: @8 y6 R- r) L$ I2 {( K3 e1 @
2 U1 K. W! R" X# n5 F( ~& G6 s首先是音乐不同。宋词和元曲的词牌和曲牌即使看上去名字一样,音乐是肯定不同的。只是年代都有些久远,我们无法再验证。这一点看现代流行音乐就知道了,虽然存在大量抄袭事件,但是每年的乐曲原创还是数量巨大的。那么我们现在有一种用古词重新谱曲翻唱的古风流行,这种音乐会和当年的宋词牌、元曲牌一样吗?当然不。
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然后是押韵问题。元朝北马南纵,官话也是北方话占了主导。所以,在元朝的时候,官话和如今差不了多少,已经没有了入声字。而宋朝平水韵上承唐韵,从宋入元,可以说是汉字发音变化最大的一个时期。所以曲是没有入声韵的,而且曲可以平仄同押了,比如“将军”的“将”和“酱油”的“酱”在曲里面是可以押韵的,这和现代歌词就没区别了,稀里糊涂,押韵就行。4 X6 _( C2 A2 u5 |: o
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词牌的字数是固定的,曲就不一样,可以随便加衬字,怎么方便演唱怎么来。看看,这和现代歌词又多像,以音乐为主导,不限定词作数字长短。 m& K$ ~/ ~- d$ z( c. h
1 L8 A6 M+ {3 z, B% l! y还有一点,词牌的韵是有规则的,曲的韵脚则稠密,甚至有的句句都押韵。这个应该好理解,越是流行的歌曲,尤其句式较长的时候,就经常出现句句押韵。现在的歌词就这样。4 P) Y3 h: v/ O9 J- z
- a5 H( C0 ^/ R5 ^, S其实元散曲和宋词比起来,无非是格律越来越宽松。现代歌词就更加宽松,只要好听,越接地气越流行。; L$ g& i' Y) _
6 @3 p6 V1 u' _( \3 B+ X我们来看一段元曲,关汉卿的《四块玉》:9 ]- }, X2 Z- g& }
$ P3 p# z# H4 u旧酒没,新醅泼,老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活。南亩耕,东山卧,世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他,愚的是我,争什么!
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2 a4 d6 e; f! k白话、浅白、泼辣就是元曲的特色,除了些古文味道,这不就是一首现代歌词么。
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+ \$ f: `$ E/ n# K但是现代歌词和元曲也是有区别的,最重要的一点就是思想性。/ J2 |6 B. T$ v# I( X2 S
) X, I/ b$ W7 x元初汉文化无法上升,所以大量文人进入元曲创作,加上蒙元对汉文化的不屑,所以没有管控,元朝的戏曲出现了大量针砭社会时弊,为老百姓呐喊的作品,加上白话、浅白、泼辣,形成了元朝一个时代的文化特征。后来汉人文化地位逐步上升,元曲也慢慢雅化,创作也慢慢枯竭,像我们今天的大部分重点保护文化戏曲基本上都是当年的剧本。 |
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